淺析動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作的細(xì)節(jié)表現(xiàn)

陶　冶（泰州職業(yè)技術(shù)學(xué)院　江蘇 泰州 225300）

淺析動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作的細(xì)節(jié)表現(xiàn)

陶冶
（泰州職業(yè)技術(shù)學(xué)院江蘇 泰州 225300）

角色的動(dòng)作表現(xiàn)影響著動(dòng)畫(huà)作品的質(zhì)量，細(xì)膩的角色動(dòng)作不僅可以增加角色的生命感，使角色的表演更加飽滿(mǎn)和生動(dòng)，更重要的是體現(xiàn)了整個(gè)作品的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格。不論是美國(guó)迪斯尼的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)，還是國(guó)內(nèi)上海美術(shù)電影制片廠的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)，正是其動(dòng)作中的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，才使它們有了鮮明的個(gè)性。本文就角色細(xì)節(jié)動(dòng)作在一部動(dòng)畫(huà)中的重要性進(jìn)行研究和探討，深入分析動(dòng)畫(huà)作品及動(dòng)畫(huà)角色的藝術(shù)特征，總結(jié)動(dòng)作的細(xì)節(jié)表現(xiàn)的規(guī)律和途徑。

動(dòng)作；細(xì)節(jié)表現(xiàn)；動(dòng)畫(huà)角色

動(dòng)作就是對(duì)角色的行為和表演的設(shè)計(jì)，屬于對(duì)原畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作。動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中的原畫(huà)，主要從關(guān)鍵幀的捕捉上實(shí)現(xiàn)對(duì)某種動(dòng)作的呈現(xiàn)。可見(jiàn)，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的角色，往往需要對(duì)其進(jìn)行的細(xì)微動(dòng)作處理才能反映出動(dòng)作的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。例如格斗出拳這一動(dòng)作，從原畫(huà)本身的動(dòng)作劃分上來(lái)看，其鏡頭就是對(duì)原畫(huà)由A位置轉(zhuǎn)移到B位置，其中的動(dòng)畫(huà)細(xì)節(jié)表現(xiàn)就需要從動(dòng)作的構(gòu)建中，加入出拳前的預(yù)備，以及出拳過(guò)程中的技術(shù)緩沖等特效，再輔以動(dòng)作中其他部位的加強(qiáng)，如出拳者自身眼神、面部表情、身體等部位的細(xì)膩刻畫(huà)，以增強(qiáng)整個(gè)動(dòng)作的系統(tǒng)性和聯(lián)動(dòng)性。由此融入動(dòng)畫(huà)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，可以從角色的表現(xiàn)力、藝術(shù)感染力上獲得提升。對(duì)動(dòng)作細(xì)節(jié)的刻畫(huà)與角色主體的表現(xiàn)，是實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)動(dòng)作功能的關(guān)鍵，也是構(gòu)成動(dòng)畫(huà)中角色身份及扮演的具體體現(xiàn)。生動(dòng)、細(xì)膩將對(duì)角色動(dòng)作的表現(xiàn)具有重要的意義。

一、動(dòng)作細(xì)節(jié)表現(xiàn)可以增加角色的生命感，使其變得富有真實(shí)性、可信度

著名的動(dòng)畫(huà)家諾曼·麥克拉倫（Norman Mclaren）說(shuō)“動(dòng)畫(huà)不是‘會(huì)動(dòng)的畫(huà)’的藝術(shù)，而是‘畫(huà)出來(lái)的運(yùn)動(dòng)’的藝術(shù)”。從動(dòng)畫(huà)呈現(xiàn)的方式來(lái)看，動(dòng)畫(huà)本身是無(wú)法與觀眾聯(lián)系的，動(dòng)畫(huà)師在融入動(dòng)畫(huà)效果上，需要從繪畫(huà)技術(shù)及自身對(duì)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)上賦予角色特殊的身份，特別是對(duì)靜止的卡通動(dòng)畫(huà)形象，如何從動(dòng)作、生命、性格上展現(xiàn)栩栩如生的特效，增強(qiáng)角色的生命感。因此，需要從高度的假定中，對(duì)片中的動(dòng)畫(huà)人物進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸埮c延伸，從動(dòng)作的表現(xiàn)上來(lái)模擬出相應(yīng)的變化效果。動(dòng)畫(huà)中的原型是對(duì)現(xiàn)實(shí)人物的反映，是動(dòng)畫(huà)師通過(guò)不斷的模仿并加進(jìn)自己的想象來(lái)實(shí)現(xiàn)的，但想象不是憑空捏造，而是結(jié)合動(dòng)畫(huà)師自身的生活經(jīng)驗(yàn)，從知識(shí)的分析和角色情感的定位上融入生活積累。世上一切物體的運(yùn)動(dòng)都有其自身遵循的規(guī)律，比如，正常情況下，人在轉(zhuǎn)頭時(shí)，首先要眨一下眼睛，這是人的生理性決定的，旨在通過(guò)大腦的分析來(lái)提前為景物的轉(zhuǎn)換提供準(zhǔn)備。同樣，由一側(cè)轉(zhuǎn)向另一側(cè)，眼睛也會(huì)眨一下。再如生活中，我們?cè)谧x書(shū)時(shí)，如果聽(tīng)到有人喊他的名字，他會(huì)先抬眼睛，而后再抬起頭。從中我們發(fā)現(xiàn)，在執(zhí)行這個(gè)動(dòng)作時(shí)，眼睛的眨動(dòng)導(dǎo)致額頭上的皮膚褶皺起來(lái)。由此，我們?cè)趧?dòng)畫(huà)細(xì)節(jié)表現(xiàn)上，要注重這一細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，能夠從中來(lái)增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)人物的真實(shí)性。此外，還有人們?cè)诖驀娞绲臅r(shí)候，眼睛是不能睜大的，否則強(qiáng)大的沖擊力可是會(huì)導(dǎo)致眼睛遭殃的；當(dāng)人們?cè)诮与娫挄r(shí)，身體并不會(huì)呆在一個(gè)地方不動(dòng)然后仔細(xì)地聆聽(tīng)對(duì)方講話的，而是眼睛會(huì)斷斷續(xù)續(xù)不停地轉(zhuǎn)動(dòng)，這正是聽(tīng)電話人從思想上對(duì)變化做出反應(yīng)的體現(xiàn)，事實(shí)上，我們的眼晴極少保持一直靜止的狀態(tài)。

在上個(gè)世紀(jì)的五十年代，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)主要是通過(guò)真人的表演來(lái)實(shí)現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)師在研究真人的動(dòng)作時(shí)，發(fā)現(xiàn)真人表演時(shí)會(huì)在畫(huà)面中出現(xiàn)透明的虛影，而這些虛影又增強(qiáng)了真人表演的真實(shí)性。為此，在動(dòng)畫(huà)影片的動(dòng)作設(shè)計(jì)上，動(dòng)畫(huà)師由此融入新的技法，從拉長(zhǎng)中間畫(huà)來(lái)構(gòu)筑連續(xù)的、逼真的動(dòng)畫(huà)人物角色，從而增強(qiáng)了動(dòng)畫(huà)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力。如在行走這個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)中，由于行走動(dòng)作是觀眾熟悉的，因此在動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)上一旦出現(xiàn)不符合的現(xiàn)象，觀眾很快就能體驗(yàn)出來(lái)。因此，動(dòng)畫(huà)師為了能夠從中來(lái)反映真實(shí)的走路動(dòng)作，就從中間畫(huà)的延伸上來(lái)構(gòu)建生動(dòng)、合理、真實(shí)的角色動(dòng)作。再如醉漢的走路動(dòng)作，由于各個(gè)部位存在不同的交錯(cuò)，也就是身體平衡需要對(duì)各個(gè)部位進(jìn)行控制，頭部的相對(duì)固定，而肢體的隨意擺動(dòng)，所呈現(xiàn)的左搖右晃是需要進(jìn)行動(dòng)作特殊處理。同時(shí)，幼兒在學(xué)習(xí)走路時(shí)也呈現(xiàn)出相似的搖擺性，但其走路的搖晃與醉漢是有區(qū)別的，各個(gè)身體部位都保持著相對(duì)的搖晃。胖人因?yàn)榇笸戎据^多，在走路時(shí)習(xí)慣于將兩腿分開(kāi)，而由此得出在設(shè)計(jì)胖人角色時(shí)，要凸顯其走路的分腿效果。

二、動(dòng)作細(xì)節(jié)表現(xiàn)可以使角色的表演更加飽滿(mǎn)和生動(dòng)

動(dòng)畫(huà)是一門(mén)主觀性質(zhì)的電影藝術(shù)，它的表現(xiàn)源自生活，而不能完全照搬生活。動(dòng)畫(huà)的生活性是普遍的，是對(duì)真實(shí)生活的仿照與模擬，因此要體現(xiàn)出獨(dú)特性。如在真人電視劇里，為了凸顯武俠人物的動(dòng)作，需要從動(dòng)作的角度、輕重、快慢、真假上進(jìn)行統(tǒng)合，以適當(dāng)?shù)奶摂M出夸張而富有想象力的基本動(dòng)作。然而在動(dòng)畫(huà)角色扮演中，則往往利用動(dòng)畫(huà)特征來(lái)完成想象。這里的想象不是憑空捏造，而是通過(guò)動(dòng)畫(huà)師的閱歷積累和聯(lián)想，將角色動(dòng)畫(huà)與觀眾的觀影生活建立聯(lián)系，讓觀眾從中體驗(yàn)到真人的角色效果，而不是對(duì)觀眾心理的完全符合。以走路動(dòng)作為例，動(dòng)畫(huà)在設(shè)計(jì)時(shí)需要從走路的基本規(guī)律上來(lái)把握，保持兩腳的前后順序及特點(diǎn)，以及整個(gè)身體的動(dòng)作移動(dòng)效果。同時(shí)，對(duì)于不同性格、不同體型的人來(lái)說(shuō)，其走路的動(dòng)作又有差異性，因此在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，對(duì)于多種人物出現(xiàn)的畫(huà)面，在行走動(dòng)作的設(shè)計(jì)上要保持獨(dú)特性，每個(gè)角色按照自身的特點(diǎn)來(lái)行走，從而體現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)情境的真實(shí)與生動(dòng)。因此這就需要?jiǎng)赢?huà)師在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上，尊重動(dòng)作細(xì)節(jié)表現(xiàn)中的真實(shí)合理性規(guī)律，能夠從藝術(shù)視角進(jìn)行提煉，塑造出生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)人物角色，使其更富有情趣。

人物角色的渲染需要?jiǎng)幼骷?xì)節(jié)的表現(xiàn)，特別是對(duì)于情緒基調(diào)的融入上，要從情緒的表現(xiàn)上來(lái)體現(xiàn)人物的動(dòng)作特色。不過(guò)我們可以在這個(gè)情緒動(dòng)作的基礎(chǔ)上加進(jìn)少量的副動(dòng)作，能夠在體現(xiàn)角色情緒的同時(shí)，更加增強(qiáng)角色的表現(xiàn)力。如在人物角色信心的表現(xiàn)上，如何從走路動(dòng)作中展現(xiàn)信心十足、精神百倍，就需要從邁步的動(dòng)作上體現(xiàn)，腳尖在離地時(shí)要收腿，腳跟落地的距離要拉大，從技術(shù)上需要對(duì)動(dòng)畫(huà)張數(shù)適當(dāng)減少，對(duì)于中間過(guò)程則制作較多的張數(shù)，以凸顯角色動(dòng)作的細(xì)膩與生動(dòng)。另外在角色十分氣憤的時(shí)候，上述三個(gè)關(guān)鍵動(dòng)作的距離則變得相對(duì)平均，但腳尖離地和腳后跟落地的速度卻變得更快了。當(dāng)我們?cè)趧?dòng)畫(huà)中需要體現(xiàn)角色的失落情感時(shí)，可以通過(guò)轉(zhuǎn)身的動(dòng)作，在離開(kāi)時(shí)需要在關(guān)鍵動(dòng)作——轉(zhuǎn)身的基礎(chǔ)上，再加入舉起來(lái)一只手擦去淚水這個(gè)輔助動(dòng)作細(xì)節(jié)，這就會(huì)使角色的情緒得到進(jìn)一步強(qiáng)化，失落的心情表現(xiàn)得更加到位，更容易把動(dòng)畫(huà)角色的失落情緒進(jìn)行強(qiáng)化，從而感染觀眾。基于此，在表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)角色的喜、怒、哀、樂(lè)等情緒上，通常情況下，我們根據(jù)角色的動(dòng)作形態(tài)及人物情感需要，從變化中來(lái)突出關(guān)鍵動(dòng)作或肢體表情，如身體的動(dòng)作，面部表情的刻畫(huà)，動(dòng)作形象的夸張與處理，這些具有象征性的動(dòng)作細(xì)節(jié)往往使動(dòng)作表現(xiàn)得更加完美和生動(dòng)。例如：“怒發(fā)沖冠”通常指一個(gè)角色在極度憤怒時(shí)的動(dòng)作，一般用在文學(xué)上，如果為其設(shè)計(jì)動(dòng)作不妨在表現(xiàn)它怒目而視的表情的同時(shí)，再加入一個(gè)將頭發(fā)瞬時(shí)豎起，同時(shí)將頭上的帽子也高高頂起，然后再落下的效果，這樣既形象又生動(dòng)。另一方面，動(dòng)作的細(xì)節(jié)表現(xiàn)可以更好地塑造角色的性格。我們的眼睛極善于表達(dá)，只用眼睛，我們就能進(jìn)行很好的交流。以轉(zhuǎn)頭時(shí)眨眼這個(gè)動(dòng)作為例，在轉(zhuǎn)頭時(shí)，通常人的視覺(jué)是有限度的，為了能夠順應(yīng)觀察的需要，頭的動(dòng)作往往較多，因此在頭部、眼睛、眨眼、轉(zhuǎn)動(dòng)等過(guò)程中，要從各個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行統(tǒng)合，從中來(lái)突出關(guān)鍵部位的變化，以表現(xiàn)出動(dòng)作的優(yōu)雅與真實(shí)，緊張與從容。

三、動(dòng)作細(xì)節(jié)表現(xiàn)使動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作風(fēng)格更具特色

不論是美國(guó)迪斯尼的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)，還是國(guó)內(nèi)上海美術(shù)電影制片廠的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)，從動(dòng)畫(huà)人物的風(fēng)格來(lái)看，都是借助動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)來(lái)增強(qiáng)影片的特色。其中對(duì)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)往往是動(dòng)畫(huà)的鮮明特征。如對(duì)于美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫(huà)的角色造型來(lái)說(shuō)，通常動(dòng)畫(huà)師在人物設(shè)計(jì)上注重簡(jiǎn)潔，并從不同人物角色的動(dòng)作上賦予具有代表性的動(dòng)作語(yǔ)言，以凸顯人物角色的活力。在上海美術(shù)電影制片廠的《大鬧天宮》中，人物角色的設(shè)計(jì)與迪斯尼動(dòng)畫(huà)具有相似性，特別是對(duì)人物動(dòng)作的表現(xiàn)，如走路的動(dòng)作、跳躍的動(dòng)作，面部情感的變化等，通過(guò)對(duì)中國(guó)戲曲元素的融入，讓觀眾從中來(lái)感知文化魅力的同時(shí)，深深地與動(dòng)畫(huà)角色建立情感，凸顯了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的民族文化美。唐老鴨和米老鼠是迪斯尼動(dòng)畫(huà)中的一對(duì)活寶，在對(duì)他們動(dòng)作的細(xì)節(jié)表現(xiàn)上也注入了設(shè)計(jì)者巨大的心血，特別是對(duì)于夸張的動(dòng)作，特色性表現(xiàn)更加增強(qiáng)了迪斯尼動(dòng)畫(huà)的經(jīng)典。不論是從唐老鴨、米老鼠，還是從白雪公主、人猿泰山，又或是從三個(gè)和尚、孫悟空，迪斯尼在構(gòu)建人物角色的動(dòng)作細(xì)節(jié)上，通過(guò)動(dòng)作風(fēng)格的融入使角色有強(qiáng)大的感染力，也使這些有動(dòng)畫(huà)賦予了生命，使角色形象擁有了自己的靈魂和個(gè)性，也從而征服了觀眾，也讓觀眾永遠(yuǎn)地記住了他們。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，動(dòng)畫(huà)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)與刻畫(huà)，要從作品的合理性、生動(dòng)性、個(gè)性上融入藝術(shù)思考，讓動(dòng)畫(huà)人物角色充滿(mǎn)藝術(shù)靈性。在表現(xiàn)手法上要體現(xiàn)多元化和豐富性，尤其是在強(qiáng)化動(dòng)作的細(xì)節(jié)上，動(dòng)畫(huà)師更要從知識(shí)的積累和想象力的運(yùn)用上，增強(qiáng)人物角色的生活性。藝術(shù)來(lái)源于生活，藝術(shù)形象的構(gòu)建離不開(kāi)生活的土壤。積極地融入生活，積極地觀察生活，積極地從生活中來(lái)采集素材，再通過(guò)藝術(shù)加工來(lái)運(yùn)用動(dòng)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作設(shè)計(jì)中，才能做出優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品，才能傳遞獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)魅力。

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J218.7

A

1007-0125(2015)03-0150-02