淺析陳設藝術陶瓷與現代家庭環境

姜 虎

引 言

隨著社會的進步，人類文化、藝術環境正趨向于多元化方向發展，各類藝術形式也在這一大趨勢下走向融合互補，并在相互影響中得以不斷的發展和完善。陶瓷作為一門獨特的藝術如同其他藝術一樣，也在不斷的尋找整個社會和人類的多種契合點，于是便形成今天形式多樣、風格各異、用途廣泛的局面，為豐富人們的物質生活和精神生活起到不可替代的作用。這其中陳設藝術陶瓷與現代家庭環境已經形成了逐漸靠攏的趨勢，陳設藝術陶瓷正努力憑借自身特殊的品質，在現代家庭里找到一個恰當的落腳點。當然，在中國悠久的陶瓷文化中，陳設藝術陶瓷也曾經在家庭環境中扮演過與眾不同的角色。然而近幾年，隨著人們對家庭環境的進一步關注，陳設藝術陶瓷要想真正進入到現代家庭環境中去，顯然不能再用以往的眼光去看待，這需要我們了解現代家庭環境中一系列的變化因素，對陳設藝術陶瓷進行重新定位思考，從而找到二者共同的平臺。

一、陳設瓷的概念

專供陳列觀賞用的陶瓷藝術制品。包括瓶、尊、屏、瓷板畫、薄胎碗、雕塑制品和屬于日用陶瓷范圍的某些高級精細品種。

二、陶瓷藝術與室內設計的主要關系

傳統裝飾，明清風格的隔扇、罩架、格屏、帷幔都是裝飾手法中不可缺少的，對稱軸線在堂屋或起居室的布置中幾乎成了不可變更的定式。而現代裝飾風格以簡潔明快為主要特點。比如在現代注意的沖擊下，包豪斯的設計主張的是簡潔大方，沒有什么累贅，其中多以幾何造型來表現，把想要表達的思想和設計用很簡單明了的方式體現了出來。

總的來說，現代室內裝飾的風格主要有幾點：

1）主體形式是將自然的情懷融入家居環境。例如，陶瓷的小壁掛，留有凹槽的那種，里面可以種種小草，養養小花，感覺身處在自然界，呼吸到大自然的氣息。

2）用減法的方式突出居室環境的功能性。

3）色彩的運用，多采用的是無彩色色系為主調，適當地添加局部明快的色彩做修飾，以活躍室內的氣氛，體現現代人浪漫的生活情調。

4）造型之中多以簡潔的直線型為主，在色彩簡潔的環境中造型多采用穿插、錯落的手法以豐富空間，實現光、影以及造型與建筑的統一。造型中不采用較復雜的裝飾。喜歡簡單生活方式的人，不妨在裝修時考慮一下現代裝飾的風格。

所以，陶瓷藝術與室內設計的主要關系主要表現在：

1）藝術陶瓷與字畫、古玩、綠色植物等作用一樣，一方面，它作為獨立的藝術品形式具有審美的藝術價值；另一方面，它以實用的形式滿足人們的使用需求，同時起到室內裝飾和點綴環境的作用。

2）作為建筑裝飾材料的瓷磚和衛浴用品，這是室內設計與應用中必不可少的內容。瓷磚、衛浴幾乎是每個家庭中的廚房、衛生間等空間里都要使用的產品。

三、陳設藝術陶瓷進入現代家庭的機遇

陳設藝術陶瓷進入現代家庭環境，并不是現代社會的一個偶然現象。七千多年的陶瓷歷史為陳設藝術陶瓷留下豐厚的寶藏，歷史的發展曾經使二者有了初步的聯系，但時代的發展又為陳設藝術陶瓷進入家庭環境帶來了新的機遇。

近代工業革命為人類社會開創了一個前所未有的時代。不斷完善的科學技術，為都市人提供了豐富多彩的生活內容，‘然而過度的工業化產品卻使今日的都市淹沒在一種冷漠的工業時代的人造環境中。快節奏的生活、擁擠的交通，讓人越來越覺得生活的乏味與緊張，現代人渴望通過自己家庭的合理布置和擺設來沖淡和柔化伴隨工業文明而來的冷酷感。于是休閑娛樂、輕松舒適、簡潔大方的家居設計又成了理想化家庭環境的主題。陳設藝術陶瓷是物質與精神的綜合產物，是藝術與科學的有機融合體，它的這種特殊性不僅可以吻合現代人對科技的依賴，同時也能迎合他們對理想化家庭的追求。’現代居室環境設計觀念的改變，為陳設藝術陶瓷進入現代家庭提供了有利條件。現代居室環境設計就是利用藝術和技術的手段，依據現代人的生活特性，創造出符合人們生活、生產要求并符合人們生理和心理需求的室內環境。我國家庭室內環境設計走過了一段模仿、探索的過程。早期的家庭室內設計有兩個明顯的特點：一是只重視面而不重視空間：二是運用高檔材質進行面的堆砌。實際上這并不能稱為室內設計，只能說是一種室內裝修，它缺乏設計所需的文化內涵。經過不斷的摸索，家庭室內環境開始走向了室內空間和景點的研究，更注重通過合理的空間布置，來實現室內所需的文化內涵和藝術氣氛。現代人越來越清楚地認識到，室內陳設是室內環境、精神和文化的載入實體，是家庭環境密不可分的元素。陳設藝術陶瓷完全可以通過自身的屬性，抓住家庭環境這種精神和文化的變動機遇，進入到現代家庭環境領域。

四、現代家庭為陳設藝術陶瓷提供創作思維的切入點：

《仕女圖》

時代的變遷，文化背景的嬗變，為陳設藝術陶瓷帶來一定的發展機遇，但陳設藝術陶瓷與現代家庭環境設計分屬不同的藝術創作范疇。因此進入現代家庭環境的陳設藝術陶瓷的設計，應該抓住機遇，進行重新定位思考。

我們知道，在人們的審美活動中，對一個事物或形象的把握，一般都是通過對它整體效應的感知而獲得的。人們對事物的認識過程，也是從整體到局部，然后再返回到整體。這也就是說，構成一個整體的結構不管有多么復雜，它其中的每一個部分或以后介入其中的每一部分，都應該與整體形成和諧統一的關系。所以，對于任何一種環境而言，它其中的每一個組成部分都應該從屬于它所在的整體環境當中。

進入現代家庭的陳設藝術陶瓷自然也是這樣。對家庭環境的關注實際上為陳設藝術陶瓷找到了創作思維的切入點，當陳設藝術陶瓷走進具體的家庭環境時，要能夠與它所進入的家庭整體環境相協調一致。然而，大多數的陳設藝術陶瓷，在進行構思時并沒有考慮到它要進入的具體客觀條件，只把焦點一味集中于作品本身。對于家庭室內陳設來說，也只能盲目的尋找能與自身相搭配的產品。這種被動的配景方式，并不能真正體現作品與所進入的環境之間的親和關系，總是較為生硬、牽強。陳設藝術陶瓷要想求得存在與發展，就必須對家庭環境涉及的內容進行仔細的研究，并結合家庭環境進行創作設計。

姜虎，1986年生，湖南岳陽人，畢業于西安美院工藝美術系，師從著名陶藝家，西安美術學院教授陳琦，中國工藝美術大師王堅義，作品兼具寫實主義與浪漫主義特色，繼承中國傳統畫工藝，并滲入西畫的多種技法，畫風嚴謹精微，筆法細膩、樸實、生動，通過藝術作品，再現自然之美。具有鮮明的藝術風格和時代氣息。2010年陶藝《飛天》參加全國工藝品并獲當代陶瓷藝術展銅獎，2010年5月國畫《雄雞》在西安美院拍賣所得款捐給汶川災區，作品《靜》在西安美術館拍賣得1.7萬元并捐給玉樹災區，并被陜西電視臺采訪，華商報刊登，2011年《足跡》獲當代陶瓷藝術展金獎，《碩果》獲湖南工藝美院優秀獎，設計龍瓶《祥龍呈瑞》登陸湖南春晚，2013為南京設計青年奧運會系列禮品，2014年作品《書法瓶》獲深圳文博會工藝美術類金獎。

《眉間大吉》52cm—癸巳年

1、把握住現代家庭的整體氣氛

家庭環境它顯然不同于室外露天廣場，也不同于古代的那些貴族家庭，它追求的是寧靜、清新、淡雅。如果此時陳設藝術陶瓷仍以珠光寶氣、繁文縟節作為創作方向，不僅不能使它與存在的環境形成統一的氣氛，反而使之產生心理上的緊張與不安。所以很多家庭希望能夠找到簡潔而又明快的陳設品進行布置，來滿足身心的舒適感。因此，在設計時采用現代、簡潔的設計手法，使室內空間給人一種寬大、舒適的感覺。

2、滿足不同的家庭不同的設計

充分考慮家庭內部請多元素，諸如室內墻體、地板、桌椅等物品，它們的材質、顏色、花紋、樣式如何，因為正是這些內部因素決定了一個家庭的室內風格。陳設藝術陶瓷往往也會因為自身的形式、裝飾不同而呈現出不同的性格語言。不同的家庭氣氛應該采用不同的陳設藝術陶瓷，如一個以紅木家具為主體的現代家庭，會給人一種較為中式的風格，要是用一個現代感極強的現代陶藝作為陳設，難免會讓人在心理上產生審美意識的沖突。反之如果在一個以現代電器、沙發為主的家庭中，放置一個帶有濃厚傳統圖案的陳設藝術陶瓷，也會產生唐突相悖的現象。所以陳設藝術陶瓷應該從屬于它所在的環境氣氛，與寧靜、和諧、溫馨的家庭環境形成有機的融合體。

陳設藝術陶瓷處于特定的家庭環境氛圍中不得不服從于整體的環境，但這并不能否定陳設藝術陶瓷的個性情感因素的體現和創作主題意識的表達，只是要求在滿足整體氣氛的同時，能將作者設計思想恰到好處的表現出來。陳設藝術陶瓷的設計應該具有自身的特色，這種特色能夠起到加強家庭環境的作用并能更好的為整體環境服務。

3、注重陳設方式和位置的大小比例

陳設藝術陶瓷的設計要與相對應的家庭環境取得一致，但是它的陳設過程絕不是簡單的隨處可置，在陳設時必須注重細微空間與整體空間的協調關系。進入家庭室內的陳設藝術陶瓷應該做到放置有序、大小有別、動靜結合。陳放方式、陳設位置無形中又向陳設藝術陶瓷的體量提出了要求。在家庭中陳設藝術陶瓷的體積不宜過分碩大，這是首先要肯定的。具體可分為桌面陳設、地面陳設、墻面陳設等多種陳設方式。不管采用哪種陳設方式，陳設藝術陶瓷都應該與附著的桌體、墻體形式、色彩進行搭配，同時體量也要與之相適應。如地面陳設體量就須稍大，而桌面陳設則須小一些，總之陳設時要從環境的細部出發，并縱觀整體布局。

結束語

現代社會進入高速發展期，人們對環境藝術的要求在內容形式、作用性質、藝術風格上越來越高。陳設藝術陶瓷現階段進入家庭仍處于孕育階段，但陳設藝術陶瓷創作只要能夠把握好動態因素， 根據不同的層次，不同國家消費者的觀念，并考慮到因時、因地而變化的因素，對制作工藝、文化、藝術價值進行新的定位思考，主動用科學的思維觀念，以新的面貌出現在現代家庭中，就能擺脫客觀條件制約走出困惑，真正走進人們的生活空間，被人們認同接納，并相互影響、相互促進。