何以解憂 惟有羽觴

1993年的夏天，一群文物工作者正揮汗如雨地奮戰在長沙市望城坡的某大型考古工地內，這里正在發掘一座規模宏大的西漢長沙國的王室陵墓。經過緊張、細致地清理和剝離，出土了一大批精美絕倫的金、玉、鐵、漆木、骨角、陶器等各類文物，埋藏于地底兩千余年的歷史珍寶得以重見天日。在這批文物里數量最多的當屬漆木器，其中漆耳杯的數量又占據了很大一部分。漆耳杯均保存得光澤細潤，表面繪有各種綺麗多彩的紋飾，向世人展示了兩千多年前漆器制造工藝的高超技術與水平。

這里重點介紹三件刻有“漁陽”文字的漆耳杯精品。

“漁陽”云鳳紋漆耳杯，通高6.3厘米，口沿長19.8厘米，耳間距為15.5厘米，重241克。耳杯采用斫木胎制作而成，形制與其他類型耳杯相比，更顯厚重。內部完全用朱漆髹飾，外面為黑漆地，并朱繪變形鳳鳥紋（見圖1、圖2），耳部朱繪云氣紋、幾何紋。杯外壁用細若游絲的畫筆描繪出八只鳳鳥，鳳鳥兩兩首尾相對，左顧右盼，宛如在云中飛舞。它為我們展現了漢代人崇拜鳳鳥的精神世界，也代表著當時漆器制作技藝的最高水準，被定為一級文物。

“漁陽”鳳鳥紋漆耳杯，通高5.5厘米，口沿長18厘米，耳間距為14.3厘米，重176克。該耳杯也為斫木胎，外形橢圓，淺腹，平底。內部完全用朱漆髹飾，外表為黑漆地，耳部朱繪圈點紋、云氣紋（見圖3），杯體外的主題紋飾為變形鳳鳥紋等（見圖4）。造型生動活潑，線條構圖流暢，充滿著飄逸奔放的韻律美，被評為一級文物。

“漁陽”三角紋漆耳杯，通高4.7厘米，口沿長16.8厘米，耳間距為12.8厘米，重135克。該耳杯同樣是斫木胎，整體體型與前兩者相比最小。內部采用朱漆髹飾，外表面以黑漆作地，朱繪粗體三角紋、波折紋等（見圖5、圖6），杯身口沿部繪制一圈變形鳥頭紋。其圖形構成簡單、抽象化，紋飾輕盈飄灑，給人一種跳躍的動感和獨特的藝術享受，定為二級文物。

上述的這三件西漢漆耳杯，整體造型莊重沉穩，工藝精湛，紋飾華麗，是我國南方地區出土漢代漆木器之珍品。特別值得關注的是，在耳杯的底部都錐刻了“漁陽”或者“魚陽”二字的銘文，字體隨意灑脫，不拘一格（見圖2、圖4、圖6），因此將這些耳杯稱之為“漁陽”漆耳杯。

耳杯又稱羽觴，是古代飲酒用的一種盛器。器具兩側各有一弧形耳，其多為木胎涂漆，也有的在耳上作銅飾或者鎏金。由于新月狀的雙耳微微翹起，形似雀鳥的雙翼，故以此來命名。羽觴杯最初盛行于戰國之楚地，秦漢時轉變為杯卮并用，并一直延續至魏晉，名稱也逐漸通俗化為“耳杯”。自羽觴問世以來，其又成為所有酒杯的通稱。《禮記·投壺》中有“請行觴”，即指舉觴相勸酒，就是以雙手執杯耳向人敬酒或自飲的含義，這是古代酒文化的一種禮儀。

西漢初年，劉邦封賞了為他打天下的八位異姓王，其中吳芮率領越族人在協助劉邦打敗項羽的戰役中立下赫赫大功，而被封為長沙王，長沙國就由此建立。根據這座西漢大型陵墓中“黃腸題湊”的特殊棺槨葬制，可以判定墓主人的身份地位非同一般。經專家進一步考證，她極有可能是西漢早期吳氏長沙國的某一代王后。根據出土漆木器物底部的“漁陽”銘文，并結合一些其他的相關證據予以推斷，墓主人抑或是漢朝皇室的某位公主，即當時皇帝的妹妹或女兒，出于政治等方面的原因而下嫁給長沙王。“漁陽”二字應該就是當時耳杯的使用者—這位長沙王后婚前曾經封邑之地名，但其具體位置在何方？而且她究竟是哪位公主？仍然有待學者進行更加深入的研究。

吳芮家族作為春秋吳國的王族之后，在江南吳越人中享有較高的威望和號召力，十分有利于中央朝廷對于南越邊疆的控制。當時嶺南地區仍然為趙氏南越國盤踞，不受漢王朝的控制，并時常挑起邊境的沖突和爭端。大漢天子對其卻并未放松警惕，將長沙國作為朝廷防止南越侵犯的首道防線，增派重兵把守在長沙國的南部一帶。故一方面通過在政治上安插官員督查和監管，另一方面也與之通婚聯姻籠絡人心，“漁陽”王后很可能就是這個原因而下嫁到長沙國來。

《漢書·外戚傳·孝成班倢伃》記載，班倢伃怕被趙飛燕姐妹所害，請求到長信宮去奉養皇太后。其退居東宮，作賦哀嘆自己的命運，有“酌羽觴兮消憂”的句子。“酌羽觴”是指將酒倒入羽觴之中，飲酒可以解憂消愁。

參考文獻：

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