論竹笛氣息運用在樂器演奏中的重要性

【摘要】竹笛作為中國古典吹奏樂器的代表之一，因其獨特的音色，在管樂演奏中呈現出特別的魅力。竹笛的演奏主要依靠演奏者對氣息的靈活掌握和控制調和，進而實現音樂和情感的相互交融。科學的了解和運用氣流在樂器發聲中的規律，努力協調氣息變化與竹笛演奏之間的關系，對實現音樂中情感的表達，以及引起聽眾的共鳴有著不可忽視的作用。

【關鍵詞】竹笛;器樂演奏;氣息運用;情感表達

改革開放以來，隨著經濟社會的快速發展，人們物質生活等各個方面的質量得以快速提高，隨之而來的是人民大眾對于精神領域的急切需求。尤其是在2008年首都北京舉辦完奧運會之后，中國傳統藝術廣泛得到全世界人民的關注和追捧，在繁雜多彩的傳統藝術園林中，中國傳統樂器演奏，因其具有的特殊韻味更是被大家所贊賞。竹笛作為我國傳統音樂文化的代表樂器之一，因其小巧精致，演奏方法較為簡單，有著悠揚、恬淡的曲風等特點，更是深受社會大眾和音樂愛好者的歡迎。

一、竹笛起源和發展

在公元兩千多年前，黃河流域生長有難以數計的竹林，因其天然具有的便利，我們的祖先開始嘗試選用竹子代替長骨的材質進行笛子制作，開啟了選用竹材制笛的先河。笛在古代稱為“篴”，據《史記》記載：“黃帝使伶倫伐竹于昆豀、斬而作笛，吹作鳳鳴”。中國古代注重禮樂教化，宮廷中有許多樂師為竹笛的發展起到了推動作用。直到秦代，樂律的研究有了更大的突破，出現了現代竹笛的雛形。

從隋唐開始，竹笛的類別更加細分。大橫吹和小橫吹劃開界限：豎吹的篪才被稱為簫，橫吹的則稱之為笛。在為大眾提供音樂欣賞的樂種中，橫留（即現在的橫笛）在這個時期開始廣為流傳。唐朝國家鼎盛，與周圍鄰國之間的貿易往來密切，笛子中以“尺八”為代表傳入了日本，現在日本古都奈良的正倉院中還珍藏著中國盛唐時期贈送的四支橫笛。

唐代以后，橫吹的笛子更加活躍在鼓吹樂演奏中，從宮廷樂譜到民間瓦舍的表演，各種音樂活動中都能見到笛子的身影。譬如宋朝的軍樂、民間的鼓板，明代的太平清樂、戲曲中的昆腔伴奏等。經過數千年的摸索，我們的前輩逐步把笛子進行規范和改良，從而形成了現在的通用模型。

二、笛子的種類和名稱

中國竹笛的種類極為豐富，笛子只是對一類樂器的統稱，而在實際表演中，笛子形式多樣。現今在民間各種類型的演奏中所使用的笛子大概有十多種。不同長度、形狀的笛子都因其特殊的作用而呈現出鮮明的特點。

（一）生產地域不同

不同的地域對笛子的外形構造和演奏時所使用的技巧不盡相同，其中具有代表性的有：四川的羌笛和廣西侗族的侗笛。

（二）音色高低不同

笛身較長較粗，音色較為低沉的笛子為曲笛;笛身較短較細，音色清脆響亮地稱之為梆笛;而介于兩者特點之間的叫作中笛。除此之外，還有學生學習用的短笛，音樂發展后出現的低音長管、彎管低音笛等，但此類樂器是由西方國家傳入，與我國傳統的竹笛存在一定的差距。

三、竹笛的演奏方法

（一）演奏姿勢

竹笛的演奏一般有站姿和坐姿兩種姿勢。站姿時要求腰部挺直，胸部無障礙的自然張開，四肢放松，兩肘自然下垂，吹孔應放在口和嘴唇的中間部位，從而使氣流能夠充分通過笛腔。坐姿時上身同樣要保持正直，主要是為了在演奏時氣流能夠順暢流動，從而演奏出最佳效果。

（二）口型和手型

進行演奏或者練習時，應保持嘴角上揚，微笑狀的口型，將吸入的氣流集中于一處，進而從唇部沖出，將氣流方向保持向下方，平穩的送進笛孔。

笛子的演奏手型由于地域等不同方面粗略的概括出幾個通用手型，即：顫、打、滑、吐、剁。

四、竹笛氣息運用重要性

笛子是邊棱音樂器，各氣孔之間既相互獨立也相互聯系，氣流在通過笛子空腔時與管腔內部形成共振，不同速度、不同流量的氣流都會在演奏過程中呈現出不一樣的聽覺感受。

（一）氣息方向的重要性

吹奏竹笛時，不同的氣息角度會使不同音區產生共振效果。當氣流向下唇方向沖出時，笛子內部由于接收到的氣流量大，從而產生很強的共振效果，從而音色飽滿富有激情;當氣流方向稍微向上一些時，進入笛腔內部氣流量減少，對笛膜的沖擊力下降，笛子的音調就會降低，在演奏過程中就會產生低沉、憂郁的演奏效果。由此可見，氣息方向的不同，影響著竹笛腔內氣流量的大小，從而使音色變化得以表現。

（二）氣息大小的重要性

演奏者口部吹出的氣息大小是影響竹笛音色的最直接因素。從理論角度來說，聲音的產生是由于物體本身的振動，而不同的振幅會引起聲音響度和音調的不同。如果想在竹笛演奏中運用自如，就必須對氣息大小、流速進行調節。

1.氣息大小對高低音的作用

演奏者在進行較強音節或者較高音節的演奏時，就需要演奏者調整為較大的氣息;而在整體演奏基調呈低音時，演奏者則要將氣流量控制在平穩的較低水平。如果在吹奏過程中不能控制好自己的氣息，就可能導致掉音的問題發生。在實際吹奏過程中，必須根據演奏曲目的不同和演奏者對曲風的理解進行對氣息進行選擇。

2.氣息大小對漸強音的影響

在漸變音的演奏過程中，如果管腔內部的氣流不穩定，對笛子的發聲會產生很大的影響。如果此時再加上沒有能力對風門進行控制，就會導致音調轉化不及時，高音部分不能及時的表現出來，從而對樂譜的表達出現很大障礙。

3.氣息大小對漸弱音的影響

如果演奏過程中有漸弱音的演奏部分，就需要演奏者對氣息量進行減弱地調節，在這個過程中，不能有效的降低竹笛內部的有效氣流，就會導致低音不穩，時斷時續，影響整體演奏效果。

結語

琴聲悠悠，笛聲陣陣。竹笛是中國傳統音樂藝術里一處瑰寶，在數千年的發展中日益完善。在煩冗眾多的吹奏樂器中，竹笛以其悠揚、恬淡的精神形象給人帶來美的享受。正如琵琶演奏中“輕攏慢捻抹復挑”的指法，氣流控制對于管樂的重要性不言而喻，它是展現竹笛魅力的基礎和精髓所在。在日常的學習訓練過程中，演奏者要著重對面部肌肉和呼吸節奏進行訓練調節，將氣息控制平穩。并且訓練者要針對多種不同的曲目進行練習。從上面的事例和講解中，我們不難發現，竹笛演奏中氣息的靈巧運用對音律變化有著非常重要作用，對于演奏者表達曲目感情、感染觀眾方面也同樣起到舉足輕重的作用。

參考文獻

[1]趙松庭. 笛子演奏技巧十講[M].文化藝術出版社2013.10.

[2]吉克夫. 管樂演奏呼吸法[M]. 世界圖書出版公司（北京）.

[3]佚名.關于長笛氣流方向的變化等. 管樂藝術論壇2004.2 .