博覽之窗

毛澤東談“聯合政府”口號的提出

在尊重事實的基礎上，毛澤東注重發揮名稱的“主觀能動性”，在革命生涯中做了大量的命名工作，“聯合政府”即是其典型代表之一。對于“聯合政府”這一提法，毛澤東曾回憶說：“這個口號好久沒有想出來，可見找一個口號、一個形式之不易”，“這個口號一提出，重慶的同志如獲至寶，人民如此廣泛擁護，我是沒有料到的”。

“聯合政府”相較于“推翻政府”“參加政府”“獨立政府”等口號，有避免內戰、“和平過渡”之意，有反對專制、實現民主之意，有反對分裂、加強團結之意。這個口號的提出，不僅使中共避免了陷入被動局面，而且贏得了廣大渴望和平的人民群眾和各民主黨派的支持。

關于避免內戰、“和平過渡”這層意思，毛澤東在中共七大的口頭政治報告中說得很清楚：“我們一方面是提出尖銳的批評，另一方面還要留有余地。這樣可以談判、合作，希望他們改變政策。我們說過打倒蔣委員長沒有呢？沒有。”重慶談判前夕，他在政治局擴大會議上進一步指出：“中國如果成立聯合政府，可能有幾種形式。其中一種是現在的獨裁加若干民主，并將存在相當長時間。對于這種形式的聯合政府，我們還是要參加進去，進去是給蔣介石‘洗臉，而不是‘砍頭。”他還說：“我們給國民黨留有余地，就不會犯錯誤；如果不留余地，實際的結論只有一條，就是‘打倒，那我們就會犯政治上的錯誤。關于這一條，委員長也看出來了，他有幾次要挑動我們去犯這樣的錯誤，挑動我們的軍隊打出去，向西安打，挑動我們提出推翻國民黨。”

（曉政摘自《中共黨史研究》2014年第10期，郭呈才文）

新中國歷史上的六次農業政策大調整

第一次調整是土地改革。新中國一成立，就將土地改革作為首要任務。到1952年底，全國3億多無地、少地的農民無償獲得了7億畝土地和其他生產資料，極大地解放了生產力。土地改革符合中國國情，是20世紀中國最大也是最成功的農村改革。

第二次調整是在農村實行社會主義改造。在農村實行社會主義改造，具體講就是實行互助組或初級合作社。這意味著，中國農業發展道路從以土地私有、家庭個體經營模式轉向走合作化道路，即從初級合作社到高級合作社，再到人民公社。

第三次調整是農業合作化運動。1956年1月，毛澤東主持制定的《一九五六年到一九六七年全國農業發展綱要（草案）》，規劃了農業初級合作化和農業高級合作化的目標。

第四次調整是在全國農村建立人民公社。1958年7月16日，毛澤東提出：“我們的方向，應該逐步地有次序地把‘工、農、商、學、兵組成為一個大公社，從而構成為我國社會的基本單位。”同年底，全國絕大部分農村建立了人民公社。

第五次調整是1962年把農業經營管理轉向以較小的生產單位（平均擁有30戶的生產小隊）進行。這時，自留地又恢復了，農貿市場重新開放了，公社食堂也取消了。農民的報酬按所在集體記錄的工分來計算。

第六次政策調整首先是在農業經營方式上進行了改革。恢復和擴大農村社隊的自主權，恢復自留地、家庭副業、集體副業和集市貿易，逐步實行各種形式聯產計酬的生產責任制，同時提高了糧食和其他部分農產品的收購價格，隨后又解決了多種經營的方針問題，從而使農業面貌很快發生顯著變化。其次是肯定了農民包產到戶的偉大創舉。自1982年始，中央連續五年發布五個一號文件，肯定了以家庭聯產承包責任制為核心、以發展鄉鎮企業和建設小城鎮為依托的農村改革。

（義章摘自《當代中國史研究》2014年第8期，胡鞍鋼文）

美國學者眼中鄧小平的領導藝術和政治風格

中國剛實行改革開放時，美國學術界就認為，鄧小平的領導藝術和政治風格主要是“務實”。費正清指出：鄧小平執政后推行“逐步務實的改革”。但其“務實主義”亦有限度，如“需要限制中國現代化中的美國化成分”。

近年來，美國學術界仍持上述觀點，但對鄧小平的領導藝術和政治風格作了更廣泛的探討。傅高義認為，鄧小平領導藝術和政治風格有以下幾點：其一是坦率和務實。“鄧小平對自己和自己的權威充分自信，在客人面前能輕松自如，坦率機智，直言不諱。”其二是注意自己與同事間的政治氣氛。“雖然他擁有很大權力，但他知道必須很注意他與同事間的政治氣氛。”其三是自信和果斷。“他在解決重大問題時專注而果斷，既有以前戰時軍事指揮員那種天生的沉著，又有半個世紀里接近權力中心處理生死問題養成的自信。”其四是剛毅和冷靜。“鄧小平養成剛毅的品格，能做到憤怒和受挫時不形于色，不讓感情左右自己的決策。”“大事當前，鄧小平喜歡獨自安靜思索，考慮他要說什么，以便時機一到，他能作出清晰和明確的表述。”其五是言行有威信。鄧小平“行為一貫”，談話“能透出威信”。馮惠云認為：鄧小平是“具有儒家特征的領導人”。因此，他執政后對世界形勢更樂觀，對外手段趨向于“合作和實用型”，提出世界大戰可避免和世界和平有望等戰略判斷；對內放棄“以階級斗爭為綱”的主張，集中精力進行經濟建設和現代化建設。基辛格認為，鄧小平有“直截了當的風格”，“不喜歡空談，非常講求實際”。

（維之摘自《黨的文獻》2014年第4期，陶季邑文）

胡耀邦提議拍攝《大決戰》

1982年4月，時任中共中央總書記的胡耀邦就對八一電影制片廠正在拍攝的《風雨下鐘山》提出意見。他說：“1949年是中國歷史上偉大轉折的一年，是震撼世界的一年。這一年舊中國轉變為新中國，中國人民在共產黨領導下站了起來，開始轉入建設自己國家的新歷程。這一年本身就是非常富有戲劇的。描寫好這一年的歷史，很有教育意義。”

1985年l2月22日，胡耀邦又一次專門就軍事歷史題材電影創作作了重要談話：“解放戰爭是中國新民主主義革命這一歷史長劇的最高潮，是非常值得寫的。我考慮能不能再拍一部電影，描寫毛主席轉戰陜北這一段歷史。”“要反映解放戰爭這一波瀾壯闊的歷史畫卷，我想，拍好三部電影就可以了。一部是《風雨下鐘山》，已經拍了；一部是上面講的‘轉戰陜北這一段；再拍一部就是寫‘三大戰役。從1948年9月開始到1949年1月，遼沈、淮海、平津三大戰役前后歷時4個多月，殲敵150多萬，其規模之大，殲敵之多，在中國戰爭史上是空前的。寫‘三大戰役，我看是不是不要一個戰役一個戰役地分開單寫，而要把三個戰役連起來一氣呵成地寫出來。三大戰役本身并不是孤立的三個戰役，它是黨中央根據當時全國的軍事、政治形勢，適時抓住有利時機，決定同國民黨軍隊進行戰略決戰。只有把三大戰役的內在聯系寫出來，把它們在全國戰場上的重要位置與作用寫出來，才能充分地表現出毛主席高超的軍事戰略思想和他運籌帷幄、‘胸中自有雄兵百萬的宏大氣魄。”

此后不久，《大決戰》的拍攝任務由八一電影制片廠負責。

（阡陌摘自《百年潮》2014年第6期，蕭穆文）

陳云提出提拔中青年干部的“四化”標準和堅決抵制“三種人”的標準

改革開放初期，陳云提出，我們選干部要注意德才兼備。所謂德，最主要的就是堅持社會主義道路和黨的領導。在這個前提下，干部要年輕化、知識化、專業化，并且把這種干部的提拔使用制度化。

1981年，這一提法被正式寫進了《關于建國以來黨的若干歷史問題的決議》。1982年，中共十二大將干部隊伍的“四化”寫入了黨章，作為干部隊伍建設的指導方針，也作為選拔接班人的基本標準。

1982年7月30日，在中共中央政治局擴大會議上，陳云在提出成千上萬地提拔中青年干部的同時，指出對于在“文革”中追隨林彪、江青反革命集團造反起家的人，幫派思想嚴重的人，打砸搶分子，即“三種人”，要保持警惕，對這些人一個也不能提拔；已經提拔的，必須堅決撤下來。他進一步解釋為什么不能提拔這“三種人”：因為這“三種人”如果進到領導班子中，若干年后，到了氣候適宜的時候，他們就會跳出來興風作浪，再次危害國家，危害人民。

（筱蕾摘自《黨史研究與教學》2014年第1期，徐軼杰、李文文）

創作第五套人民幣上毛澤東畫像的劉文西

劉文西，1933年生于浙江省嵊縣（今嵊州市），“黃土畫派”著名畫家。1953年進入中國美術學院華東分院（今浙江美術學院）學習。

1957年畢業實習時，劉文西主動選擇去陜北。他以一個畫家特有的慧眼，敏銳地捕捉到黃土高原上獨特的蒼涼和浩瀚的大美。他的靈感被激發出來。《毛主席與牧羊人》就是這一時期的作品。此畫一經問世，便受到各方好評。葉劍英特別喜歡這幅畫，特意接見了劉文西。劉文西也重畫了一幅送給葉劍英。畢業后，劉文西選擇留在西安，并把西北的黃土地作為自己一生耕耘的基地和創作靈感來源的寶地。

1997年，劉文西迎來了人生的巔峰———中國人民銀行制鈔公司的工作人員找到劉文西，請他為第五套人民幣設計一幅毛澤東頭像。當時照片已經選定，是一張毛澤東在新中國成立初期拍攝的正面免冠閃光照。這張幾經修改過的照片非常模糊，要達到人民幣上畫像的制作要求，難度可想而知。但劉文西不負眾望，成功完成了毛澤東頭像的創作。這幅作品也最終印在現在流通的第五套人民幣上，流入了13億人的錢包中。

（田雨摘自《國家人文歷史》2014年第11期，蔣波文）