木匠發明“三圓琴”市場前景巨大

小木匠成教授

我花了近十年時間，在“雷氏古琴”的基礎上，終于制作并創立了“渝派古琴”。選材可謂是川渝兩地的結晶，因為是用江津或峨眉山的杉木、城口或巴中的土漆、秀山的桐油、榮昌的夏布做成的。

我在榮昌的家，是一座很有特色的建筑。因為親自設計建造這座房子，我成了西南交通大學藝術與傳播學院的兼職教授。

那座房子每根欄桿的花紋都考慮過聲音的傳播。房子有56根羅馬柱，60扇門，標志著是我56歲開始興建，修了4年，一直到60歲才修好。其實房子不是給我自己修的，而是給琴修的。我的家，就是一個規劃有序的樂器制作車間。

我1945年生于榮昌，是一個初中都沒畢業的小木匠，如今是四川音樂學院管弦系提琴制造專業特聘教授，西南交通大學兼職教授，美國環球弦樂協會貴賓會員，重慶首屆藝術大師，榮獲“巴渝民間藝術大師”稱號。發明“何氏三圓琴”，被人稱為“從木匠到教授”的民間奇人。

從木匠到教授，靠的正是我的木匠手藝?，F在，我正用心鉆研自己的“何氏三圓琴”，要把它做成“人類的第二只提琴”。

為生計學木匠手藝

我父親何榮凱畢業于南京金陵大學生物系，后任教于四川畜牧學院，母親畢業于民國時期的國立音樂學院，后成為音樂教師。我小時候的成績都不錯，也很有音樂天賦。

不過，造化弄人。1957年父親被打為右派下放到鄉下教書，我13歲時就輟學了，只好到鄉下當童工。

在學校打雜，我幫忙看管圖書館，利用這個機會閱讀了大量書籍，還常跑到教室外偷偷聽課。但這樣的生活只持續了1年。

1962年，16歲的我拜師學木藝，一年多就出師了。我仔細研究了老木匠做的犁頭和水車，并改進，找我做東西的人慢慢多了起來。

無師自通做西洋琴

20歲那年，我被榮昌一家機械廠選中，搞模具制作。

工廠辦文藝演出，樂隊缺少一把低音大胡，買不到。我想，不如自己照著二胡做一把大胡。找來鼓皮、木料，在車間搗鼓了幾天，我還真做出了一把大胡，得到了大家的肯定。這把大胡，成了我制琴生涯的起點。

1966年左右，樣板戲開始流行，我開始琢磨起小提琴來。

我連提琴都沒見過，看著圖片依葫蘆畫瓢，四根弦用的是二胡弦。無知者無畏，我跑到川音請專家指正，一個教授試拉了幾首曲子，說“還不錯”。他轉身拿來自己的小提琴，我一比較，臉就紅了。人家老教授說，我這把琴頂多是把板胡。

“模仿不能制作出好琴！”教授的話讓何夕瑞茅塞頓開。

獨門秘方，酒窖藏料制出好琴

此后，我開始自學樂理、樂器、有機化學、材料學等。學習中，我慢慢發現，木材的選擇相當重要。于是，我把賣琴的收入都投入到尋找木材上。幾十年來，我跑遍了國內森林，還到過緬甸、印度、尼泊爾等國家的原始森林尋找。最終在西南地區的深山中，找到了很好的云杉和楓木。

多年鉆研，我還總結出了一套獨門秘方——用酒窖儲藏材料。酒窖里潮濕，酒精分子以及恰當的溫度，都給微生物發酵制造了條件，讓提琴面板長期在酒窖里“發酵”，使其發出的聲音更動聽。

我不僅制作出了聲音優美成熟的提琴，還在傳統提琴的形狀上，體現了中國的古典文化元素，研制出“何氏三圓琴”。

2003年9月，我進入四川音樂學院管弦系，我的制琴理論開始指導一批年輕人，系統地學習提琴制作。

2007年，被譽為“世界小提琴演奏大師中的大師”的克萊默，在試用了我的三圓琴之后說：“我很喜歡這種有東方色彩線條的造型，而且音色也非常適合我。”他甚至還把何氏三圓琴稱作“東方維納斯”。

榮昌泡桐，做出“純中國”提琴

我并不滿足。我想讓三圓琴更加成熟、完美。中國民樂，在低音部分沒有自己的樂器，何氏三圓琴就要奔著這個目標而去。

用什么材料來做三圓琴呢？泡桐是中國原產，其他國家沒有。中國人最先承認泡桐的聲學品質，先人就用它來做古琴。重要的是，泡桐在我的家鄉重慶榮昌就有很多。

我的夢想，就是用中國的木料，制作飽含中國元素的提琴，甚至可以稱之為“人類的第二只提琴”！

如今，何氏三圓琴已經在不少地方有了應用。不過，我還準備用5到10年時間，不斷改進。

我現居成都，在榮昌建了工作室。