精品賞析

歐南

瓦格納《女武神》

Richard Wagner：Die Walkure

演唱：德波拉·弗艾特（Deborah Voigt）

伊娃-瑪利亞·維斯特布呂克（Eva-Maria Westbroek）

史蒂芬·布麗斯（Stephanie Blythe）

喬納斯·考夫曼（Jonas Kaufmann）

布萊恩·特菲爾（Bryn Terfel）

伴奏：大都會歌劇院管弦樂團(tuán)（The Metropolitan Opera Orchestra）

指揮：詹姆斯·萊文（James Levine）

編號：0440 073 4841（2 DVD）

德國作家托馬斯·曼在《瓦格納與尼伯龍根的指環(huán)》中曾經(jīng)說過：“自從我第一次接觸到瓦格納充滿魔幻的作品并開始占據(jù)它，以我的感悟研究它以來，對它的偏愛就伴隨著我的生活。作為享受者和學(xué)習(xí)者的我永遠(yuǎn)忘不了得惠于它的東西，永遠(yuǎn)記得置身于劇院人群之中享受那孤獨(dú)、深切的幸福的幾個(gè)小時(shí)，永遠(yuǎn)記得那充滿神經(jīng)和理智的、敬畏和快樂的幾個(gè)小時(shí)，永遠(yuǎn)記得那充滿對這樣的藝術(shù)所包含著的、激動人心而又莊嚴(yán)偉大的、深長意味的感悟的幾個(gè)小時(shí)。”

的確，瓦格納的魔力是一種令人驚嘆的吸附力。這是很多作曲家身上難以表現(xiàn)的奇特的特質(zhì)。你可以不去聽他的歌劇，甚至藐視它、詛咒它。而你一旦去聽了，就很容易被他吸引。瓦格納的引人之處不是依靠優(yōu)美的旋律，不是依靠動人的舞臺場景，而是某種誘人的意志力，它能直達(dá)你的內(nèi)心深處，喚醒你某種潛藏著的宗教情緒。雖然瓦格納那些冗長繁瑣的歌劇很難吸引一般普通觀眾的注意力，但要知道的是，瓦格納的歌劇并不是為普通觀眾寫的，他是寫給那些同樣具有狂熱傾向的觀眾的。正如《圣經(jīng)》會吸引狂熱的信徒為它獻(xiàn)身。感受到它的召喚一樣。瓦格納的歌劇就具備這種特質(zhì)，一種很難用語言去描繪的精神誘惑力。

《尼伯龍根的指環(huán)》中的第二部《女武神》由三幕構(gòu)成。演出時(shí)間長達(dá)4小時(shí)，這對觀眾來說，的確是個(gè)不小的考驗(yàn)。這部歌劇流傳廣泛的樂段，就是第三幕開始雄壯的“女武神的飛翔”的樂段，也是音樂會上經(jīng)常演奏的樂曲。

緊接著第一部《萊茵的黃金》。沃坦恐怕咒語應(yīng)驗(yàn)而殃及神界，便和智慧女神埃爾達(dá)生出了個(gè)女武神來守護(hù)瓦爾哈拉宮，其中布倫希爾德是主要的女武神。沃坦化名和凡間女子所生的兒子齊格蒙德在強(qiáng)盜洪丁家中避雨，并向他講述了自己的身世。一天父親沃坦出外打獵，家中遇到火災(zāi)，他和自己的孿生妹妹齊格琳德失散。洪丁認(rèn)出他就是自己的妹夫。他曾經(jīng)搶了他的妹妹齊格琳德并迫使她與自己結(jié)婚。

當(dāng)洪丁入睡后，齊格琳德來找齊格蒙德，向他說起在婚禮上有一個(gè)獨(dú)眼巨人將一把劍插入樹中，并預(yù)言將有一個(gè)英雄會拔起它，當(dāng)兩人在月光下產(chǎn)生愛情時(shí)，才發(fā)現(xiàn)原來是孿生兄妹，而樹上的劍正是父親留下的。齊格蒙德拔下了劍，兩人逃離了洪丁家。

沃坦的妻子弗瑞卡揚(yáng)言要懲罰這對神志不清的情人，沃坦聽信了妻子，下令不能保護(hù)他們，女武神布倫希爾德對他們心存憐憫。決心不管父親的命令保護(hù)他們。但齊格蒙德必死，誰也無法抗拒，果然齊格蒙德被追趕來的洪丁殺死。布倫希爾德保護(hù)著已經(jīng)懷孕的齊格琳德逃出，并將已經(jīng)碎裂的劍交給她，預(yù)言他們的孩子將要成為英雄。由于布倫希爾德違抗了父親沃坦的命令，沃坦要懲罰她，取消了她作為神的資格，并使她沉睡，周圍有火焰保護(hù)，預(yù)言如有人穿過火焰并且將她喚醒的人，將成為她的丈夫。

《女武神》的內(nèi)容有些亂倫的情節(jié)，在后面。齊格弗里德甚至還娶了他的姑媽女武神布倫希爾德。但在蠻荒的神話時(shí)代，亂倫并不違背當(dāng)時(shí)的道德觀念。法國啟蒙時(shí)代的作家孟德斯鳩在其書信體小說《波斯人信札》中就有有關(guān)亂倫的描寫。瓦格納的這套神話歌劇其實(shí)是用來演繹他的哲學(xué)思想。歌劇中融合了宗教、哲學(xué)和對人類命運(yùn)的思考，這一切都在一種具有象征性的隱語中顯示出它的社會和人的意義。《尼伯龍根的指環(huán)》是歌劇中的“宗教”，它摒棄了浮淺的、藝術(shù)美的原則。使全劇成為一個(gè)巨大的意象和象征。

這套新版的歌劇，在舞臺制作上獨(dú)具匠心。舞臺利用了重達(dá)9萬磅，在舞臺上不斷移動、扭動與旋轉(zhuǎn)的24片厚鋼板，以及最新的3D視覺投影與互動技術(shù)，創(chuàng)造出令人目眩，有如電影般的奇幻舞臺，它一會兒組合成《萊茵的黃金》中的河流，一會成了通往瓦爾哈拉宮的階梯，一會兒成為森林，在《女武神》里又成了女武神的坐騎。實(shí)現(xiàn)許多《尼伯龍根的指環(huán)》在拜羅伊特劇院以外所無法呈現(xiàn)的舞臺概念。

在劇中扮演沃坦的威爾士男中音特菲爾，扮演齊格蒙德、齊格琳德的考夫曼與維斯特布呂克，都有精彩的表現(xiàn)。而飾演女武神布倫希爾德的美國著名瓦格納女高音黛博拉·沃伊特，在2004年的時(shí)候，她的體重曾達(dá)到159公斤，也正是因?yàn)槿绱耍龖K遭英國皇家歌劇院解約，消息一經(jīng)傳出，立刻成為歐美主流媒體的頭條新聞，并且重新點(diǎn)燃歌藝與色藝孰重孰輕的論戰(zhàn)。痛失演唱資格的沃伊特并不服輸，就此下決心減肥。在拿到歌劇院支付給她的解約金后，她悄悄去美國紐約做了胃繞道手術(shù)。胃繞道手術(shù)讓沃伊特的胃縮成了一個(gè)“小袋子”。僅僅幾個(gè)月的時(shí)間。她就減掉了45公斤。

在這個(gè)版本中，我們看到的沃伊特苗條了許多，至于她的音色，有些樂迷與樂評宣稱，她的聲音沒有以前那么“溫暖”，但也有另一派則說，她的聲音現(xiàn)在變得更明亮。事實(shí)上沃伊特的音色還是保持了以前洪亮舒展的特色。當(dāng)然，在瓦格納缺乏旋律美的歌劇中，人聲只是一個(gè)聲部罷了，嗓音的美在他的歌劇中不是主要的。不像意大利歌劇，沒有漂亮的嗓子是無法唱好優(yōu)美的詠嘆調(diào)的。瓦格納歌劇的樂隊(duì)編制龐大，題材又大多具有英雄氣質(zhì)，故此沒有大號的嗓門難以表達(dá)瓦格納歌劇的氣質(zhì)。這是他和意大利歌劇的區(qū)別，也是他的歌劇比較特殊的地方。