解讀阿恩海姆的“張力”理論

【摘要】：該文章試圖從中國山水畫的角度來解讀阿恩海姆的“張力”理論以及張力的表現手法及形成因素，分析“張力”在中國山水畫中的“運用”。從而找出中國山水畫的“動感”，使人們對中國山水畫和阿恩海姆的張力理論有進一步的理解和認識。

【關鍵詞】：張力運動;中國山水;氣韻;阿恩海姆

張力原是自然學科中物理學的一個術語，是物體內部存在的力的運動造成的一種緊張狀態。然而每一副成功的藝術作品中卻處處存在著張力，在藝術作品中，張力經常和運動聯系在一起。阿恩海姆認為：“任何物體的視覺形象，只要它顯示出契形的軌跡、傾斜的方向、模糊的或明暗相間等直覺特征，就會給人造成一種正在運動的跡象，如果一幅畫不能滿足這樣一些直覺條件，它看上去靜止的和呆板的。”其實一副優秀的藝術作品總是不斷運動著，而在一副粗陋的藝術作品中這種靈動性就少了許多。在中國的山水畫中亦是如此。

1.具有傾向性的張力

阿恩海姆認為：“傾斜是否能產生運動效果，最主要看物體偏離那個較為穩定的空間的程度。”“如果想使某種式樣包含有傾向性的張力，最有效和最基本的手段就是使他定向傾斜，這種偏離會在正常位置和一種偏離了基本空間之間造成一種緊張力。”縱觀中國的山水畫，其中最有代表性最能表現出具有傾向性的山水畫的就是宋朝的“馬一角，夏半邊”。例如馬遠的《踏歌圖》，這幅圖是以宋代傳奇歌舞為主題的全景式構圖山水畫的代表作。……