我喜愛的三個畫家

一日，閑來無事，隱士居主人于居中宴坐。舉目四望，驀然發現，日積月累，隱士居的環墻上，掛滿的竟全是“金陵三家”——朱新建、郜科、葉爛三人的繪畫。計有朱新建的繪畫三張、郜科的畫四張、葉爛的六尺長條一張。這么一算，竟令隱士居吃驚，這些年，隱士居接待過的大大小小的畫家也不少，不少有名頭的畫家畫作都換了“淺斟低唱”，“為稻粱謀”了，但獨獨這三人的畫，隱士居始終不曾割舍，置于秘室寶之，“這究竟是為什么呢？”

從地理方位上來講，隱士居生活在“大城市”煙臺海濱，而畫家三人生活在南方的省會都市，生活習慣、飲食起居等等不一；從年歲上來講，隱士居與三人相差不下十來歲，有的只是電話間往來，報紙新聞上的關注，并無多少交誼。那么，是什么令隱士居對眼前的三個畫家，如此向往和感佩之？也許只有像莊子所說的“獨與天地精神往來”的精神溝通，能夠解釋這種人世間的相互吸引。正像俗語所說的“物以類聚，人以群分”一樣，隱士居不由慨嘆造物主造人之神奇與高超了。

愛屋及烏，由畫及人。隱士居乃是閑云野鶴，不著世間之人，平日閑讀的不外乎是《南華》《金剛》《清靜》三經，其人生的一貫主張便是：人應遵循自己的內心生活。對這三位畫家，隱士居最為欣賞認同的是，與畫家相通的生存方式和價值理念。

一是他們都活得純粹，精神專注，一生遠離欺騙、功利、虛偽、狡詐，一心只與丹青打交道。在他們身上，沒有什么成大事、光祖耀宗的宏偉理想，沒有急功近利的心態和壓力，自然比一般人活得要純粹得多、要真實得多。二是他們的畫筆遠離主流之外，都不是什么大制作、主旋律，他們雖然生活在紅塵之中，但始終以一種高于生活的姿態，去表現生活，再現藝術的真實。在藝術創作上，他們不搞拼接，不搞巨制，不事迎合，不裝逼。也許正是這不裝逼的態度，使他們的藝術真正得到了民間的厚愛。你看那朱新建，人稱朱爺，長得“一副死豬不怕開水燙”的尊樣，稱他是畫界的張藝謀，我看也不為過。他的畫天生大膽，畫的女人個個豐乳肥臀，彎腰撅腚，一個比一個風騷，一個比一個煽情，可看了就是養眼，一支畫筆，直畫到人的心底里去。朱爺的畫，不知解了多少正經或者是不正經男人的瘙癢和寂寞，就連他的看似敗筆的“墨豬”書法，都有著極濃的藝術氣味，消火安禪，頗具意象之美，給人以極高的想象空間。但就是這樣的一個享譽民間的藝術大家，至今仍不被主流機構所重視，他的繪畫藝術仍沒有得到當代畫壇應有的尊重和研究，這不能不說是我們當代的一大缺憾。郜科在美女畫方面也是一個怪才，隱士居百思不得其解的是，怎么畫美女的都出在帝都金陵？真是恨此生不能生在南京。郜科與朱新建的開放式的畫風不同，郜科在美女畫創作上，專走懷舊傳統的一路，畫的都是旗袍中裝，民國式的美女。他的美女畫一個個都是美女胚子，在著裝和著色上，極盡濃艷和抓眼，畫得傷感、用情、復古。郜科筆下的女人，淡雅精致，濃而不艷，一律歪腰斜腚，柳枝款擺，極具女人風情。在美女的設計上，郜科稱得上是一個好導演，有時在畫幅上，他為之打一把花雨傘，有時再為其加上一個紅肚兜，女人味呼之欲出。郜科的畫和朱新建的一樣，尺幅有時不大，但內涵很深，一張k4紙的畫，抵得上有的畫家大而無當的八尺橫幅。三是他們的畫都是有生命的，他們把生命的感覺凝聚到繪畫的一筆一墨之中，從而創造出一個個靈動鮮活的生命。隱士居主人認為：朱新建、郜科、葉爛他們的作品，之所以受到市場的追捧，是因為他們給繪畫，賦予了生命的感覺。這是一個好畫家能跳出繪畫的關鍵所在。 在這里，不能不說一說畫家葉爛。葉爛生于江蘇灌云，現為江蘇國畫院花鳥畫研究所副所長。眾所周知，葉爛不是人物畫家，他藝有所長，專事花鳥。憑著他天生愛好花鳥的韌勁和闖勁，他畫的一池荷花，連續三屆入選全國美展，并相繼獲獎。荷花與梅蘭竹菊，都是中國繪畫的傳統體裁。多少畫家，為了能躋身全國美展，避重就輕，不惜有意避開傳統的繪畫語言，著意去表現那些歷史與政治深處的史詩式的大事件、大場面，奪得一金半銀。而葉爛不為所動，終年與荷相伴，潛心畫荷，一直將傳統體裁的東西，畫上了全國美展并獲獎，這就不能不讓人敬佩了。葉爛畫荷，不同于常人，更有異于傳統，在中國畫的用色上，他敢冒天下之大不韙。在入選全國九屆美展，并獲得優秀獎的《金色池塘》中，該畫尺幅長達2米，寬達1米，偌大的尺幅，葉爛全部采用純色作畫，不著一絲墨色，卻依然讓人感到墨色淋漓，意境深遠。隱士居最為佩服的是，葉爛能把中國傳統筆墨的荷花，表現出強烈的西方油畫韻味，這是葉爛的戛戛獨造。葉爛畫出的荷花，與其說畫的是荷，勿如說畫的是人，你看他的荷花，妖而不媚，清新天然，就像欲海紅塵中的極品女人，高貴出塵，汪洋恣肆，千嬌百媚，風情萬種，賦與荷花以崇高的生命之感，讓奮斗中的男人讀之，頓生沉醉紅塵、安歇療傷之心，真可謂：不是春宮勝似春宮。隱士居收藏的其一幅兩米長的大畫，其畫名題款就是“紅蓮沉醉白蓮酣”，畫家的別出心裁由此可見一斑。

焦紅軍，山東省作家協會會員，山東省散文學會理事，牟平作家協會主席。著有散文集《結廬在人境》，歷史人物傳記《馬鈺傳》，報告文學集《中年的船，沒有港灣》等多部。2012年，發起并創立膠東地域性文學期刊《昆崳》，目前，該刊已成功登陸全球最大中文雜志在線閱讀網站龍源期刊網和中國中文暢銷報刊在線閱讀平臺博看網，受到國內外文學愛好者的關注。