鋼琴組曲《伊比利亞》的創(chuàng)作特點(diǎn)探析

【摘要】鋼琴組曲《伊比利亞》（IBERIA）是西班牙作曲家伊薩克·阿爾貝尼斯（Isaac Manuel Francisco Albéniz）創(chuàng)作的，影響力近200年傳世不衰。這部作品最大特點(diǎn)是體現(xiàn)多元民族文化與多元藝術(shù)特征自然完美的融合，開辟了將西班牙傳統(tǒng)民族音樂元素與現(xiàn)代西方鋼琴作曲藝技合理結(jié)合的先烈，對(duì)音樂藝術(shù)做出重要的貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】伊比利亞;多元文化與藝術(shù);阿爾貝尼斯

鋼琴組曲《伊比利亞》是西班牙作曲家伊薩克·阿爾貝尼斯的代表作，共12首。他將本國(guó)各民族音樂形式諸如歌舞、樂器等原本與鋼琴鍵盤器樂并不協(xié)調(diào)的音樂元素，合情合理地融于鋼琴作品之中，用鋼琴和聲特有的效果將這些元素充分利用，這在所有鋼琴作品中是獨(dú)一無二的，故用“多元化”來形容和評(píng)價(jià)這部作品是最恰如其分的。從這一角度講講阿氏的鋼琴組曲《伊比利亞》超出了通常意義的民族音樂作品，可以說是多元文化與多元藝術(shù)特點(diǎn)的完美融合。

一、《伊比利亞》創(chuàng)作背景

西班牙作曲家、鋼琴家伊薩克·阿爾貝尼斯于1860年5月生于西班牙東北部的加泰隆尼亞。五歲在巴塞羅那的羅美亞劇院舉行首次登臺(tái)演奏會(huì)。10歲以前就被雙親帶到法國(guó)向著名教授馬爾蒙特學(xué)習(xí)。少年時(shí)期跨越古巴、波多黎各、烏拉圭等南美洲國(guó)家做旅行演出。1876年5月阿爾貝尼斯從南美回歐洲，進(jìn)入德國(guó)萊比錫音樂學(xué)院。這些經(jīng)歷讓他掌握了全球各大流派的風(fēng)格和技法，為以后大膽創(chuàng)作《伊比利亞》打下基礎(chǔ)。1883年阿氏來到巴塞羅那拜西班牙菲里佩·佩德雷爾為師。佩德雷爾本是一名音樂教師，同時(shí)也承擔(dān)大量作曲工作，兩種職業(yè)的優(yōu)勢(shì)使他有條件研究本民族音樂。他搜集整理大量古老的西班牙民族音樂，從歌曲、民謠、舞蹈中獲得自己的音樂元素和技巧，成為西班牙音樂史料研究的專家。因此被譽(yù)為“十九世紀(jì)西班牙民族音樂的啟蒙者”、“西班牙民族音樂之父”。佩德雷爾濃郁的民族情懷強(qiáng)烈感染著阿爾貝尼斯，這對(duì)阿氏創(chuàng)作生涯具有里程碑式的意義。吉他是西班牙傳統(tǒng)的民族樂器，阿氏創(chuàng)作的《伊比利亞》組曲中不乏大量吉他語(yǔ)匯。西班牙多元民族文化與藝術(shù)特征也在他作品中逐漸體現(xiàn)。與佩雷德爾不同的是阿爾貝尼斯將民族音樂元素以鋼琴鍵盤的形式與西方作曲技法相結(jié)合，從此展現(xiàn)阿爾貝尼斯的創(chuàng)作風(fēng)格——將兩條不對(duì)等的主線編織成一條獨(dú)樹一幟的彩帶，既呈現(xiàn)西班牙多元民族文化的韻味又融入先進(jìn)的歐洲技法，這為后來偉大作品《伊比利亞》組曲的誕生奠定了穩(wěn)固基石。在創(chuàng)作生涯的晚期階段，阿爾貝尼斯身患重病，但他仍以堅(jiān)韌不拔的意志堅(jiān)持創(chuàng)作，這期間（1905年—1909年間）他創(chuàng)作了著名的《伊比利亞》組曲，這是由12首鋼琴曲組成的，共為四卷。被譽(yù)為最能代表阿氏風(fēng)格的經(jīng)典之作。

“伊比利亞”組曲的名稱取自西班牙南部半島的名字“伊比利亞半島”，可見本身就帶有強(qiáng)烈的民族情結(jié)。縱觀《伊比利亞》12首組曲，除開卷曲第1首《回憶》外，其他11首樂曲都以西班牙地名、民俗節(jié)慶、舞曲體裁等相關(guān)內(nèi)容命名的。整套組曲都體現(xiàn)西班牙的人文、風(fēng)土人情、各民族特色。組曲采用西班牙民間舞曲體裁，民族器樂。無處不體現(xiàn)多元的民族化和多元藝術(shù)形式的特點(diǎn)。

二、《伊比利亞》風(fēng)格特點(diǎn)

（一）民族文化多元性特征

西班牙民族舞曲在《伊比利亞》中的滲透：西班牙人性格奔放熱情，各個(gè)民族都能歌善舞，因此西班牙的舞蹈聞名于天下。西班牙民族舞曲體裁是多元化的，最著名的體系是“弗拉門戈”（flamenco）音樂體系，“弗拉門戈”音樂是15世紀(jì)吉普賽人進(jìn)入西班牙后，吉卜賽音樂與當(dāng)?shù)孛耖g音樂結(jié)合的產(chǎn)物。除了著名的弗拉門戈舞曲體裁外，西班牙不同地域還存在各式個(gè)性鮮明、風(fēng)格獨(dú)特的舞曲體裁，其中最能代表西班牙地方特色的舞蹈是“安達(dá)盧西亞”舞。在阿氏的《伊比利亞》組曲中，上述具有代表性的兩種民間舞蹈素材隨處可見，一部分是若隱若現(xiàn)于樂曲進(jìn)行當(dāng)中，另一部分則作為主線貫穿于整個(gè)組曲當(dāng)中，當(dāng)然還有其他本國(guó)民族舞曲素材穿插其中。

西班牙民族器樂在《伊比利亞》中的滲透：西班牙代表性的民族器樂是吉他，這是一種典型的弦樂器，與鍵盤樂器的鋼琴屬于不協(xié)和的音樂元素。阿氏卻奇跡般地將吉他樂器的語(yǔ)匯很自然地溶于鋼琴的音符中，嫁接成鍵盤符號(hào)，并時(shí)常用具有本民族特色的響板、鈴鼓等器樂點(diǎn)綴其中。將西班牙傳統(tǒng)的吉他語(yǔ)匯轉(zhuǎn)換為鋼琴形式的語(yǔ)言，這在鋼琴作品中是罕見的。這種民族文化多元性特征在鋼琴器樂上的體現(xiàn)不僅展示阿爾貝尼斯獨(dú)特的創(chuàng)新精神，更是展現(xiàn)出西班牙民族音樂藝術(shù)特征。

（二）演奏技法多元化特征

鮮明的旋律特征：阿爾貝尼斯在吸收同時(shí)代鋼琴語(yǔ)匯的同時(shí)，將西班牙民間歌曲、舞曲的旋律之精髓與現(xiàn)代鋼琴音樂的創(chuàng)作技巧完美結(jié)合，形成個(gè)性鮮明又不失民族特色的旋律特征。例如西班牙民族的凡丹戈舞曲，追溯其源是一種情感豐富、旋律特征明顯的弗拉門戈音樂，是吉卜賽音樂與當(dāng)?shù)孛耖g音樂結(jié)合的產(chǎn)物。阿爾貝尼斯還多次運(yùn)用深沉如歌的旋律，例如科普拉的音樂形式，在組曲中就有4首樂曲采用了這種形式。

豐富的節(jié)奏型：作品中體現(xiàn)的多民族舞曲體裁元素主要是富有表現(xiàn)力的舞曲節(jié)拍、節(jié)奏型，“木屐舞”連續(xù)節(jié)奏性的特征、“隆達(dá)納舞曲”具有很強(qiáng)的流動(dòng)性和分明的節(jié)奏感以及赫米奧拉等，都表現(xiàn)出西班牙音樂獨(dú)特的節(jié)奏韻律。每首舞曲都可欣賞到豐富的節(jié)奏活力。

綜上所述，阿爾貝尼斯的《伊比利亞》鋼琴組曲是多種音樂風(fēng)格的混合體，它融合西班牙傳統(tǒng)民間舞曲、樂器，并將其惟妙惟肖地嫁接到鋼琴鍵盤形式的音樂語(yǔ)匯。在組曲風(fēng)格方面，豐富多彩的民間舞蹈素材、鮮明的旋律特征都是西班牙民族音樂藝術(shù)的真實(shí)寫照。阿爾貝尼斯的《伊比利亞》組曲堪稱多元性的民族文化和多元性的藝術(shù)形式的完美結(jié)合。

參考文獻(xiàn)

[1]侯康為、邵立霞：“阿爾貝尼斯鋼琴音樂風(fēng)格形成的三個(gè)階段（上）一一選自波拉.彼德爾曼《阿爾貝尼斯》”，《交響》，1996（2）。

[2]侯康為、邵立霞：“阿爾貝尼斯鋼琴音樂風(fēng)格形成的三個(gè)階段（下）——選自波拉.彼德爾《阿爾貝尼斯》”，《交響》，1996（3）。

[3]蔣博彥：“伊薩克·阿爾貝尼斯—西班牙音樂史上最重要的代表人物之一”， 鋼琴藝術(shù)，2004（7）18.

作者簡(jiǎn)介：帥（1984—），女， 壯族，祖籍廣西合浦，廣州大學(xué)附屬藝術(shù)學(xué)校鋼琴老師，中央音樂學(xué)院鋼琴系碩士研究生，研究方向：鋼琴表演文學(xué)碩士。