精品賞析

歐南

瓦格納《眾神的黃昏》

演唱：德波拉·弗艾特（Deborah Voigt）

杰。亨特。莫里斯（Jay Hunter Morris）

艾恩·帕特森（Lain Paterson）

漢斯-彼得·金（Hans-peter Konig）

溫蒂-布萊恩·哈默（Wendy Bryn Harmer）伴奏：大都會歌劇院管弦樂團(tuán)（The Metropolitan OperaOrchestra）

指揮：法比奧·路易西（Fabio Luisi）

編號：0440 073 4842（2DVD）

這是瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》中的最后一部。也是演出時間最長的一部。它描寫了瓦爾哈拉天宮最終的覆滅。在上界一片大火所映照的紅光中，神界的黃昏到了，神權(quán)的統(tǒng)治到了末日，一個新的時代從此誕生。

因為在這套系列版本中的第三部《齊格弗里德》筆者已經(jīng)寫過。有興趣的讀者可以去查閱，這里再稍微介紹一下《齊格弗里德》的情節(jié)，可以有個印象。

《齊格弗里德》描寫了齊格蒙德死后，齊格琳德生下了他們的孩子齊格弗里德。被米梅收養(yǎng)。米梅想把齊格蒙德留下的碎劍重新鑄成，然后讓齊格弗里德去殺死法夫納奪回戒指由自己占有。但他無法將寶劍恢復(fù)原狀。沃坦化妝成一個凡人告訴米梅只有不知恐懼的人才能鑄成寶劍，不過鑄劍的人將要殺死他。米梅驚恐地知道齊格弗里德就是那個沒有恐懼的人。米梅暗中準(zhǔn)備好了毒藥，想等齊格弗里德殺死法夫納之后毒死他。齊格弗里德果然重新將寶劍鑄成，帶著米梅和神劍去找法夫納。在戰(zhàn)斗中他一劍刺死了法夫納，并從山洞里取走戒指和隱身盔。齊格弗里德看出米梅的陰謀，當(dāng)他遞上毒酒時，齊格弗里德將米梅刺死。當(dāng)齊格弗里德前去喚醒布倫希爾德的時候，沃坦喬裝成凡人向他打聽巨龍、神劍和米梅的下落，齊格弗里德不耐煩地用劍削斷了沃坦的長矛。他吹起號角走向了沉睡中的布倫希爾德。彎腰在她的嘴唇上吻了一下，布倫希爾德醒了過來，投進(jìn)了齊格弗里德的懷抱中。

瓦格納在創(chuàng)作《帕西法爾》的時候才完成這套四聯(lián)劇中的最后一部《眾神的黃昏》，下面讓我們先來了解一下劇情。

在布倫希爾德的藏身處，命運三女神正在紡織世界的命運，突然線斷了，它預(yù)示著惡運將要到來。齊格弗里德和布倫希爾德分別，臨走時。他將戒指給了布倫希爾德。

在基比松根人的大廳，首領(lǐng)貢特爾同父異母的弟弟哈根想奪回戒指，故誘使貢特爾娶布倫希爾德為妻，而他將給齊格弗里德喝下藥酒，這樣，他可以忘卻布倫希爾德而愛上貢特爾的妹妹古特魯尼。原來哈根正是侏儒阿爾貝里希的兒子。齊格弗里德喝下了藥酒后，果然忘記了布倫希爾德而愛上了古特魯尼。齊格弗里德隱身將布倫希爾德手上的戒指取走。

齊格弗里德和古特魯尼結(jié)婚，貢特爾和布倫希爾德一起駕臨，她驀然看到齊格弗里德手上的戒指，心中泛起一種不祥的預(yù)感。她斥責(zé)齊格弗里德的變心，而齊格弗里德仿佛視她為路人。由愛生恨的她便加入了他們的陰謀。

在萊茵河畔，三位少女要求齊格弗里德歸還她們的戒指，遭到齊格弗里德的拒絕。她們預(yù)言他將遭受滅頂之災(zāi)。這時，哈根的手下過來，又給他喝了藥酒。齊格弗里德恢復(fù)了記憶，想起了布倫希爾德，但此時哈根一劍將他刺死。哈根將齊格弗里德的尸體運回基比松根人的大廳，古特魯尼看到后大驚失色。貢特爾告訴她兇手就是哈根。為了得到戒指，貢特爾和哈根爭斗，最后哈根殺死了貢特爾，他走向齊格弗里德，試圖取下他手中的戒指。

布倫希爾德已經(jīng)通過萊茵河水仙的口中知道了事情的根由。才發(fā)覺自己和齊格弗里德都是犧牲品，她下令用木柴將齊格弗里德點燃，自己跨著戰(zhàn)馬躍入火中，追隨著齊格弗里德而去，為爭奪戒指哈根也跳下水去，被萊茵河的少女拖下水中淹死。此時，火光沖天，將瓦爾哈拉天宮化為灰燼。

瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》在19世紀(jì)后期產(chǎn)生了巨大的影響，它不單單是在音樂界，而是涉及到整個文化領(lǐng)域。它可以說是自貝多芬之后。音樂史上影響最大、最重要的事件，甚至超過了貝多芬當(dāng)年的影響。1876年8月13日。這是一個瓦格納的日子，也是歌劇史上一個被永久載入史冊的日子。歌劇四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》將在這一天在拜魯伊特節(jié)日劇院揭開它神秘的面紗。這一天，柴科夫斯基來了，李斯特來了，尼采也來了，而在這張名單中，不但包括瓦格納在藝術(shù)界和熟悉的友人，贊助人，另外還有巴西皇帝多姆-佩德羅二世、德國皇帝威廉一世、符騰堡國王、魏瑪大公卡爾-亞歷山大、瑪麗·馮·施萊尼茨女伯爵等身份顯赫的王公貴族。這份貴賓的名單在音樂演出史上可謂空前絕后，它不但驗證了瓦格納這套歌劇所產(chǎn)生的轟動效應(yīng)，更是向人們提供了另外一種信息——從早期處于奴仆的音樂家，到了瓦格納這里，終于豎起了一座豐碑。

這份名單一方面可以發(fā)現(xiàn)瓦格納這部歌劇的感召力，另一方面，足見歌劇的影響力之大。它至今仍被部分瓦格納迷們狂熱地崇拜著。而在眾多的崇拜者之中，就有當(dāng)年還年輕，日后獲得諾貝爾文學(xué)獎的愛爾蘭戲劇大師蕭伯納，他當(dāng)年的身份是一個音樂評論家。出于狂熱的興趣。蕭伯納甚至寫了一本《瓦格納寓言》的專著，來分析闡述這部歌劇。我們來看看他是如何評價《眾神的黃昏》的：

“看過了演出，我們可以知道，這部分可以說是了無新意。整個音樂的鋪陳，當(dāng)然是極盡細(xì)膩、華麗；但是，目睹了《萊茵的黃金》和《女武神》，以及《齊格弗里德》的前兩幕，對它空前的舞臺表現(xiàn)，任誰都要發(fā)出由衷的贊嘆，也不能不承認(rèn)它們的創(chuàng)作巧思。至于這部分，不論是演出還是多數(shù)的詩句，都有伊麗莎白時代的影子。”

顯然，蕭伯納對這部作品不是特別滿意。他認(rèn)為瓦格納在這部歌劇中，想要重現(xiàn)莎士比亞戲劇《安東尼和克萊奧佩特拉》，但沒有超過莎士比亞的成就，而在氣質(zhì)、美感，以及音樂表現(xiàn)上，都有不完美的地方，但蕭伯納認(rèn)為瓦格納純熟的技巧一覽無余，整體的風(fēng)格、和聲、器樂配置，透露出大師圓熟的手法，毫無矯揉造作之處。

瓦格納當(dāng)然是不可能完美的，但他絕對是有霸氣的作曲家。《尼伯龍根的指環(huán)》無論從故事情節(jié)還是音樂，都是極其復(fù)雜的作品。一般的作曲家如果沒有超人的天賦的話，是難以駕馭這個題材的。也只有瓦格納能做到，而在這個領(lǐng)域，他是獨一無二的。

正如前面已經(jīng)介紹過的，這套用現(xiàn)代高科技制作的《尼伯龍根的指環(huán)》的歌劇版本，是非常值得擁有的，它不但會讓你的收藏增添光彩，也會讓你真正感受到瓦格納歌劇不凡的魅力。