演員創造角色

【摘要】：斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特都是對世界戲劇表演發展的產生深遠影響的兩位戲劇大師，特別是斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇表演體系至今仍在世界范圍內發揮著影響。而自從兩位大師各自的體系形成開始，對兩位大師體系的討論和爭論就從未停止過，對兩位戲劇大師體系的對比和研究更是眾多戲劇研究者熱衷的事業。時至今日，依然有眾多的研究者渴望從對兩位大師體系的比較中獲得有價值的、具有創新意義的理論。而作者努力通過此文，想就兩位戲劇大師在“演員創造角色”這方面進行比較研究，從而明確各自體系的觀點以及區別所在，幫助作者在今后的教學、創作過程中能夠更好地運用兩個體系的理論，使得戲劇作品更加符合發展潮流。

【關鍵詞】：斯坦尼斯拉夫斯基;布萊希特;體驗;感情

一.體驗與再現

為了體現舞臺的真實，斯坦尼斯拉夫斯基認為，必須尋求能夠建立演員創作的自我感覺和有助于演員有機地在舞臺上真實地表現人物思想感情的方法。在早起，斯坦尼斯拉夫斯基就很注重創作中的直覺原則，在他的論文中，由于他引用了“潛意識”作為他觀點的支撐，導致很多學者和研究者對他的觀點和體系產生了諸多誤解。后來他的體系被稱之為“體驗派”，雖然“體驗”不是他體系的所有觀點，但“體驗”一定是他體系的基礎。

斯坦尼斯拉夫斯基認為，演員體驗和再現形象時，并不喪失自己的主觀思想，而是要監督自己，為自己身上所產生的創作狀態感到高興。……