《婚禮2008》

將《婚禮2008》列為一部“脫節”之作，是從觀眾角度做出的判斷。在接受美學視野中，一部藝術作品的發生史結束以后，進入接受過程之前，還不能算最后完成。對于商業電影來說更是如此，觀眾的接受不僅僅是其實現審美價值和社會價值的需要，更是收回成本、獲得利潤的生存之道。因此在此類電影創作中，對觀眾審美心理、情感訴求的定勢和變化的把握就顯得至關重要。好萊塢所遵循的電影商業美學，指的也正是以觀眾需求為核心，有機配置電影的創意資源和營銷資源，尋找觀眾需求與電影藝術創作的結合點。而《婚禮2008》的“脫節”，正表現為影片在敘事結構、視聽語言、喜劇元素、營銷策略等面，都沒能很好地找到與觀眾需求的結合點。

敘事：結構與觀眾心理節奏的脫節

《婚禮2008》采用了“騙中騙”的故事模式，從《騙中騙》、《兩桿大煙槍》到《瘋狂的石頭》，這種套路的電影并不少見。在敘事方面，它們都集中展示故事中雙方“騙術”的高明上，通過種種出人意料的騙技和撲朔迷離的情節將觀眾吸引其中，人物之間的情感發展和內心變化并不是影片的敘事重點，它們是“炫技型”的，而不是“煽情型”的。《婚禮2008》則在這一故事模式的基礎上，將男女主角真真假假的愛情貫穿其中，將這一故事模式拓展到了人的情感領域，這是本片大膽而有新意的嘗試。

對于情節劇來說，最重要的是讓觀眾沉醉其中，感情激蕩。在這一點上，《瘋狂的石頭》便是成功的范例，它正是通過風波起伏的懸念故事和紛亂錯雜卻環環緊扣的結構邏輯，一步步鋪墊和發展，將觀眾的情感反應激發到了最高點。而《婚禮2008》所講述的原本是個有看頭的故事，卻因其敘事重心和結構都沒能契合觀眾的心理節奏，難以使觀眾沉浸其中。

視聽語言：風格與觀眾視聽習慣的脫節

在《婚禮2008》中，這種通行的并被觀眾所習慣的影像風格卻是欠缺的。影片鏡頭和剪輯的整體節奏緩慢，長達數十秒乃至一分鐘的鏡頭比比皆是，且在鏡頭內部缺乏場面調度，如諸多對話鏡頭采用的幾乎都是小景深的全景鏡頭和持續的雙人鏡頭，缺少景別間的切換和特寫鏡頭的使用，這使得畫面信息非常有限，難以呈現妙趣橫生的人物細節，也考驗著觀眾的耐心。剪輯上，相較于《瘋狂的石頭》流暢、個性十足的多線剪輯方式，《婚禮2008》的剪輯方式只能用老套來形容，幾乎都是按照時間順序的單線剪輯，中間只運用了數次閃回和平行蒙太奇的變化。可以說，《婚禮2008》最大的問題在于其陳舊的電影語言。作為商業電影，《婚禮2008》悖逆了這些原則，也就在一定程度上增加了觀眾接受的難度，變得“不好看”起來。這種悖逆的起因，可能跟編劇出身初次執導電影的導演張承缺乏運用影像語言的經驗有關。

喜劇元素：效果與觀眾心理預期的脫節

《婚禮2008》較為全面和有效地調用了各種喜劇元素，按理說，應該會有不錯的喜劇效果。但事實并非如此。究其原因，一方面在于視聽語言的落后阻礙了很多喜劇元素的放大呈現。更主要的則恰恰是因為其與《瘋狂的石頭》的親緣關系。相比于從劇本到拍攝準備了六年、改了18稿劇本的《瘋狂的石頭》，命題作文式的《婚禮2008》的喜劇效果還是存在著一定差距。比如對現實的諷喻雖然有一些細節呈現卻遠不如前者那般辛辣和集中。“有事飛信你，沒事非理你啊。”“女人是最失敗的創造，溝通需要說話嗎？我們完全可以用一種最直接、最原始的方式來交流”之類的幽默對白因為與片中上下文語境的脫離，非但沒產生效果還顯得突兀。細節上的欠缺打磨使其喜劇效果相對遜色了，也自然難以滿足觀眾的心理預期。當有限的喜劇效果與觀眾很高的心理預期產生了矛盾，觀眾的不滿意便在意料之中了。

營銷：品質與觀眾口碑效應的脫節

《婚禮2008》的營銷策略是成功的。檔期上，情人節上映使其應景效果十足，帶來了首日150萬元的票房收入。宣傳中在“《瘋狂的石頭》原班人馬”的噱頭上做足了功夫，贏得了媒體和網絡的較多關注。此外，演員的選擇也成了一種營銷方式，《婚禮2008》中，導演曾擔任《瘋狂的石頭》的編劇，有風靡至今的電視劇《武林外傳》中的傻捕快，有《加油好男兒》中的人氣選手。他們都有較高的曝光度，能吸引各自的粉絲群，而且片酬不高，這種演員配置方式正是基于市場和投資雙重考慮的最佳選擇。

但營銷手段并不是萬能的，其無法彌補影片本身的缺欠。在通過制造噱頭吸引了首批觀眾創造最初的優異票房成績之后，由于上述分析中的一系列不足，觀眾們對此片普遍呈不滿意的態度，網絡上對此片的評價幾乎都是惡評，“口碑效應”未能形成，票房增長也便后繼乏力了。此外電影前期宣傳中借勢《瘋狂的石頭》的做法，雖然給該片帶來了較高的關注度，但當觀眾們都在宣傳策略的影響下抱著“另一部《瘋狂的石頭》”的期望來觀看《婚禮2008》，不自覺的參照、比較也給這部品質不高的電影帶來了巨大的負面影響。

結語：我們或許可以從《婚禮2008》的失敗經驗出發，在今后小制作商業電影的創作中，首先自覺而充分地研究當下觀眾審美心理、觀影習慣、情感訴求的變化，以此為指導，有機配置電影的創意資源和營銷資源，尋找藝術與商業的結合點，變“脫節”為“對接”，在不斷形成慣例的基礎上建立有中國特色的電影商業美學體系，使更多的小制作商業電影有章可循，有朝一日形成像好萊塢一樣成熟的類型電影體系。這對于中國商業電影的繁榮和成熟，將有非凡的意義。

作者簡介：王曉航，四川大學文學與新聞學院碩士研究生，四川傳媒學院講師。