中國(guó)畫(huà)元素在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的有效運(yùn)用

中國(guó)畫(huà)元素在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用不僅有效填補(bǔ)了傳統(tǒng)動(dòng)漫在人文內(nèi)涵方面表現(xiàn)的缺失，而且使得動(dòng)漫在劇情轉(zhuǎn)換過(guò)程中不至于顯得過(guò)于突兀，極容易提升動(dòng)漫的市場(chǎng)認(rèn)可率。因此，對(duì)中國(guó)畫(huà)元素在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中進(jìn)行有效運(yùn)用的討論對(duì)于迎合市場(chǎng)需求、發(fā)展現(xiàn)代動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是極有必要的。

動(dòng)漫是另一種形式的故事表述方式，特別在經(jīng)過(guò)了近幾十年在歐美動(dòng)漫和日本動(dòng)漫飛速發(fā)展的帶動(dòng)與刺激下，動(dòng)漫市場(chǎng)逐漸活躍并成長(zhǎng)為二十一世紀(jì)最具有市場(chǎng)發(fā)展前景的產(chǎn)業(yè)之一。

現(xiàn)代動(dòng)漫與動(dòng)漫設(shè)計(jì)

傳統(tǒng)動(dòng)漫的產(chǎn)生是基于人們對(duì)于虛擬世界的想象以及為了孩童更好的成長(zhǎng)為目的人為勾畫(huà)出的虛擬世界，因此在其表現(xiàn)中更多的注重虛擬故事情節(jié)的構(gòu)筑以及適宜孩童成長(zhǎng)發(fā)展的教育特征。但在近幾十年歐美、日韓動(dòng)漫快速發(fā)展的帶動(dòng)與刺激下，特別是動(dòng)漫制作構(gòu)成規(guī)模并形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈之后，其制作與發(fā)展越來(lái)越需要更加貼近市場(chǎng)的需求與社會(huì)的實(shí)際發(fā)展。而今，相對(duì)單純的故事敘事模式動(dòng)漫已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足現(xiàn)代人們的實(shí)際需求，這使得缺乏藝術(shù)氣息和人文內(nèi)涵支撐的傳統(tǒng)動(dòng)漫越來(lái)越?jīng)]有了市場(chǎng)。

因此，在現(xiàn)代動(dòng)漫的設(shè)計(jì)中，如果只是單純的考慮敘事故事的完整性與邏輯性，僅僅著眼于情節(jié)的構(gòu)筑、情節(jié)緊湊度與相關(guān)性的布局、動(dòng)漫人物形象的刻畫(huà)，會(huì)使得動(dòng)漫由于缺乏足夠的人文氣息和美工修飾會(huì)使得動(dòng)漫劇情轉(zhuǎn)換相對(duì)突兀、人物形象缺乏內(nèi)涵、故事情節(jié)缺乏人文邏輯合理性而無(wú)法贏得市場(chǎng)認(rèn)可。

中國(guó)畫(huà)元素在動(dòng)漫中的展現(xiàn)與運(yùn)用

為了迎合社會(huì)的發(fā)展和市場(chǎng)的需求，現(xiàn)代動(dòng)漫需要更多地融入人文內(nèi)涵、美工技巧、影像技術(shù)，以更好地表現(xiàn)動(dòng)漫的主旨，刻畫(huà)人物形象，并從中提煉出足夠的人文內(nèi)涵來(lái)提升其市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

中國(guó)傳統(tǒng)元素，特別是中國(guó)畫(huà)元素是最具有人文內(nèi)涵和美工技巧的動(dòng)漫合成元素之一，這主要是由于在豐富的傳統(tǒng)文化的積淀中，中國(guó)畫(huà)元素融合了較多的人文思想，無(wú)論“和”、“一”，還是“德”“仁”、“義”、“孝”、“謙”等優(yōu)秀傳統(tǒng)美德均可在簡(jiǎn)單的筆劃勾勒中表現(xiàn)出來(lái)，而且中國(guó)畫(huà)在傳統(tǒng)繪畫(huà)技藝“留白”的運(yùn)用造詣使得繪畫(huà)給了欣賞者更多的空間來(lái)發(fā)揮想象力，更好地突出整個(gè)畫(huà)面的立體感與親和感。因此，將中國(guó)畫(huà)元素運(yùn)用到動(dòng)漫設(shè)計(jì)中是填補(bǔ)傳統(tǒng)動(dòng)漫設(shè)計(jì)人文內(nèi)涵缺失與劇情轉(zhuǎn)換表現(xiàn)相對(duì)突兀、環(huán)境渲染力不足的重要技術(shù)手段之一。

1.數(shù)千年的文化積淀提供了足夠豐富的元素選擇空間

中國(guó)畫(huà)隨著中國(guó)文化在時(shí)間長(zhǎng)河里發(fā)展了數(shù)千年，歷史上各個(gè)階段的文人騷客均把自己的思想與情懷填充進(jìn)去，使得中國(guó)畫(huà)具備了別的繪畫(huà)技藝所不具有的豐富人文內(nèi)涵，而且其豐富的元素特征也給動(dòng)漫設(shè)計(jì)中對(duì)于不同情節(jié)環(huán)境所需的不同元素提供了豐富的素材，使得整個(gè)動(dòng)漫的表現(xiàn)色調(diào)不單純的局限在一個(gè)藝術(shù)空間內(nèi)，使得觀眾能夠在不同的人文氛圍中欣賞動(dòng)漫劇情，增加了其動(dòng)漫的市場(chǎng)可接受能力。如美國(guó)近幾年較為優(yōu)秀的動(dòng)漫作品之一的《功夫熊貓》系列，在劇情構(gòu)筑和背景渲染中大量運(yùn)用中國(guó)畫(huà)元素，在“功夫”、“熊貓”、“烏龜”、“無(wú)字卷軸”等的設(shè)計(jì)中充分借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)文化與繪畫(huà)元素的表達(dá)方式，使得整個(gè)劇情轉(zhuǎn)換較為平和，人文內(nèi)涵更加豐富，畫(huà)面親和力更強(qiáng)，更容易引起市場(chǎng)的認(rèn)同與共鳴。

2.中國(guó)畫(huà)元素在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中運(yùn)用相對(duì)較少，容易引起市場(chǎng)注意力

在現(xiàn)代大量動(dòng)漫作品充斥市場(chǎng)背景下，元素新鮮感對(duì)于觀眾的刺激是遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)先于劇情構(gòu)筑新鮮感刺激的。而中國(guó)畫(huà)元素在動(dòng)漫中運(yùn)用相對(duì)較少的現(xiàn)實(shí)使得其在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用更容易給人耳目一新的感覺(jué)，從而提升其作品的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。在很多國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀動(dòng)漫作品中，出現(xiàn)了一種運(yùn)用傳統(tǒng)中國(guó)潑墨畫(huà)的形式表現(xiàn)人物外在形象的設(shè)計(jì)技巧，有時(shí)也夾雜一些簡(jiǎn)單的鉛筆畫(huà)來(lái)簡(jiǎn)單勾勒，使得人物形象更加突出，背景渲染效果更好，給觀眾的視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)。

3.中國(guó)畫(huà)元素提供了豐富的審美意境，更容易引起觀眾的共鳴

中國(guó)畫(huà)元素豐富的內(nèi)涵使得原本相對(duì)簡(jiǎn)單、突兀的動(dòng)漫劇情變得生動(dòng)立體起來(lái)，特別在水墨畫(huà)、年畫(huà)等繪畫(huà)技藝的運(yùn)用之下，動(dòng)漫作品的劇情表現(xiàn)力由于厚重的歷史沉積感而使得背景渲染更加濃郁，劇情表現(xiàn)更加立體，伏筆埋設(shè)和劇情的過(guò)渡更加從容，從而進(jìn)一步提升了動(dòng)漫作品對(duì)觀眾的視覺(jué)沖擊，提升其市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)畫(huà)元素在動(dòng)漫作品設(shè)計(jì)中的有效運(yùn)用對(duì)于增加動(dòng)漫作品人文內(nèi)涵、增強(qiáng)動(dòng)漫劇情背景渲染力、減少劇情轉(zhuǎn)換的突兀感、提升作品觀眾親和度與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力是極有意義的。在現(xiàn)代動(dòng)漫設(shè)計(jì)中，靈活運(yùn)用傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的技藝，使之在動(dòng)漫劇情表現(xiàn)中實(shí)現(xiàn)與現(xiàn)代元素的融合，如此，便可極大地提升動(dòng)漫作品的認(rèn)可度與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。