淺談寫實油畫中的技法

摘 要：繪畫發展這么多年，寫實繪畫一直在繪畫中占有比較重的地位。寫實繪畫中要注意前期的畫布選擇、選框和繃布以及底子的做法等。

關鍵詞：寫實繪畫；技法；選材；用法

在繪畫領域，寫實的繪畫風格比較符合大眾的審美。對于沒有學過美術的人來說，一般欣賞繪畫首先會說這幅畫像不像，而不是從色彩、結構、技法方面來分析這張畫，所以寫實繪畫比較能為大眾所認知。近段時間筆者一直在研究寫實油畫中的技法，下面筆者就從目前認知的方面來分析寫實油畫中的技法步驟。

一、畫布選擇

一般我們選用上好的雨露麻胚布，不要選用那些已經做好底的布，市場上刷了底的好布賣得特別貴，而且誰也不知道它到底刷的是什么底，一般都是一層丙烯底，搞不好連膠都不上。一般要選用細雨露麻，做寫實油畫的必須要用細紋的畫布。大家可以想一想從我們眼中看到現實中的物體都不會有筆觸，所以我們的畫面中也不能出現筆觸這樣的東西。當然這也有技法和后面要說的做底子的成分在里面，一幅寫實油畫的好與壞不單單是從畫法、技法層面來分析它，單單一方面是不能完成一幅好的作品的，現在很多繪畫者都從市場上買成品的東西，這是遠遠不夠的，許多事情都得親力親為，力求把事情做到最好，這樣一幅作品下來才會擁有巨大的成就感。

二、選框和繃布

選框和繃布在寫實油畫中起到至關重要的作用，一幅寫實油畫作品選框和繃布的好壞可以影響之后繪畫的各個方面。畫一幅畫之前，要確定畫這幅畫的目的，是一張習作，還是一張傳世之作，如果是對自己作品且對藏家負責的話，那就要按照規范的材料和技法來進行。

我們一般不選用市場上已經做好的框，都是自己單獨按自己的尺寸來定制畫框，一般選用進口樟木框，畫框放久了會變形，一般劣質的框甚至會在繪畫的過程中就變形，這會影響繪畫者的心情。有時為了防水、防潮，會給畫框刷清漆或者丙烯涂料，由于氣候變化及南北方差異等原因，畫框不做防潮和防蟲處理會為以后的畫框意外變形埋下苦果，影響畫布平整度甚至導致局部受力不均開裂。

一般選用四角繃布法，這與傳統的繃布法正好相反，傳統的繃布法是從四個邊框的中間繃起，然后向著四周綳布，那樣會使用力不均會導致平行角拉力不平行，時間長了也會形成開裂和脫落。和傳統的綳布法比較，四角綳布法更為科學。

三、底子的做法

筆者一般會在刷膠之前在太陽光底下看看布的上面會不會透光，又看到些布的表層會有漏洞，這時候就要考慮刷膠了。一般買普通的膠，在買來的膠的程度上稍稍只需稀釋一下，更好地貼服于布的表層，每當你刷一遍膠的時候要拿砂紙打磨一下，砂紙要選用細砂紙，打磨要輕輕打，不能過重，過重會把原有的膠打掉，會和沒上膠一樣，上膠主要是讓它不漏油，上了兩三遍膠之后，打磨兩三遍之后就可以上底子了。

筆者試過很多底料，也請教過很多人，其實主要是找到比較適合你自己的底料，一般我會選用泰倫斯的底料，也有人會在最后加一些石膏底料，底料的刷法很講究，買來的底料會比較稠，刷上去會太厚，所以要提前準備一個桶來稀釋一下底料。這是個細活，得慢慢來，不能著急，做好一件事必須要花功夫。底料要調到什么程度呢？一般不能太厚也不能太薄，和喝的牛奶的密度差不多就可以，刷子一般選用國畫中的羊毛刷，刷底料的時候要按照布紋的紋理來，一般橫著刷完一遍之后，第二遍要豎著刷，然后再反方向地刷，每刷完一遍底料之后要拿砂紙打磨。我們最終的目的是要做出來的底是平的，上面不能有任何痕跡，這就要科學地按照步驟來，當你的畫面逐漸從胚布的顏色變得和白墻一樣，前期步驟就做得差不多了。

四、畫畫中的注意事項

下面就是開始完成你作品了，第一步就是大家熟知的起形，大家不要急著畫，我們慢慢來起這張形，盡量把每一步做到盡善盡美，我們要像工筆畫中的起形一樣，用線來把這幅作品的形起好。每個人的基礎不一樣，每一步要慢慢來，慢慢完善，把大的框架建起來后可以把細節做一下，也可以不做，看個人喜好，如果物體比較復雜的話一般這個步驟得花幾天。

當你起完形后，我們就開始畫物體了，由于之前的底子做得比較光滑 ，所以第一遍很難畫上去顏色，但用松節油會比其他的油會好畫點，建議使用松節油來畫第一遍。是把一整幅畫的底色都畫完還是從局部出發，隨個人喜好，筆者覺得從局部開始畫會更具成就感，前面幾遍畫其實是為了后面的畫更好畫，更容易上色。涂完每一遍之后要拿砂紙打一下，要一直是畫面呈現平整的狀態，不能上面有筆觸或顆粒，砂紙打磨的時候上面要加煤油，加油打會使布的磨損降低，前面打磨之后畫面上停留的色彩會比較少，打完之后會和沒畫沒什么區別，但是這步我們不能省，一定要做。我們要在破壞中重建畫面，砂紙打完之后的畫面會呈現灰色，會失去原來顏料的色彩，這時候我們需要薄薄地罩上一層弗拉芒媒介劑，會使畫面恢復原有的色彩；按照以前的步驟再一次完善畫面，重復地按照這個步驟來，慢慢具象我們的畫面。深入塑造這個階段是整個繪畫過程中耗時最長的階段，解決得好，后期罩染的畫面就會大放異彩，若急于上色就造成“有皮無瓤”。深入階段每人的習慣不同會有不同的方法。

油畫間接畫法中的用油是非常需要注意的。第一種，干性油，常見的有亞麻油、核桃油，、紅花油、罌粟油等；第二種，樹脂媒介劑，包括瑪蒂樹脂、達瑪樹脂，都是絕對理想的光油。第三種，上光油，必須等畫面完全干燥后才能上，不能急于上上光油，不然會毀掉畫面。我們畫一幅作品時，要本著“肥蓋瘦”的原則來畫這幅畫。“肥蓋瘦”也就是隨著畫面的推進，我們用油的量要比之前的用油量多，隨著油的增加，顏料的減少，會使色彩的透明度增高，會使畫面的保存更完整。像直接畫法中，特別是厚畫法，畫一般只能保存50年。

參考文獻：

[1]秦科.寫實靜物創作[M].天津：天津楊柳青出版社，2015.

[2]姚爾暢.油畫材料與技法[M].合肥，安徽美術出版社.2008

作者簡介：

葉訓，安徽師范大學研究生，研究方向：油畫。