[摘 要]藝術(shù)歌曲興起于18世紀(jì)末19世紀(jì)初,它是一種新的音樂(lè)體裁,它的出現(xiàn)使得詩(shī)歌和音樂(lè)完美地結(jié)合在了一起,它的發(fā)展壯大則是通過(guò)舒伯特的獨(dú)特的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作而實(shí)現(xiàn)的。本文通過(guò)講述舒伯特與藝術(shù)音樂(lè)的關(guān)系,以及舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏特點(diǎn),為大家闡明舒伯特的偉大的文學(xué)追求以及為音樂(lè)史做出的杰出貢獻(xiàn)。
[關(guān)鍵詞]舒伯特;藝術(shù)歌曲;鋼琴伴奏
中圖分類(lèi)號(hào):J624 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-2233(2015)11-0098-02
[作者簡(jiǎn)介]蔡園園(1983- ),女,江西九江人,九江學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師。(九江 332000) 舒伯特的一生雖然短暫,但是他的一生卻不平凡。舒伯特在自己短暫的生命中創(chuàng)作了六百多首藝術(shù)歌曲。本著對(duì)文學(xué)作品的熱愛(ài)與追求,他以許多大師的詩(shī)歌為素材,通過(guò)自己的作曲,將詩(shī)歌的內(nèi)涵,將詩(shī)歌所要表達(dá)的意境淋漓盡致地展現(xiàn)給世人。他的作品不僅為詩(shī)歌樹(shù)立了形象,而且他的作品為歌曲賦予了內(nèi)涵。
他的藝術(shù)歌曲表達(dá)了他對(duì)世界、對(duì)美好生活的憧憬與向往,間接反映了顯示生活中他的無(wú)奈,絕望,還有惡劣的環(huán)境壓力下它所表現(xiàn)出來(lái)的面對(duì)困境的勇氣與力量。
一、舒伯特與藝術(shù)歌曲的關(guān)系
舒伯特的作品有著他自己獨(dú)特的魅力,他的作品完美把音樂(lè)和詩(shī)歌結(jié)合在一起,他的作品來(lái)源于詩(shī)歌,有豐富了詩(shī)歌的內(nèi)涵,他的作品反映了現(xiàn)實(shí)的黑暗,又寄予他對(duì)新生活的期盼,他的藝術(shù)歌曲作品形式多變,不拘泥于一種特有格式,他一生短暫而不平凡,他將藝術(shù)歌曲發(fā)揚(yáng)光大。
(一)他的作品是音樂(lè)和詩(shī)詞的完美結(jié)合
從舒伯特的作品可見(jiàn),舒伯特對(duì)詩(shī)歌充滿了熱愛(ài),所以他才會(huì)取材于詩(shī)歌,利用音樂(lè)和詩(shī)歌的結(jié)合將詩(shī)歌更大范疇地展示給世人,他用音樂(lè)的旋律把詩(shī)詞的情境表現(xiàn)得淋漓盡致,另一方面詩(shī)詞的內(nèi)涵使得音樂(lè)有了寄托,有了靈魂,更加能夠打動(dòng)觀眾,兩者的完美結(jié)合使得藝術(shù)直接上到了新的高度。
(二)他的作品是現(xiàn)實(shí)生活的反映
舒伯特的家境貧苦,所處的社會(huì)動(dòng)蕩不安,很多不穩(wěn)定的局勢(shì)使得生活中出現(xiàn)很多窘境,所以他把對(duì)社會(huì)的悲憤,對(duì)局勢(shì)的無(wú)力改變,以及對(duì)美好生活的向往寫(xiě)在了自己的作品中,他的作品雖然不能為我們找出不公命運(yùn)的根源,更不會(huì)帶領(lǐng)我們走上光明的道路,但是通過(guò)他的音樂(lè)作品,我們了解到了他所處時(shí)代的動(dòng)蕩,感受到了他作為當(dāng)時(shí)知識(shí)分子無(wú)力扭轉(zhuǎn)局勢(shì)的痛苦和無(wú)奈。
(三)他的作品具有多樣性
舒伯特的藝術(shù)歌曲結(jié)構(gòu)多變,并不局限于統(tǒng)一格式。他的音樂(lè)根據(jù)詩(shī)歌的內(nèi)容以及詩(shī)歌所要表現(xiàn)的情緒的變化而變化。例如:1.歌曲《小夜曲》為一般抒情性歌曲,《小夜曲》第一段旋律輕柔,訴說(shuō)著青年對(duì)心愛(ài)姑娘的一片深情;《小夜曲》第二段轉(zhuǎn)入D大調(diào),將歌曲推入高潮,代表了青年澎湃的激情;第三段由第二段進(jìn)行引申,愛(ài)情的到來(lái)進(jìn)入穩(wěn)定階段,細(xì)水長(zhǎng)流進(jìn)入尾聲,十分動(dòng)情。2.《魔王》代表的是強(qiáng)烈戲劇性的敘事歌曲。作品中塑造了四個(gè)個(gè)性鮮明的個(gè)人,而且鋼琴在這首作品中起著重要的作用。鋼琴伴奏是本首作品的主旋律,他通過(guò)鋼琴音的變化烘托著原作想要表現(xiàn)的緊張氣氛,還有四個(gè)人在不同階段的情緒變化。完整地為觀眾講述了一個(gè)故事,帶領(lǐng)觀眾真切地感受到了人物的內(nèi)心世界的變化。3.《鱒魚(yú)》寓意深刻。《鱒魚(yú)》的創(chuàng)作將舒伯特的生活不滿寄托于歌曲,通過(guò)鋼琴的節(jié)奏變化,大小調(diào)轉(zhuǎn)化,訴說(shuō)著舒伯特在當(dāng)時(shí)所處環(huán)境中的無(wú)奈。
二、舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏的作用
舒伯特的藝術(shù)歌曲文學(xué)造詣極高,他的作品歌詞內(nèi)容豐富,旋律美妙動(dòng)聽(tīng),再加上鋼琴伴奏的奇特效果使得藝術(shù)歌曲表現(xiàn)得精妙絕倫。他的鋼琴伴奏設(shè)計(jì)精妙,通過(guò)鋼琴伴奏,無(wú)限放大了詩(shī)歌自身所能表達(dá)的內(nèi)涵,為詩(shī)歌創(chuàng)立了一個(gè)完整的情境,通過(guò)鋼琴伴奏的旋律變化,觀眾身心融入其中,切身體會(huì)著原作者的情緒,原作者想到得到的共鳴。藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏為藝術(shù)歌曲起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的妙用,沒(méi)有鋼琴伴奏,藝術(shù)歌曲不會(huì)有今天的地位。
(一)鋼琴伴奏豐富了歌曲
舒伯特的鋼琴伴奏改變了之前聲樂(lè)伴奏的模式,不單單局限于和聲伴奏,而是通過(guò)鋼琴伴奏這種奇妙的結(jié)合將歌曲的內(nèi)容作了豐富。利用鋼琴的鋼琴的節(jié)奏變化,大小調(diào)轉(zhuǎn)化完美地烘托了聲樂(lè)的情境。通過(guò)鋼琴音調(diào)的變化,扣動(dòng)觀眾的心弦,帶動(dòng)觀眾進(jìn)去原作者作品的情境。
(二)鋼琴伴奏豐富了人物情感
舒伯特的藝術(shù)歌曲作品完美地結(jié)合了詩(shī)歌和聲樂(lè),利用鋼琴伴奏的的獨(dú)特表現(xiàn)形式,為詩(shī)歌中人物形象的建立起到了不可忽略的作用。例如《紡車(chē)旁的瑪格麗特》,歌曲中的鋼琴伴奏為觀眾樹(shù)立了一個(gè)純潔少女的思慕、期盼與失落的形象,鋼琴伴奏與歌曲的完美結(jié)合,帶給觀眾無(wú)限的想象空間。
結(jié) 語(yǔ)
舒伯特的藝術(shù)歌曲來(lái)源于詩(shī)歌,之后利用鋼琴伴奏將詩(shī)歌升華,他的作品并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地依附于詩(shī)歌,而是通過(guò)他的音樂(lè)作品,給予詩(shī)歌新的生命。本文簡(jiǎn)要地結(jié)合舒伯特與藝術(shù)音樂(lè)的關(guān)系闡述,還有鋼琴伴奏對(duì)于藝術(shù)音樂(lè)的影響作用作了分析,告訴大家舒伯特為我們留下了多么寶貴的音樂(lè)財(cái)富。
[參 考 文 獻(xiàn)]
[1]徐 勵(lì).舒伯特藝術(shù)歌曲鋼伴淺析[J].西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2002(12).
[2]宋玉紅.淺談舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏創(chuàng)作之特點(diǎn)[J].大眾文藝,2010.
(責(zé)任編輯:劉申五)