莫扎特C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲原貌探秘

【摘要】在世界音樂領(lǐng)域，莫扎特的協(xié)奏曲KV314長期一D大調(diào)長笛協(xié)奏曲的形式存在的。但是，隨著世界音樂元素的多元化，很多音樂家開始嘗試用C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲表現(xiàn)莫扎特的協(xié)奏曲KV314。本篇文章簡要分析了莫扎特C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景，通過將D大調(diào)長笛協(xié)奏曲與C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲的樂譜和手稿進行對比，對莫扎特C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲的原貌進行探秘。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;C大調(diào);雙簧管;協(xié)奏曲

前言

作為音樂史上最為大的音樂家之一，莫扎特的音樂作品一直都是后世音樂人的主要研究對象。在莫扎特的管樂作品中有兩個作品相似作品極具相似之處，一首是C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲，一首是D大調(diào)長笛協(xié)奏曲，兩部作品在樂隊表現(xiàn)部分完全相似。因此在音樂領(lǐng)域開始引起了爭論，有人認(rèn)為莫扎特C大調(diào)雙簧協(xié)奏曲是由D大調(diào)長笛協(xié)奏曲演變而來的，有人認(rèn)為莫扎特D大調(diào)長笛協(xié)奏曲是由C大調(diào)雙簧協(xié)奏曲演變來的。

一、莫扎特D大調(diào)長笛協(xié)奏曲與C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景

研究莫扎特D大調(diào)長笛協(xié)奏曲與C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景對探秘莫扎特C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲的原貌有著十分重要的意義。據(jù)相關(guān)資料記載，1777年4月莫扎特在薩爾斯堡結(jié)識了當(dāng)時著名的雙簧管演奏家朱塞佩費倫迪斯，并為他創(chuàng)作了C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲，但是由于種種原因，費倫迪斯并沒有演奏過C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲，于是莫扎特一直將稿件隨身攜帶，最后跟隨他到了巴黎，但是自始至終這份稿件都缺少樂隊聲部的分譜。1777年，莫扎特來到了德國的曼海姆市，并在此結(jié)識了有一位雙簧管演奏家拉姆，兩人相見恨晚，于是莫扎特便將之前創(chuàng)作的雙簧管協(xié)奏曲的稿件送給了拉姆。拉姆在得到莫扎特的C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲十分高興，短短幾個月的時間里拉姆數(shù)次在演出中演奏莫扎特的C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲，并在德國當(dāng)?shù)厥艿搅藦V泛的好評。從相關(guān)資料中可以看出莫扎特的C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲早在1777年的薩爾斯堡就已經(jīng)創(chuàng)作完成，直至1778年才在德國曼海姆市才登上了正式演出的舞臺[1]。

據(jù)史料記載，1777年12月10日，莫扎特結(jié)識了曼海姆市一位富有的一生德讓，因愛慕莫扎特的創(chuàng)作才華加上自己平時喜歡長笛，德讓醫(yī)生便花重金輕莫扎特為自己譜曲。莫扎特接受了德讓醫(yī)生的請求，并于1778年2月之前將D大調(diào)長笛協(xié)奏曲交于德讓醫(yī)生。但是由于創(chuàng)作時間有限，只好將C大調(diào)雙簧管協(xié)奏進行改編，由于德讓醫(yī)生十分熟悉C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲，因此并沒有支付給莫扎特全部的稿費。

通過對史料的分析可以發(fā)現(xiàn)，C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲的創(chuàng)作時間明顯早于D大調(diào)長笛的創(chuàng)作時間。因此我們可以推論，D大調(diào)長笛協(xié)奏的創(chuàng)作過程很依據(jù)了C大地昂雙簧管協(xié)奏曲的創(chuàng)作經(jīng)驗。

二、莫扎特C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲與D大調(diào)長笛協(xié)奏曲的樂譜對比

眾所周知，C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲與D大調(diào)長笛協(xié)奏曲的樂隊聲部分譜完全一樣，而D大調(diào)長笛協(xié)奏曲的獨奏聲部有30多處明顯多于C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲的獨奏聲部。是莫扎特的有意為之，還是創(chuàng)作時的筆誤我們不得而知。

在D大調(diào)長笛協(xié)奏曲中，主奏的長笛演奏出三度跳躍音型的旋律，后面伴奏的小提琴也以相同類型的三度跳躍音型作為陪襯。在C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲中的相應(yīng)段落中，是一條階音式旋律，在之后突然轉(zhuǎn)變呈為三度跳躍音型的旋律，與小提琴聲部進行統(tǒng)一。

通過對比長笛和雙簧管獨奏聲部中的不同之處可以發(fā)現(xiàn)，C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲中出現(xiàn)了一些與莫扎特創(chuàng)作風(fēng)格有明顯差異的段落。由于C大調(diào)雙簧協(xié)奏曲中確實存在一些聲部不協(xié)調(diào)和旋律起伏錯誤的段落，而D大調(diào)長笛協(xié)奏曲的聲部之間的聯(lián)系十分密切，旋律起伏得當(dāng)。所以，如果D大調(diào)長笛協(xié)奏曲是由C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲演變而來的，我們只能說，莫扎特這種轉(zhuǎn)變是極其完美的[2]。

由于莫扎特C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲中有諸多的創(chuàng)作不足，因此很多人認(rèn)為C大調(diào)雙簧管協(xié)奏是在D大調(diào)長笛協(xié)奏曲之后創(chuàng)作的，C大調(diào)雙簧管協(xié)奏去是由D大調(diào)長笛協(xié)奏曲演變而來的說法也在音樂領(lǐng)域有了一定的立足之地。但是，這種說法明顯與真實的史料記載相違背。

三、C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲與D大調(diào)長笛協(xié)奏去的手稿分析

現(xiàn)存的莫扎特的手稿十分罕見，關(guān)于C大調(diào)雙簧協(xié)奏曲與D大調(diào)長笛協(xié)奏曲的原創(chuàng)手稿早已經(jīng)遺失。因此我們只能依靠后人的手抄稿進行研究。在如今的奧地利薩爾斯堡的莫扎特博物館里，保存著從莫扎特兒子遺物中發(fā)現(xiàn)的C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲的手稿。通過對這份手稿的仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，這是一份樂隊總譜，其中雙簧管的獨奏聲部有一定改動的痕跡，而這些改動部分正與D大調(diào)長笛協(xié)奏曲的不同指出重合。

通過對樂譜和手稿的分析，可以做出推論，曾經(jīng)有人對莫扎特C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲的雙簧管獨奏聲部做出了些許改動，但是通過大量的演奏實踐發(fā)現(xiàn)，改動后的演奏效果冥想不如莫扎特自己改變的版本，就是后來的D長笛協(xié)奏曲。莫扎特D增長笛協(xié)奏曲的保存相對比較完整，沒有發(fā)現(xiàn)任何改動過的痕跡，從而使相對完整地保留了與C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲比較相似的D大調(diào)長笛協(xié)奏曲。研究工作進展到現(xiàn)在，我們可以肯定，莫扎特的D大調(diào)長笛協(xié)奏曲是由C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲演變而來的，而C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲中的不足之處是由于有人對莫扎特的初稿進行改動造成的。如果當(dāng)初莫扎特沒有將C大調(diào)雙簧股協(xié)奏曲改變成D大調(diào)長笛協(xié)奏曲，那么后人根本無法解釋C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲中種種創(chuàng)作不足[3]。

總結(jié)

幾百年之后的今天，是誰修改了莫扎特的雙簧管協(xié)奏曲我們我從考證。不過通過演奏實踐可以發(fā)現(xiàn)，其改動目的是為了簡化具體演奏過程中的困難技巧。綜上所述，莫扎特的協(xié)奏曲KV314最初是為雙簧管創(chuàng)作的，之后又被莫扎特自己改變成了長笛協(xié)奏曲。我們今天所欣賞到C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲根本不是莫扎特創(chuàng)作的原貌。

參考文獻

[1]陳舒華.交流、促進與融合——廈門大學(xué)首屆國際鋼琴藝術(shù)節(jié)述評[J].人民音樂，2014，11（16）：42-43.

[2]潘玫玫，蔡蕊伊.啟蒙主義時代的戲劇性對話——基于莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的初步研究[J].西安工程科技學(xué)院報，2012，05（16）：646-648.

[3]袁利軍.二元性：從協(xié)奏曲特性看莫扎特的《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（K.466）[J].黃鐘（中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報），2013，02（16）：96-104.