在希望的田野上

溫迪思

徐希望的工作室說是院子更合適，它是徐希望在朋友的建議下設計的，而場地，則由另一個朋友提供。徐希望3年前搬到這里，有些避世，卻又每天風雨無阻地去工廠、廢品站、舊貨攤、老房子……找尋那些年代已久的舊工具、破零件。除了幾位同樣是搞藝術創(chuàng)作的朋友，其他人大都無法理解這種執(zhí)著，頗有些當代魯濱遜的感覺。

青春永遠1963

徐希望今年52歲，年輕時做過電影院美工，偏又趕上電影院最沒落的那幾年；轉行做裝潢設計，又投些小生意，順帶弄點小研究，好像也都不太順手。39歲那年，徐希望一直生活的沈陽鐵西區(qū)開始逐漸消失，或者說重工業(yè)元素在這個城市里開始逐漸消失。就像是一部充滿工業(yè)感的科幻片，聳立的煙囪一個個被抹去。感受到這一切的徐希望，覺得有些話想說，對這個第一眼看見并生活的城市，對這個曾經(jīng)煙囪遍地的城市。

徐希望并不覺得這是一種情感，而是屬于一種生活。他決定用工業(yè)與藝術的方式表達出來。“39歲是青春期的尾聲，想說什么就要說，等步入中年就是另一種態(tài)度了。”一邊是地理位置消亡，一邊是自認差一點快成熟的“青春晚期”的人思路愈加明晰，徐希望在這種狀態(tài)下開始自顧自地創(chuàng)作。那些不得不說的話，不得不見的人，他統(tǒng)統(tǒng)舍棄掉，轉而過起了離群索居的生活。他把自己的每件作品都寫上“1963”，那年他出生，那年工業(yè)和他聯(lián)系在一起，他用“1963”看這個世界。

《工人萬歲》是徐希望花了4個多月完成的新作，就矗立在工作室門口，一個巨型的鐵砧子。在這件作品中，他首次加入了英文，“Long live worker”。并在雕塑下面的木樁上寫上“2014”，以此表明，這是2014年與時俱進的新生，用新的視角重新審視三臺子工業(yè)區(qū)，盡管時間、地點，都已不是從前的模樣。

整個院子與“工業(yè)題材創(chuàng)作”構成了徐希望的日常生活，彈吉他，寫東西，研究工業(yè)文物，籌劃并制作大型工業(yè)藝術雕塑……就是徐希望的每一天。他也偶爾會出去做些設計方面的活，只為糊口。住的地方離熱鬧的城市太遠，大多數(shù)時間他就待在工作室。徐希望常去的地方是三臺子的市場，他說那里有個工業(yè)區(qū)，“在那里轉，能培養(yǎng)自己的工業(yè)感。”

奔跑吧，鐵馬

徐希望早前制作的《鐵西馬》就停在關東藝術中心門口，他經(jīng)常去給馬兒擦油，認真仔細，像是對待自己的孩子。這座鐵制雕塑泛著油亮又有點渾濁的光，是金屬器物生來的剛硬亮澤與常年風吹日曬之下漸趨生銹的矛盾狀態(tài)。

與消失的老鐵西區(qū)不一樣，這個鐵制的雕塑馬，是沈陽鐵西區(qū)存在過的一個印證。徐希望在“馬”的身體上寫下“鐵西千千萬萬工人的故事”，這也是他取名為《鐵西馬》的緣故。馬身上的每處關節(jié)，都是工業(yè)零部件，4只馬蹄帶有輪子，仿佛可以隨時揚蹄走四方。許多人在鐵馬下來來往往，時不時駐足觀看，卻很少有人注意到旁邊那位膚色與鐵馬幾乎一樣的中年男人，那是身著海魂衫，穿著沾滿油跡背帶褲的徐希望。

對于《鐵西馬》，徐希望一直在心里描繪著一幅美妙的畫面：“用燈光做出篝火感，在大廳里用吉他彈著弗拉門戈，西班牙舞曲的激情，能將馬的動感完全表現(xiàn)。”他希望這樣的畫面能出現(xiàn)在他的個展上，但一直沒找到這樣的機會。他甚至覺得，通過馬，可以看到男人身騎駿馬，瀟灑飄逸，引得女子青睞。

但《鐵西馬》做完后，徐希望就搬出了鐵西區(qū)，這有點祭奠鐵西的意思。

日子越久，徐希望愈發(fā)依戀這個院子，“我拒絕了很多人，拒絕了一些日常的生活，但我覺得這是最好的結果。我是個思維啟動起來就像賽車一樣高速旋轉的人，停在城里能行嗎，跟死了似的。”徐希望的世界被鋼鐵切割得很分明，喜歡的和不喜歡的，就像那些直愣愣的鐵砧子。

在徐希望生活的空間里，感受不到太多的未來感，他收藏著的是工業(yè)文物，他想要給世人展示出工業(yè)的傳承，工業(yè)的歷史，是那些鋼材鐵器的情緒與溫度。endprint