二胡長(zhǎng)弓演奏的基本動(dòng)作和要求

【摘要】作為弦樂(lè)器中的一員，二胡的發(fā)聲原理是靠右手運(yùn)弓，使得弓毛摩擦琴弦產(chǎn)生阻力，以琴碼為媒介讓琴皮震動(dòng)發(fā)聲。弓弦樂(lè)器的特點(diǎn)在于，能在一定的音域范圍內(nèi)，通過(guò)右手對(duì)運(yùn)弓的控制，演奏出多彩的旋律以及細(xì)致的音色變化。小提琴家約瑟夫·富克斯曾說(shuō)：“提琴家的全部表情，全部個(gè)性都是通過(guò)右手表現(xiàn)出來(lái)的，通過(guò)它可以表達(dá)內(nèi)心最深的感情。”他認(rèn)為，那些最偉大的演奏家，主要是有最好的運(yùn)弓技巧，有非常富于表情的運(yùn)弓手臂，能夠省力地奏出各種層次變化。在二胡演奏中也有“三分左手，七分右手”的說(shuō)法，可見(jiàn)右手運(yùn)弓的重要性，及正確運(yùn)弓方法與完美音樂(lè)表現(xiàn)的密切關(guān)系。再加上不同樂(lè)曲內(nèi)容、風(fēng)格以及情緒的變化，對(duì)運(yùn)弓的控制、弓法的變化、弓段的分配以及弓速的調(diào)節(jié)等問(wèn)題都值得演奏者認(rèn)真思考。

【關(guān)鍵詞】二胡;長(zhǎng)弓;基本動(dòng)作

運(yùn)弓技巧除了分別拉推里外弦和各種長(zhǎng)、短、分連等基本弓法外，還有顫弓、波弓、頓弓、跳弓、擊弓等。長(zhǎng)弓是二胡最基礎(chǔ)的右手技法，是指在慢速的情況下，用全弓來(lái)演奏的一種弓法技巧。任何一個(gè)演奏者學(xué)習(xí)都是從長(zhǎng)弓練習(xí)開始的，可以說(shuō)它是二胡演奏的“基石”。良好的長(zhǎng)弓技法，要求動(dòng)作準(zhǔn)確、運(yùn)弓平直、力量傳導(dǎo)流暢、調(diào)節(jié)力度控制、音色統(tǒng)一等等。

一、長(zhǎng)弓的基本前提

包括長(zhǎng)弓在內(nèi)，任何運(yùn)弓的最基本前提都是放松，從右側(cè)肩膀、手臂、手腕直至手指，任何一組動(dòng)作和任意一個(gè)部位的肌肉緊張、僵弛都會(huì)使運(yùn)弓動(dòng)作僵硬、不協(xié)調(diào)，從而導(dǎo)致音色緊張，旋律不流暢。我們應(yīng)在弓子上使用重量，而不要使右手緊張。重量從肩部和手臂落到手腕上，再通過(guò)手腕把它重新分配給手和手指。應(yīng)注意的是，持弓時(shí)，拇指也應(yīng)當(dāng)是放松的，幾乎是伸直的，不能用拇指尖和食指合力壓緊弓桿，僵硬的拇指會(huì)影響手腕的靈活程度，以及換弓的穩(wěn)定和自如。可以嘗試用手提具有一定重量的書包，在身體前方左右晃動(dòng)書包，在慣性的作用下，找到肩膀放松的感覺(jué);再將手搭放在桌子上，感受手臂松弛和自然下沉的重力;最后持弓，將松肩垂肘，力量下沉的感覺(jué)運(yùn)用到實(shí)踐中。

二、長(zhǎng)弓的基本動(dòng)作

在實(shí)際演奏中，任何動(dòng)作都應(yīng)是自然、協(xié)調(diào)的。演奏動(dòng)作也與生活中的自然動(dòng)作相關(guān)聯(lián)。想象用手背將前方桌子上的物品從左移向右，再用手掌將物品從右推向左。這一無(wú)意識(shí)的動(dòng)作就與二胡運(yùn)弓動(dòng)作過(guò)程相同。即，從弓根開始拉弓，以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出，接著是小臂、大臂的伸展。當(dāng)大臂完全伸直時(shí)，手指要帶動(dòng)琴弓繼續(xù)向右拉出，直到手腕回歸伸直狀態(tài);推弓時(shí)，大臂為先動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)小臂回收，最后手指主動(dòng)將琴弓繼續(xù)推進(jìn)，使手腕再次回到伸直狀態(tài)，為接下來(lái)的拉弓做準(zhǔn)備。值得注意的是，拉弓時(shí)，大臂不要過(guò)早向外伸展。為了保證貼弦的力量，讓琴弦得以完全振動(dòng)，我們應(yīng)避免運(yùn)弓中多余的動(dòng)作。“大臂架起”只會(huì)提前消耗本應(yīng)傳遞到指尖的力量，并且不符合身體的自然運(yùn)動(dòng)規(guī)律。但推弓時(shí)要以大臂為先動(dòng)點(diǎn)，若以手指先動(dòng)，則會(huì)造成不能滿弓運(yùn)行和動(dòng)作不協(xié)調(diào)等問(wèn)題。總之，運(yùn)弓的原則是以最小的能量消耗，追求最自然的音色效果。

良好的運(yùn)弓還需要手腕和手指的調(diào)節(jié)，手腕的屈伸動(dòng)作看似容易，但運(yùn)行效果的優(yōu)劣，每每與手腕的放松、靈活有很大的關(guān)系。可以用右手在平面上畫圓，感受手腕的自然轉(zhuǎn)動(dòng)，再將圓慢慢拉長(zhǎng)至橢圓，最后沿一條直線運(yùn)動(dòng)，正如運(yùn)弓軌跡一樣。長(zhǎng)弓在換弓的硬度上，是由手腕動(dòng)作的剛?cè)釠Q定的。如果需要柔和的旋律進(jìn)行，拉弓過(guò)程中，當(dāng)琴弓還未至弓尖時(shí)，手指持續(xù)向右拉出，而大臂卻要提前內(nèi)收，使腕部自然地由外伸逐步過(guò)渡到內(nèi)屈狀態(tài);推弓則是將至弓根時(shí)，腕部主動(dòng)提前從內(nèi)屈向外伸狀態(tài)過(guò)渡，從而減少換弓痕跡，保證流暢的旋律進(jìn)行。如果需要音頭或強(qiáng)勁的音響效果，手腕動(dòng)作就要具有爆發(fā)力。手指動(dòng)作在換弓時(shí)有著重要價(jià)值，它可以調(diào)整運(yùn)弓，使琴弓的運(yùn)行呈一條直線。流暢的換弓是由微小的手腕動(dòng)作和柔韌的手指動(dòng)作產(chǎn)生的，去感受在換弓時(shí)，弓是手臂和部分手腕的延續(xù)，從而追求換弓的平穩(wěn)和連貫。

三、長(zhǎng)弓的基本要求

長(zhǎng)弓運(yùn)弓要做到平、直、穩(wěn)。平，即弓子在運(yùn)行中與琴弦之間90度的角度不變。當(dāng)弓子與琴弦呈90角運(yùn)行時(shí)，音色厚而飽滿、共鳴最好、噪音少。有些初學(xué)者在拉至弓尖時(shí)，手臂過(guò)于下壓，導(dǎo)致夾角大于90度，或在推至弓根時(shí)手腕抬起，使夾角變小等，都會(huì)影響二胡的音質(zhì)。直，即水平方向上，弓子在琴筒上沿一條直線運(yùn)行。早先會(huì)將松香燒化后滴到琴筒上，來(lái)回運(yùn)弓摩擦?xí)粝逻\(yùn)行痕跡。之所以有“會(huì)拉的一條線，不會(huì)拉的一大片”的說(shuō)法，就是考驗(yàn)運(yùn)弓是否“直”。把握好弓子與琴桿之間的角度，不能因換弓或換弦而影響運(yùn)弓路線。手肘過(guò)于回收，使弓毛和琴桿之間角度過(guò)大，會(huì)使運(yùn)弓動(dòng)作緊張，大臂不能充分舒展;弓子的重心過(guò)于靠前，弓毛完全貼緊琴桿運(yùn)行又會(huì)使得聲音生澀。初學(xué)者在練習(xí)時(shí)可以在弓子拉出后，找到沿弓子無(wú)限延長(zhǎng)的一點(diǎn)最為參照物，推拉弓在兩點(diǎn)之間進(jìn)行，從而保證運(yùn)行軌跡統(tǒng)一。穩(wěn)，即從音響效果來(lái)判斷，要求音色平穩(wěn)、均勻和統(tǒng)一。從“杠桿原理”角度分析，重臂越長(zhǎng)，作用力越小;反之，則作用力越大。弓根和弓中靠近手指，易于控制。但弓尖重臂增長(zhǎng)，手指控制的難度增大，作用力小了許多。如果在長(zhǎng)弓演奏時(shí)使用同樣的力度，在弓根部分發(fā)音可能會(huì)噪，到弓尖部分聲音可能發(fā)虛。所以，為了音質(zhì)的統(tǒng)一，要求當(dāng)琴弓往弓尖方向拉時(shí)，右手要緩緩地加力;反之，在推弓時(shí)，就要緩緩地減力，以求得拉推弓時(shí)發(fā)音的平衡和音色的穩(wěn)定。

對(duì)長(zhǎng)弓演奏的種種要求，都是為了追求音色松弛、純凈、均勻、圓潤(rùn)、通暢的音色。在保證了正確的演奏方法和運(yùn)弓要求后，就應(yīng)將注意力放到音質(zhì)上，注重觸弦點(diǎn)、弓速、弓壓，甚至氣息控制以及發(fā)音意念等。學(xué)會(huì)'鑒別'音色，從而演奏出富有生命的音符。