論戲曲寫意性與舞臺人物形象塑造

【摘要】：寫意性在戲曲審美特征中占據(jù)重要位置，戲曲舞臺藝術(shù)中，常把“寫意性”等同于“虛擬性”，“虛擬性”通常指動作的虛擬和舞臺道具的虛擬，本文提到的“寫意性”指語言、動作的寫意，是通過“詩化”的寫意性直接作用于人物，把舞臺上的各式各樣的人物形象呈現(xiàn)在觀眾面前，留給觀眾想象的空間。本文主要論述詩化的語言及虛擬的動作對人物形象塑造的作用，并由此思考寫意性與人物形象塑造在現(xiàn)代戲曲創(chuàng)作中的現(xiàn)狀及未來走向。

【關(guān)鍵詞】：寫意性;人物形象塑造;戲曲審美

寫意是中國古代畫論中的概念，戲曲從畫論中借用這一概念，“寫”即抒發(fā)、表現(xiàn)之義，“意”即表達(dá)藝術(shù)家的主觀情感和意志等。“寫意”即抒發(fā)、表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀世界。張贛生在《中國戲曲藝術(shù)》一書中提到：“中國戲曲藝術(shù)是寫意的戲劇藝術(shù)，它不認(rèn)為戲劇藝術(shù)來自對生活的模仿，而認(rèn)為是藝術(shù)家言志、抒情之作”①。這種說法有一定的片面性，戲曲來自生活更高于生活，是對生活模仿的提高，這種寫意性在戲曲審美特征中占據(jù)核心地位。寫意性通過演員的唱念做打等來塑造人物形象從而呈現(xiàn)在觀眾面前，使生動的人物形象長留人們心中。

一、詩化的語言對人物形象塑造的作用

戲曲是一門綜合藝術(shù)，對演員要求極高，演員通過唱念做打把劇本情境呈現(xiàn)在觀眾面前。寫意性是中國戲曲劇本語言具有的特性，表現(xiàn)在戲曲語言雖源于生活，但又不同于生活，是經(jīng)過提煉、加工、美化、升華為具有一定意境的藝術(shù)語言。……