普契尼歌劇女高音詠嘆調的藝術特色及演唱處理

【摘要】：普契尼是19世紀末20世紀初意大利最杰出的作曲家，其作品已成為世界各大歌劇院竟相上演的主要劇目，也是聲樂大賽和教學的重要曲目，其中尤以女高音聲部最為突出。本文從普契尼歌劇中女高音詠嘆調的藝術特色及演唱處理兩方面入手，簡明地闡述了其歌劇作品的藝術特色及演唱處理。

【關鍵詞】：普契尼;歌劇詠嘆調;藝術特色;演唱處理

賈科莫-普契尼是19世紀末20世紀初意大利最杰出、最受崇拜的歌劇作曲家。作為威爾弟的繼承者，普契尼當之無愧地代表了威爾弟之后意大利歌劇的最高水平。他的一生共創作了十二部歌劇，而其中最著名的女高音詠嘆調有：歌劇《藝術家的生涯》中咪咪的詠嘆調“人們叫我咪咪”;歌劇《托斯卡》中托斯卡的詠嘆調“為藝術，為愛情”等。這些詠嘆調至今仍百唱不厭，久演不衰，成為國際聲樂大賽必選曲目，同時也是我們聲樂學習中常見的曲目。他曾說“沒有新穎的，深深打動人心的旋律，就沒有音樂”。因此，他的詠嘆調從真實注意出發，以起伏流暢的旋律，豐富的節奏變化，自由伸縮的速度，以及富有感情色彩的裝飾音等融合而成，具有高度的整體感，他揭開了繼威爾弟之后，20世紀意大利歌劇的新篇章。

一、普契尼歌劇女高音詠嘆調的藝術特色

（一）女性形象的真實性

普契尼擅長描寫小人物，尤其是為愛情而犧牲的、溫柔的婦女的內心情感世界。如《藝術家的生涯》中描寫的是生活在巴黎塞納河兩……