2014年度十大編劇

李瀟

年度小結：

從2005年的《搭錯車》開始，李瀟基本上以一年一部戲的節奏，穩步豐富著自己的作品。到了第十個年頭的2014年，她迎來了一個豐收季。由她擔任編劇的《大丈夫》和《我愛男閨蜜》雙雙熱播，《大丈夫》更攀上了衛視收視排行的榜首，同時她也憑借此劇與老公于淼共同獲得了這一年的上海電視節最佳編劇獎。

同以往的作品相比，這兩部戲同樣是她擅長的家庭情感劇，但又有所突破。

《大丈夫》選擇了敏感的“忘年戀”作為主題，設置了眾多激烈的戲劇沖突，同時保留了愛情的內核。老夫少妻的題材是把雙刃劍，李瀟選擇直面老少戀在現實生活中引發的家庭和社會矛盾，并進行戲劇化處理，通過被業內普遍追捧的“強情節”吸引觀眾眼球。李瀟把忘年戀情的落腳點放在對才華的欣賞，而不是拜金或者顏控上，并且沒有回避年齡差距給夫妻帶來的困擾，讓觀眾自己去判斷劇中人物的感情是不是真愛。有類似生活經歷的觀眾會覺得在情節中找到了共鳴，而另一批觀眾則站在三觀的高度進行道德評判。高收視率雖不能完全證明劇本的成功，但該劇在社會上引發的對“老少戀”“翁婿戰”的大討論，卻可能正是它最成功之處。

《我愛男閨蜜》則是個相對純粹的愛情故事，劇中人物語言是一大亮點，耍貧斗嘴的京味兒十足，可見李瀟通過語言塑造人物的功力。

作為一個相信接地氣是家庭劇成功必備要素的編劇，李瀟十分注重在生活周邊收集素材，甚至會滿北京地鐵胡同里竄找感覺，讓人期待在寫過了老少戀、閨蜜戀，挖掘了夫妻、婆媳、婆媽、翁婿關系以后的她，在2015年還會帶來什么樣的驚喜。

陳彤

年度小結：

對很多人來說，2014年是個不錯的年份，其中也包括陳彤。2014年，《離婚律師》和《-仆二主》這兩部大熱的劇，均出自陳彤之手，而陳彤的雜文集《如果你愛上了藏獒就不能指望他像雞一樣給你下蛋》又作為理想國叢書之一在這一年出版了。

陳彤通透犀利而又溫暖細膩的風格向來深得觀眾喜歡，她筆下的情感，沒有干巴巴的說教，有的是形象的比喻、理性的分析以及作為女人的設身處地，某些時候還有為女性代言的快意淋漓。這在《離婚律師》和《一仆二主》中也很明顯，人物的獨特鮮明性和臺詞的詼諧生動性始終是最閃耀的光芒。但陳彤也說她只能寫自己熟悉或者有感覺的故事，所以她的劇雖然受歡迎，但產量并不算高。“一個劇本寫三年是常事兒，所以你看到我2014年播了兩部戲，但你沒有看到我從2009年到2011年一部戲都沒有，而且明年也不會有戲，因為我寫劇本太慢，需要大量的時間去采訪去搜集素材。”

也因為是半路出家，陳彤的劇本也會存在一些問題，總為人詬病。如《一仆二主》播出后，就有人指出該劇劇作存在巨大問題，結構松散、節奏緩慢、缺乏戲劇性等等。又如<離婚律師》被著名影視評論人、清華大學新聞與傳播學院常務副院長尹鴻在微博上批評“注水”，并且尹鴻直接@了陳彤，陳彤迅速轉發了這條評論并予以回擊。二人在微博上的“火并”，一時間甚囂塵上。

不管怎樣，記者編輯出身的陳彤抓住了當下最具話題性和爭議性的“點”，這才是她的劇“火”的最重要原因。

高滿堂

年度小結：

2013年12月2日，“2013第八屆中國作家富豪榜”全新品牌子榜單——“編劇作家富豪榜”發布，高滿堂以3000萬的編劇稿酬收入榮登“編劇作家富豪榜”首富，2014年以2250萬的年收入再度禪聯榜首。可見高滿堂這些年始終是國內電視劇市場上最被認可的編劇。

2014年高滿堂有兩部作品問世，其中最具影響力的當屬《老農民》。《老農民》是高滿堂的“工農商”（分別對應《鋼鐵年代》《老農民》《溫州一家人》）三部曲的收官之作，這部長達60集、劇情跨越60年的農村史詩巨制幾乎“零差評”，也為高滿堂的“金字招牌”錦上添了花。

“以小人物折射大時代”，是高滿堂作品的鮮明標簽。《老農民》更是如此，故事的時代背景從1948年北方農村的一場土地改革開始，從幾家人的恩恩怨怨鮮活地勾勒出當代中國農村的歷史變遷。有人說“《老農民》最可貴的一點是沒有回避任何一個歷史節點”，為了還原真實歷史，高滿堂花了五年時間，走訪了六個省的農村，采訪了相關人員近200人，取材構思、調研論證，才最終完成劇本創作。《老農民》在構架上氣勢恢宏，既有大跨度歷史的精準還原，又有對現代農民境遇的借鑒參考價值，這兩項都不是閱歷有限、觀察有限、體驗有限的編劇所能嘗試的。

對此，中國電視藝術委員會評論員邢戈評論道：“這部劇的復雜性和它的豐富性，它的創作智慧，在很多方面都遠遠超過了當下我們電視劇創作的一個平均分。編劇把思想的光芒和悲憫的情懷都裹進了一個精彩的敘事中，所以它顯得舉重若輕。”

劉和平

年度小結：

2014年的《北平無戰事》在國內電視劇市場是一部現象級的作品，雖然它的收視不及其他熱門劇，但口碑卻刷新了絕大多數人的認知：在它播出的那段時間，無論是業內還是媒體，幾乎不約而同地在朋友圈刷屏表達好感，而在挑剔的豆瓣上，該劇也得到9.3的高分——如果對比2014年上半年收視率最高的電視劇《宮鎖連城》3.4的得分，或許感受更深。

創作了《北平無戰事》的劉和平，在編劇界稱得上是“非典型”，他的編劇作品不多，但就《雍正王朝》《大明王朝1566》等屈指可數的幾部而言，卻部部經典，且都能在電視劇史上留下印記。曾有人說劉和平的創作反收視率規律，但其實說這話的人并沒有理解到他劇本中的戲劇性和大量實驗性的戲劇技巧，他反的不過是如今影視市場泛娛樂化的潮流。劉和平寫劇，多是“N年磨一劍”，《北平無戰事》就用了他7年之功，用7年時間寫一部電視劇作品，這對很多編劇來說都是不可想象的。因為題材比較敏感，廣電總局曾提出了整整15頁的修改意見，不過劉和平最擅長把真實的歷史事件套上虛擬的人物，在劇中可以看到，蔣經國、戴笠、傅作義等成了背后的“隱形人”，共產黨方面露臉的最高級別的人也只有劉云，這樣才巧妙地解決了涉及重大歷史人物的問題。

因《北平無戰事》劉和平入選了“2014中華文化人物”，評審主席團給他的評語是，“一是‘追求至高品質’，二是‘不妥協精神’，這兩點，讓這位作家成為我們這個時代的文學與劇作的巔峰”。

趙冬苓

年度小結：

在國內的女編劇中，趙冬苓算是最有錢的一位，然而她的作品從創作內容上來看，多以彰顯紅色主旋律為主。不過，從視角和表現手法上，倒也能不落窠臼：她多遵循平民化的敘事視角，在歷史背景下建構起合理的人物圖譜，以真實的細節塑造人物的真性情。因而這些主旋律劇作品能夠贏得多方喝彩，政府褒獎，觀眾喜愛。

電視劇《紅高梁》是趙冬苓近年來最重磅的一部作品，也是趙冬苓與以往作品最不同的一部作品。劇中女主角“九兒”一改趙冬苓作品中慣有的方正大氣的女性形象，她會給土匪出主意敲詐自己的父親，也會在忍無可忍的時候設計對嫂子進行反擊。她稱這是因為受到了鄭曉龍導演的名作《后宮·甄嬛傳》的影響，電視劇版《紅高梁》最大的改編也是因為選擇了從“九兒”的女性視角出發，而非電影版的男主角余占鰲的視角。而新創朱豪三、大少奶奶、張俊杰這些角色，不僅豐滿了那個年代的眾生相，也起到了補充九兒的社會關系和人物性格的作用。如此一來，就連趙冬苓本人都忍不住要給自己打85分。

前有莫言原著和電影版打下粉絲基礎，現有導演鄭曉龍、影后周迅加持，再加上趙冬苓這位最有錢途和觀眾緣的女編劇壓陣，備受期待的電視劇《紅高梁》在2014年問世想不火都難。不過，這部長達60集的劇，有60多萬字的量，趙冬苓僅用3個月就完成了，原本應當以做經典的標準好好打磨的電視劇《紅高梁》，也就不可避免地如鄭曉龍導演所說的那樣，有了遺憾。

宋方金

年度小結：

電視劇《手機》在當年稱得上是最具文藝氣息的電視劇，相比起電影版的酣暢淋漓，電視劇版開辟了一條“點到即止”的幽默路線。它的編劇宋方金原本打算在2014年的電視熒屏上將這一幽默路線貫徹到電視劇《美麗的契約》上，卻未曾想被主演宋丹丹老師動了劇本，換了一副飽含“丹丹式幽默”的面貌。

相比于宋方金2014年的編劇作品《美麗的契約》，更令人們關注的還是在《美麗的契約》播出后，宋方金和宋丹丹圍繞“編劇和演員到底誰聽誰的…演員該不該改劇本”等問題進行的微博論戰，即“兩宋之爭”。宋方金在2014年3月因此番論戰而聲名大噪，整個影視行業也出現了編劇群毆、導演站隊、演員表態、制片溜號等難得一見的奇觀。“兩宋之爭”的意義，不在于勝負輸贏，而在于它將影視行業不成文的積年“陋習”擺上臺面，引發行業整體上的理性和良性的探討。

作為論據，宋方金曾貼出《美麗的契約》前三集劇本，劇本中有著宋方金一貫的風格獨特的犀利臺詞。就寫作而言，宋方金的作品有著別出心裁的戲劇節奏、情節張力、敘事激情，以及直指人心的力量。圈內有人這樣評價他：“他是個組字高手，造句奇人，思維怪才。”雖然有些夸張，但還是能看出宋方金的一些特點。

鑒于宋方金一度要求刪掉自己在《美麗的契約》上的編劇署名，也就不在此對該劇編劇水平做總結了。

徐兵

年度小結：

徐兵在電視編劇中，素有“國內產量最多，且保持高水準”的好評。他不僅優秀作品多，平均收視率也是最高的，他的劇雖談不上寫一部紅一部，卻始終不乏現象級的精品。十年之前，帶著文藝氣息的《血色浪漫》突破了觀眾的收視群體差異，男女老少通吃；十年之后，依然有些文藝的《紅色》在收官的12月，以超過9.2的高分名列2014年豆瓣所有國產電視劇的評分第一名。

看過《紅色》的人都有一個鮮明的感受，這不是一部通常意義上的抗戰劇。《紅色》打破了固有的抗日劇傳統故事結構和人物設置，運用懸疑推理的特別元素，以串聯的案件來展現普通人在特殊環境下的家國情懷。徐兵對男主人公徐天的設定就是一個想過普通生活的人，徐天在逃難的人潮中愛上了一個行色匆匆的女人，從此他的人生走上另一條道路。《紅色》在徐兵眼里是個十足的愛情戲，主角“為愛才有可能迸發出自己都不知道的能量，為愛犧牲才踏實，小日子平平常常沒有遇到愛，誰都平凡”。最終，精巧的人物設置，最真實的情感，成了《紅色》最為吸引入的點，有人評論道：“每個人物都很鮮活有個性，好人有硬傷，壞中有炎涼，連鬼子變態起來都有技術含量。”

徐兵的創作涉及的題材多樣，但他有著一貫堅持的創作理念，即使是在《紅色》這樣的劇里，他仍然在照顧受眾的通俗口味。但即便這樣，即便很多人都喜歡徐兵的劇本，《紅色》還是因為沒有大腕演員遭遇了融資困境。2014年是作為編劇的徐兵又一次收獲好評的一年，也是作為投資人的徐兵感慨“現在的電視劇只是一個生意”的一年。

汪遠

年度小結：

“愛情公寓4”在谷歌（Google）公布的2014年度全球熱門搜索排行榜中，憑借巨大優勢力壓各類體育、音樂、娛樂、政治、新聞等事件成為2014全年度中國最熱搜索詞冠軍。

自第一季開播以來，非著名導演、編劇、演員陣容的《愛情公寓》系列情景喜劇就吸引了大多數年輕人的目光，引來巨大反響。作為這部超人氣劇集的第四季，于2014年1月正式播出的《愛情公寓4》僅憑借24集的集數便創下了各種數據奇跡：同期電視劇收視率第一，網絡播放量最快破億、總計超過30億人次，百度指數破400萬峰值，全國每10臺智能手機中就有1臺通過視頻網客戶端觀看等等。

作為這部“中國第一神劇”的出品人、總編劇和制片人，汪遠在《愛情公寓4》里的進步，是顯而易見的。相比此前三季，汪遠往《愛情公寓4》劇本里放的網絡段子少了很多，整體劇情有所升級，“這一季最主要的笑點來自于人物關系、主線劇情，以前是段子、俏皮話和旁支劇情，這次劇情更緊湊、流暢，沒有以前那些為笑而笑、咯吱大家、撓大家的感覺了。”汪遠說，“現在看來很成功。”而之前如影隨形的抄襲風波在這一季也稍有平息，汪遠并不避諱承認自己是在學習美劇，但始終否認抄襲，“我的確會受一些美劇的影響，但《愛情公寓》永遠不可能替代美劇，美劇也不可能替代《愛情公寓》，最重要的是我們做好自己。”從實際的反饋來看，《愛情公寓4》被普遍認為是整個系列中最好看的一季。

第四季的成功，也促成了汪遠所領銜的幕后主創團隊——高格影視在這一年獲得華策影視4000萬的戰略投資，這意味著汪遠和他的小伙伴們將走得更遠。

王麗萍

年度小結：

“王麗萍風格”“王麗萍現象”“王麗萍是收視保障”“金牌編劇”……這些是加冕于王麗萍頭上的光環。相比于2010年《媳婦的美好時代》創下的輝煌，王麗萍的2014年還是稍顯平淡了些。在過去的幾年，王麗萍被迫問最多的問題恐怕就是：“媳婦的美好系列”之后，你還能做些什么？”進入2014年，這位有著近18年創作生涯、800多萬字積累的一級編劇用行動做出了回答：既堅守溫情都市題材，又不放棄創新。

2014年的《生活啟示錄》既是王麗萍所熟悉的題材的延伸，也有其獨到的新開拓；既有“丈夫出軌”“小三插足”“婆媳矛盾”“姐弟相戀”等傳統的“狗血”元素，但又被處理得十分克制、體面，如平靜的海面下實則暗流洶涌。劇中沒有激烈爭吵和打架，人物都按照劇本安排，“用斯文體面的方式去解決生活中的種種不如意”，即使捉奸等戲份，也做了文雅婉曲的處理。“它提供了清新亮麗的生活元素，審美上比較小清新，令人覺得可喜。”

王麗萍讓“大情節上的沖突”和“小細節上的克制”在《生活啟示錄》里得到了合理平衡。雖然電視播出后的影響不及《媳婦的美好時代》，但《生活啟示錄》帶給觀眾的啟示似乎也并不少：像女主角于小強那樣相信愛情，用積極的態度、智慧的方式去處理生活。至于劇中年齡差距較大的“姐弟戀”關系，也考量出了2014年社會包容度的寬泛性。

王麗萍此番還出任了總制片人，不知道這是否是她打算今后轉行的前兆。

李修文

年度小結：

10個軍銜不超過連級的紅軍、10個各自獨立又相互關聯的長征故事所串起的48集電視連續劇《十送紅軍》，在2014年的熒屏上是一抹別具匠心的亮色。

這部貼著“中央電視臺‘中國夢’展演的首部電視劇”“紀念紅軍長征80周年的獻禮劇”等如此主旋律標簽的厚重作品，卻是出自年輕的75后作家李修文之手。如果你曾看過他的《滴淚痣》《捆綁上天堂》，就會知道它們被視為“殘酷青春”文學的代表，而李修文則被稱作“中國的村上春樹”。

當李修文的文學才華應用到電視劇《十送紅軍》的劇本創作中，便打破了人們對主旋律電視劇和獻禮劇的既定印象：沒有偉人，沒有領袖，只有10個普通戰士的犧牲串聯起的兩萬五千里路程。這種創新的單元劇形式和平民化的敘述角度，是好萊塢式的，也恰如其分地詮釋了作家的審美趣味——不是“英模報告”，而是更個人和更鮮活的長征故事：《十送紅軍》寫的是有缺點甚至有點軟弱的底層英雄，而李修文式的“英雄”，除了“底層”，還有“故事”，“寫劇本的時候，我做得最多的一件事就是研究故事。一個素材，不管它如何符合歷史事實，如果沒有故事性，我就不會采納。”

《十送紅軍》的意義對李修文而言，并不僅在于劇作上的成功，不僅是實現了作家到編劇的轉換，更重要的是他完成了與已經去世的小馬奔騰董事長李明的約定——“《十送紅軍》是李明心中的一個夢，替他圓了這個夢，我覺得非常驕傲。”《十送紅軍》之后，李修文確定了自己做編劇的方向，并表示古裝、家庭倫理等各種題材類型都會嘗試。