歌劇《伊萬·蘇薩寧》中的俄羅斯音樂元素研究

【摘要】《伊萬·蘇薩寧》是格林卡的代表作，作為俄羅斯古典音樂的奠基人，格林卡一生僅創(chuàng)作了兩部歌劇，其中之一便是《伊萬·蘇薩寧》，這是一部歷史劇，它的誕生開創(chuàng)了俄羅斯歌劇藝術創(chuàng)作的新篇章，格林卡在其代表作《伊萬·蘇薩寧》中靈活運用了許多本國民間音樂元素，同時也結合他在外國所學音樂知識進行了諸多創(chuàng)新，這部歌劇作品是俄羅斯音樂史上一顆璀璨的明珠。本文就針對歌劇《伊萬·蘇薩寧》中俄羅斯音樂元素進行了分析和研究。

【關鍵詞】歌劇《伊萬·蘇薩寧》;俄羅斯音樂元素

眾所周知，《伊萬·蘇薩寧》是俄羅斯著名的歌劇，他的創(chuàng)作者格林卡出生于19世紀，它是俄羅斯歷史上首位具有世界影響力的作曲家，在他的引導下，俄羅斯的音樂走上了國際化的發(fā)展道路，格林卡在歌劇《伊萬·蘇薩寧》中將一個真實的歷史故事通過歌劇的形式展現(xiàn)在人們眼前，這一歷史事件發(fā)生在1613年，波蘭軍隊入侵俄羅斯首都莫斯科，將農(nóng)夫伊萬·蘇薩寧抓來為軍隊帶路，為了不讓敵軍占領莫斯科，蘇薩寧毫不猶豫地將敵軍帶入了一片原始森林，最后和敵人一起葬身于此。這一歌劇作品不僅深刻彰顯了俄羅斯民族的愛國情結，同時也是俄羅斯民族音樂風格的創(chuàng)新。

一、歌劇《伊萬·蘇薩寧》在俄羅斯歷史上的意義

（一）打破了俄羅斯傳統(tǒng)歌劇表現(xiàn)手法，開創(chuàng)了以合唱表現(xiàn)人民形象的新篇章

在該部歌劇中，作者格林卡成功塑造了大量個性鮮明的正面和反面角色，整部歌劇幾乎完全顛覆了傳統(tǒng)俄羅斯歌劇的表現(xiàn)手法，而采用了通過合唱的方式來展現(xiàn)人物特點的手法，這在俄羅斯音樂史上是前所未有的。尤其是在歌劇的開場及閉幕部分，《光榮頌》大合唱的場面扣人心弦、引人注目，讓整個歌劇表演現(xiàn)場顯得更加壯觀，令人印象深刻。通過大合唱展現(xiàn)出來的聲音富有強烈的感染力，聽眾能從中領會到俄羅斯人民炙熱的愛國之情以及無私、無畏的民族責任感，大力傳揚了整個俄羅斯民族優(yōu)良精神和品質。

（二）開創(chuàng)了融合不同曲風的歌劇先例

格林卡曾赴外國學習音樂，由于天生的音樂天賦，他十分擅長發(fā)現(xiàn)不同民族及不同風格音樂中的精華之處，并在本民族音樂的基礎上，將眾多不同曲風的音樂元素融入其中，從而形成一種新的、獨具特色的音樂創(chuàng)作手法，針對《伊萬·蘇薩寧》這部作品來說，格林卡在其中運用了鄉(xiāng)村音樂、宗教音樂以及民族歌謠音樂等音調和旋律，此外，他還將波蘭、意大利音樂中的特色加入其中，包括波蘭的鄉(xiāng)村民謠曲調、意大利抒情調的旋律等。這些不同曲風的融合讓整部歌劇增光添彩，給人帶來美妙、獨特的享受。例如，在歌劇的第二個場景中，瑪祖卡舞曲、波蘭乃茲等不同風格的音樂在波蘭貴族舞會上交相呼應，聲調高低起伏，將波蘭侵略者的令人憎惡的丑態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。在波蘭敵軍認為勝利在望的時刻，曲調突然發(fā)生轉折，與之前的旋律形成鮮明對比，這就暗示了接下來歌劇情節(jié)的重大轉變，這種獨特多變的曲風無疑給人一種煥然一新的感覺。

（三）是俄羅斯民族歌劇創(chuàng)作的里程碑

歌劇《伊萬·蘇薩寧》中將諸多俄羅斯民間音樂元素融入其中，在內容和形式上都凸顯出一種獨特的表達方式，盡管當時大多數(shù)俄羅斯音樂作品風格中都有著意大利及其他國家民族歌劇中的藝術特征，但是格林卡的《伊萬·蘇薩寧》卻與其他作品有著明顯不同，他在該部作品中采用的愛國情結、民族主義以及悲劇性的民主主義創(chuàng)作風格將整個俄羅斯民族的勇往直前、不畏強暴的精神充分展現(xiàn)了出來。歌劇內容中不僅凝聚了本國歷史面貌，同時也展現(xiàn)了俄羅斯民族歌劇創(chuàng)作的新特點，它改善了俄羅斯民族音樂多年處于意大利等音樂統(tǒng)治下的單調、低沉現(xiàn)狀，引導俄羅斯民族音樂朝著一個嶄新的方向發(fā)展。

二、歌劇《伊萬·蘇薩寧》聲樂中體現(xiàn)出的俄羅斯元素

（一）詠嘆調

詠嘆調是歌劇中經(jīng)常采用的一種曲調，《伊萬·蘇薩寧》中也包含大量的詠嘆調，運用這些曲調，格林卡將整個俄羅斯民族的愛國精神渲染得十分到位，經(jīng)過多年的歷史沉淀，這些曲調依然活躍在俄羅斯民族的音樂歷史舞臺上，為后世創(chuàng)作提供了模范。在人物形象的表現(xiàn)上，格林卡并沒有采用過多的修飾語言，而更多的使用大眾化、通俗化的語言，這就更進一步貼近了當時的時代背景。該部歌劇作品的第三幕是一首浪漫而又傷感的曲子，曲名叫做《我悲傷啊，我痛苦》，這首曲子具有顯著的抒情曲調的特點。曲中大部分是高音，略帶哭腔的音調將安東尼對命運感到百般無奈和痛苦的心情表現(xiàn)得淋漓盡致，從曲調的結構上看，這首曲子主要采用了分節(jié)歌和二部曲調相組合的形式，整部曲子的基調時而悲愴，時而平靜，仿佛將對失去父親的不舍及悲傷之情寄托在了曲調中，在曲子結尾的部分，音樂的節(jié)奏感和力度明顯增大，三連音和十六分音符等音調的結合讓整首曲子的基調從婉轉憂傷轉變到激憤高亢。對安東尼這一人物形象的展現(xiàn)，深刻體現(xiàn)了戰(zhàn)爭時期俄羅斯人民為了保家衛(wèi)國而無私奉獻的精神。除了上述曲子以外，在《伊萬·蘇薩寧》中還有兩首比較著名的詠嘆調，分別是《累死了，可憐的馬》和《快升起，我的朝霞》，前一首曲子主要采用的是歐洲傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，整部曲子由F大調、f小調以及d小調構成，節(jié)奏先快后慢，突出表現(xiàn)了蘇薩寧的兒子萬尼亞勇于為國捐軀的愛國主義精神，后一首曲子在音調上主要以d小調為主，在音色上多以醇厚、低沉的男低音為主，整首曲子基調悲壯雄渾，曲中融合了許多俄羅斯民間歌曲元素，使民族氣息更加濃郁。

（二）合唱

在歌劇《伊萬·蘇薩寧》的開場部分，格林卡采用了群體合唱的形式，通過合唱曲目《我的祖國》，將俄羅斯人民對祖國的熱愛及奉獻精神展現(xiàn)了出來，整個合唱一共包含三個部分：第一部分主要由男高音構成，俄羅斯民族勇往殺敵的愛國精神在高昂的歌聲中充分展現(xiàn)了出來，第二部分與第一部分的基調差別較大，主要以女聲合唱為主，整首曲子給人一種活潑、愉悅的感覺，頗具俄羅斯民謠的特點，將家中親人對外出參戰(zhàn)的家人的思戀及盼望之情強烈展現(xiàn)了出來。第三部分主要以男女混合演唱為主，這是整首曲子的高潮及核心部分，深刻體現(xiàn)了俄羅斯人民堅強不屈的精神。在《伊萬·蘇薩寧》歌劇的結束部分，大合唱《光榮頌》更是將愛國情感表現(xiàn)到了極致，格林卡幾乎在這一段運用了所有的音樂表現(xiàn)手法，將俄羅斯人民慶祝抗戰(zhàn)勝利的熱鬧場面用音樂表現(xiàn)了出來，整個合唱場面由兩個管弦樂隊及三個合唱隊組成，和聲清晰簡潔，曲式節(jié)奏多變，場面極其震撼人心，將俄羅斯人民的偉大歌頌到了極致。

三、歌劇《伊萬·蘇薩寧》取材與技巧中體現(xiàn)出的俄羅斯元素

（一）利用具體史實為依據(jù)進行創(chuàng)作

17世紀初期，俄羅斯遭到波蘭軍隊的入侵，波蘭軍隊很快攻占了莫斯科并企圖占領整個俄羅斯民族，波夏爾斯基和米寧很快組織了義勇軍來抵抗敵軍，全體俄羅斯人民也積極參與到抗戰(zhàn)中來，伊萬·蘇薩寧原本是俄羅斯一個的農(nóng)夫，在波蘭敵軍入侵的時候，蘇薩寧被敵軍逼迫為他們帶路，他在表面上答應為敵軍引路，暗中卻安排自己的養(yǎng)子萬尼亞向軍隊報信，最后，蘇薩寧將敵軍引入一片冰封的森林，選擇和敵人同歸于盡。這就使俄國歷史上一段真正的歷史事件，格林卡就是依據(jù)這一史實來進行歌劇《伊萬·蘇薩寧》的創(chuàng)作的，他在歌劇創(chuàng)作中展現(xiàn)出俄羅斯人民強烈的愛國熱情。

（二）整部歌劇包含著諸多具有俄羅斯民族氣質的音樂元素

在《伊萬·蘇薩寧》歌劇的創(chuàng)作中，格林卡采用了許多具有鮮明民族特色的音樂旋律，這些音樂旋律有的歡快活潑，有的哀傷凄婉，盡管渲染的氛圍大相徑庭，但是，這些旋律組合在一起卻能打造出一種震撼人心的音樂體驗，例如，在《我悲傷啊，我痛苦》這一詠嘆調中，格林卡選取了諸多與俄羅斯鄉(xiāng)村民謠中相類似的音調，加上意大利聲樂技巧的融合，使音樂顯得更加豐富多彩。

（三）將西方寫作技巧與俄羅斯民族音樂特征相結合

格林卡創(chuàng)作的高峰期正處于歐洲古典主義時代的末期，歐洲社會開始出現(xiàn)浪漫主義思想，并逐漸盛行，格林卡自幼生活在歐洲古典音樂主義的氛圍中，受到貝多芬、莫扎特等著名古典音樂學家的深刻影響，在其創(chuàng)作上也表現(xiàn)出較濃厚的古典音樂色彩，但是，他并不是一個固執(zhí)守舊的人，反而在歌劇創(chuàng)作上有著浪漫主義的大膽、敢于創(chuàng)新、自由的做派，其音樂作品中表現(xiàn)出的民族性格和精神，與其作品中的西方寫作技巧的運用有著密不可分的聯(lián)系。例如，在歌劇結束部分《光榮頌》中將俄羅斯民間音樂常用的變奏曲式與西方傳統(tǒng)音樂中的贊美歌巧妙結合，成為俄羅斯音樂史上影響深遠的典范。

四、結語

總之，歌劇《伊萬·蘇薩寧》在聲樂和取材方面都體現(xiàn)出了俄羅斯音樂元素，包括合唱、詠嘆調、以史實為依據(jù)等方面，這部歌劇作品對俄羅斯音樂的發(fā)展來說起到了巨大的推動作用，堪稱俄羅斯民族精神的完美寫照。

參考文獻

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