劇作家秦川小品世界的小與大

如果只看小品的題目，你永遠(yuǎn)猜不到秦川要表現(xiàn)什么樣的主題內(nèi)容。他總要給觀眾一種意料之外卻又情理之中的感覺。

在劇作家秦川的小品故事里，始終洋溢著一股泥土的氣息。這便是他在小品藝術(shù)中寄寓的一種情懷，這是對(duì)普通民眾的一種關(guān)愛甚至悲憫。在他編劇創(chuàng)作的小品中，人們常常感到一種笑中帶淚的觸動(dòng)。他會(huì)讓你感受到小品藝術(shù)“小中見大”的真義。

秦川之所以能夠在全國小品藝術(shù)界占有一席之地，不僅得益于他多年來專注于戲劇小品創(chuàng)作，而且更是各類小品大賽的獲獎(jiǎng)大戶。他的劇作屢獲中國戲劇獎(jiǎng)、中國曹禺戲劇獎(jiǎng)、群星獎(jiǎng)、中國藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀演出獎(jiǎng)、CCTV小品大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)等國內(nèi)大獎(jiǎng)。由他編劇的小品《局長家事》獲首屆“中國戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)”，并進(jìn)入CCTV-3《周末喜相逢》欄目播出，之后又參加第九屆中國藝術(shù)節(jié)，獲得群星獎(jiǎng)。之后，《動(dòng)物園游記》《時(shí)尚生活》《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》分別獲得第二、三、五屆中國戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)，連續(xù)參加第七、八、九屆 CCTV電視小品大賽，均取得了不錯(cuò)的成績。還有數(shù)十個(gè)作品獲廣東省戲劇曲藝花會(huì)、群眾文藝作品評(píng)選等省級(jí)大賽金獎(jiǎng)。

十多年來，秦川創(chuàng)作的小品成為登陸CCTV3的?？?，并在北京、天津、廣東、貴州、四川等地衛(wèi)視頻道播出。這位來自四川達(dá)州的劇作家，讓南方城市東莞的一個(gè)工業(yè)小鎮(zhèn)——常平，醒目地貼上了小品的文藝標(biāo)簽。而目前，常平鎮(zhèn)已經(jīng)成為與上海虹口、深圳羅湖、江蘇張家港并列的全國四大小品創(chuàng)作基地之一。

笑中帶淚的民生關(guān)懷

從2003年至今，秦川被引入東莞市常平鎮(zhèn)文廣中心擔(dān)任編劇，主持常平小戲小品基地的日常工作，策劃了各類小戲小品的編、導(dǎo)、演活動(dòng)，并帶動(dòng)了一批人走近小戲小品。

工作生活在南方工業(yè)發(fā)達(dá)地區(qū)，秦川的創(chuàng)作題材向來善于思考城市發(fā)展過程中帶來的諸多現(xiàn)實(shí)問題。比如為了反映農(nóng)村留守問題，他與人合作創(chuàng)作了一部《殺年豬》的小品。這種鄉(xiāng)村留守的題材雖然文藝創(chuàng)作者常常涉及，但秦川的創(chuàng)作視角顯得格外有新意：在偏遠(yuǎn)的山村，男人們進(jìn)城務(wù)工，他們常常幾年都不能回家，剩下女人、老人、小孩留守家鄉(xiāng)。到了年底，三位婦女聽說自己的男人要回家過年，格外高興。她們就準(zhǔn)備殺年豬，過一個(gè)歡快的春節(jié)，也讓全村人能吃上肉。但是，全村剩下老的老、小的小，殺年豬的事情還必須女人們自己解決。于是，三位婦女上演了一場女人如何殺豬的喜劇。故事的最后，她們還是獲知，自己的男人今年又因?yàn)槎喾N原因，都回不了家。在十幾分鐘的舞臺(tái)演繹里，她們經(jīng)歷了喜與憂的心情峰谷轉(zhuǎn)變。一種底層百姓苦與樂、離與合的人生百味，直浸觀眾心間。

秦川以他的小品創(chuàng)作，給人展現(xiàn)了當(dāng)下社會(huì)的一種真實(shí)性。真實(shí)是藝術(shù)的生命，尤其對(duì)于小品，它的容量雖小，卻能以小見大；情節(jié)簡單，卻寓意深長；讓觀眾在歡樂之余撫慰心靈，宣泄情感。秦川的小品之所以能達(dá)到這樣的效果，是因?yàn)樗層^眾相信矛盾沖突的真實(shí)性，相信這些行為、情感的合理性，這是感動(dòng)和吸引觀眾的重要前提。

另一部表現(xiàn)農(nóng)民工題材的小品《動(dòng)物園游記》，其故事同樣具有強(qiáng)烈的震撼力，觀后還是會(huì)產(chǎn)生一種意想不到的效果。

《動(dòng)物園游記》講的是民工的女兒要交一篇?jiǎng)游飯@游記的作文，可她沒去過動(dòng)物園，只得向父親求助。沒想到，城市的動(dòng)物園正是他爸爸建設(shè)的，爸爸給女兒繪聲繪色地描述動(dòng)物園里的建筑，可連比帶畫地表演出的動(dòng)物卻和女兒想象中的不大一樣。后來，爸爸坦白了，他說雖然動(dòng)物園是他參與建設(shè)的，但建成后也沒有去過，并沒有看到真正的動(dòng)物，而是繼續(xù)為城市建設(shè)機(jī)場、道路……于是，女兒寫了一篇獨(dú)特的《動(dòng)物園游記》，那就是一個(gè)沒去過動(dòng)物園的民工女兒寫的動(dòng)物園游記。她勇敢承認(rèn)自己沒去過，但也驕傲地告訴大家，動(dòng)物園是她爸爸媽媽修建的。

關(guān)于為何對(duì)底層群眾有如此深切的創(chuàng)作熱情，秦川說，因?yàn)闁|莞是一個(gè)外來務(wù)工者集中的城市，他自己也是農(nóng)民的孩子，也有親人在城市務(wù)工，因此對(duì)這一群體的生活和遭遇感同身受。許多人都認(rèn)為《動(dòng)物園游記》這個(gè)小品感人，就是因?yàn)檫@個(gè)小品展現(xiàn)并謳歌了農(nóng)民工的奉獻(xiàn)精神。

《動(dòng)物園游記》獲得第二屆“中國戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)”，這是小戲小品界的國內(nèi)最高獎(jiǎng)。在2009年第七屆CCTV小品大賽中，《動(dòng)物園游記》代表廣東電視臺(tái)參加大賽，CCTV3面向全國現(xiàn)場直播，這是廣東省在本次大賽中唯一進(jìn)入決賽的作品，也是東莞第一次有小品走上央視的小品大賽。

實(shí)際上，這就是藝術(shù)真實(shí)，它源于藝術(shù)家的內(nèi)心和睿智的頭腦，這里離不開藝術(shù)家真摯的情感態(tài)度和深刻的思想認(rèn)識(shí)。就如秦川自己曾說的：“我是個(gè)用鍵盤寫作的農(nóng)民”。

東莞常平：基層文藝發(fā)展的樣本

自從秦川來到東莞常平鎮(zhèn)之后，這里的小戲小品事業(yè)猶如常平鎮(zhèn)中心的高樓般拔地而起。

2006年5月，中國戲劇家協(xié)會(huì)在常平掛牌成立了東莞（常平）小戲小品創(chuàng)作基地。此后，基地不僅創(chuàng)作了一大批作品，參加全國各類賽事，還經(jīng)常舉辦培訓(xùn)班培養(yǎng)小戲小品編導(dǎo)演人才，并在各類文藝匯演中參加演出。自此，原本就有較好基礎(chǔ)的常平小戲小品進(jìn)入高速發(fā)展期。值得一提的是，這個(gè)基地自成立以來，獲得了4次“中國戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)”，作為每兩年一屆的全國性常設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)，十年中，也只缺了一次，這對(duì)于一個(gè)鎮(zhèn)級(jí)文化單位，是難以想象的。

自成立以來，常平小戲小品基地舉辦了各種創(chuàng)作研討會(huì)、表演培訓(xùn)班、小戲小品編導(dǎo)演培訓(xùn)班。這些培訓(xùn)班招收學(xué)員不局限在常平鎮(zhèn)，而是面向全市、全省乃至全國，授課老師也是小戲小品界的重量級(jí)人物，如中國戲劇家協(xié)會(huì)副秘書長周光，著名表演藝術(shù)家李文啟，解放軍藝術(shù)學(xué)院教授馮繼唐，總政話劇團(tuán)陳嘉陡，著名編劇宮凱波、毓鉞、張華，以及《劇本》雜志編輯部副主任李小青等。

常平鎮(zhèn)為各位學(xué)員提供了眾多的創(chuàng)作與表演機(jī)會(huì)，每年舉辦常平鎮(zhèn)廉政小品晚會(huì)、常平鎮(zhèn)兒童故事大賽等專題活動(dòng)，參與常平商貿(mào)旅游文化節(jié)、工會(huì)“五一”文藝匯演等全鎮(zhèn)性活動(dòng)的演出，還應(yīng)邀參加過東莞市春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)、廣東省農(nóng)村基層廉政文藝調(diào)演、廣東省慶祝國慶職工文藝調(diào)演等活動(dòng)、中國文聯(lián)“中國夢(mèng)·百姓夢(mèng)·我的夢(mèng)”全國優(yōu)秀原創(chuàng)作品全國巡演。

作為常平小戲小品基地的負(fù)責(zé)人，秦川說：“在常平，很多人喜歡學(xué)習(xí)小戲小品，尤其少兒表演培訓(xùn)班更是一位難求。招收人數(shù)是30人，結(jié)果每次都有幾百人報(bào)名?！?/p>

在秦川的帶領(lǐng)下，2014年，常平小戲小品基地被授予“中國戲劇家協(xié)會(huì)東莞（常平）全國小戲小品創(chuàng)作基地”。同時(shí)被廣東省文化館授予“廣東省戲劇小品創(chuàng)作常平基地”及“東莞市重點(diǎn)文藝創(chuàng)作基地”，秦川本人獲市文廣新局頒發(fā)“東莞市文藝名家工作室——秦川小戲小品工作室”。

基地的作品創(chuàng)作，在主題上一向立足于主旋律，但藝術(shù)視角卻新穎獨(dú)特。秦川透露，廉政小品一直是小品基地的特色創(chuàng)作項(xiàng)目，諸如《局長家事》《局長家事2》《請(qǐng)客》《背后的眼睛》等作品，主題鮮明，貼近生活，貼近群眾。

常平的小戲小品堪稱基層文藝發(fā)展的樣本，引起了全國戲劇界的關(guān)注，中國戲劇家協(xié)會(huì)副秘書長周光說：“從一個(gè)鎮(zhèn)的角度看，常平小戲小品的創(chuàng)作在全國范圍內(nèi)幾乎是獨(dú)一無二的。”對(duì)于該成就背后的原因，周光同時(shí)還認(rèn)為，根本原因還是政府重視，能夠引進(jìn)人才，引進(jìn)人才就引進(jìn)了作品，并且不斷地創(chuàng)造條件支持專業(yè)人才發(fā)揮才干。

東莞市文化館原副館長阮喜生也認(rèn)為，政府重視和引進(jìn)人才的重要作用。阮喜生說，常平鎮(zhèn)有關(guān)負(fù)責(zé)人的不排外，對(duì)小戲小品發(fā)展起了推動(dòng)作用。小品一般用普通話演，廣東不少地方對(duì)普通話節(jié)目或多或少有些排斥，常平鎮(zhèn)不但不排斥，還提供平臺(tái)，所以小戲小品能夠在常平繁榮起來。

敏感的心不認(rèn)命

來自四川萬源市的秦川，來東莞常平之前，原本在萬源市文化館擔(dān)任編劇。

內(nèi)心對(duì)文學(xué)創(chuàng)作及小品藝術(shù)的執(zhí)著讓秦川一直想到外面做一番事業(yè)，從2003年開始，從巴山腹地轉(zhuǎn)至改革開放前沿陣地的東莞?；仡櫝砷L的經(jīng)歷和文學(xué)創(chuàng)作的歷程，他忘不了早年求學(xué)時(shí)的清苦。

“從我的成長環(huán)境來看，我是最不可能與舞臺(tái)結(jié)緣并且從事文化工作的人?！鼻卮ㄐΦ?，小時(shí)候家里很苦，在初中以前從來沒上過音樂課，從未看過一本課外書。

1985年父親去世后，4年時(shí)間里他沒有買過一件衣服，一個(gè)月的生活費(fèi)是一元錢。學(xué)生時(shí)代的秦川每一天都面臨著失學(xué)。然而由于他的成績總是全校第一，家人便千辛萬苦借錢供他繼續(xù)讀書。幼時(shí)的苦難，給了秦川一顆敏感的心和不認(rèn)命的性格，“童年的苦難是人生的財(cái)富”。

如何與文學(xué)結(jié)緣？他想起初中時(shí)的一段往事。當(dāng)年的語文老師要秦川寫一首以山上桃花為題的抒情詩，他的詩作受到老師的贊揚(yáng)，自此他對(duì)詩歌產(chǎn)生了濃厚的興趣。年輕時(shí)的自卑，苦悶和抱負(fù)，都是通過寫詩歌的方式來發(fā)泄。也正因此，后來在師范讀書時(shí)當(dāng)了學(xué)校文學(xué)社的主編，在當(dāng)時(shí)的不少中學(xué)生刊物發(fā)表了逾百首詩歌。

1992年，秦川從師范學(xué)校畢業(yè)后被分到了四川一所偏僻鄉(xiāng)村學(xué)校任教。那是一所教室沒有窗戶，不通水電和公路的偏遠(yuǎn)學(xué)校。學(xué)校艱苦的環(huán)境讓秦川感到失意，也讓他能夠?qū)Ｐ牡卦谏酱逯羞M(jìn)行寫作。1995年，秦川考上了四川教育學(xué)院，進(jìn)修結(jié)束后回原鄉(xiāng)擔(dān)任初中教師。

在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，秦川聽說四川達(dá)州市要開一個(gè)劇本創(chuàng)作會(huì)議，便拿著已經(jīng)發(fā)表作品找到市文教局，卻意外地遇到了伯樂，作品受到認(rèn)可。秦川為參加這次會(huì)議而創(chuàng)作的《山村分來女教師》等兩個(gè)劇本也在這次創(chuàng)作會(huì)議上獲得好評(píng)。他當(dāng)時(shí)沒有想到，這部鄉(xiāng)村學(xué)校題材的劇本《山村分來女教師》后來獲得四川省第十屆戲劇小品比賽第一名，并于2000年獲得“曹禺戲劇獎(jiǎng)”三等獎(jiǎng)?，F(xiàn)在想想，連他自己也還驚訝：“我創(chuàng)作的第一部小品作品，就獲得了這么高的獎(jiǎng)項(xiàng)，你說這個(gè)鼓勵(lì)有多大？”

《山村分來女教師》可謂一開始就展示出秦川作為編劇的天賦和所秉有的獨(dú)特視角，故事講的是偏遠(yuǎn)的山村，沒有人愿意前去任教，全校基本上是男教師。突然有一天，獲知要分來一位年青女教師，于是幾個(gè)男教師爭著要去迎接……三位教師躍然紙上，戲劇情節(jié)活躍有趣。同時(shí)，在含淚的笑聲中，謳歌了山里教師的默默奉獻(xiàn)與堅(jiān)守。

作品中看到“幽靈”

秦川的文學(xué)創(chuàng)作也不僅限于小戲小品。目前，秦川已經(jīng)出版的作品有長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《血戰(zhàn)大巴山》、《一個(gè)戰(zhàn)士的回憶》，長篇小說《春殤黑水河》和一部名為《站在山頂?shù)哪泻ⅰ返脑姼枭⑽募?/p>

“如果別人用同種角度寫過同樣的內(nèi)容，你還去寫有什么意義？”他總是告誡自己“要像預(yù)防非典一樣預(yù)防雷同和復(fù)制這個(gè)藝術(shù)傳染病”，努力讓他的作品能有與眾不同的角度。在大學(xué)學(xué)歷史的秦川，也喜歡在作品中融入自己的歷史觀，并聽取旁人意見后反復(fù)地進(jìn)行修改。

秦川說，他寫的劇本都是小品，目前還沒有去嘗試寫大戲。他坦言，在生活中他將姿態(tài)放低，因?yàn)樗械阶约旱纳鐣?huì)地位低，他滿意的作品還沒有創(chuàng)作出來。秦川沒有因?yàn)樽约涸诰巹『托≌f領(lǐng)域的造詣而得意，他認(rèn)為一個(gè)作家的能量很小，不但在生活中小，甚至在作品中力量也很小，很多時(shí)候他感到作品的發(fā)展是由故事中的人物決定而不是由作家決定。

在創(chuàng)作方面，他還有一個(gè)關(guān)于幽靈的比喻：人是一種極其復(fù)雜的動(dòng)物，藝術(shù)工作者應(yīng)該像巫婆一樣，看到陰陽兩界。“我認(rèn)為優(yōu)秀的作家把人帶入自己的作品情境中，讓人看到人類內(nèi)心深處的幽靈”。秦川說的幽靈，是指作家要透過普通的、表象的、司空見慣的社會(huì)現(xiàn)象，發(fā)掘和提煉出獨(dú)特的、深層的、個(gè)性化的人物故事展示給讀者。

秦川有時(shí)會(huì)半夜起床寫作到天亮。如果你問他這是不是他的習(xí)慣，他會(huì)如此反駁說，“但凡一個(gè)正常的人，他應(yīng)該有一個(gè)正常的作息”。

成績屬于過去，藝術(shù)的道路沒有止境。秦川將繼續(xù)保持著自己的“低姿態(tài)”，滿懷熱忱地堅(jiān)持他的創(chuàng)作之路。只是他不會(huì)偏離自己熱愛的小品藝術(shù)，也沒有忘記小品創(chuàng)作所應(yīng)堅(jiān)持的基本準(zhǔn)則，這個(gè)準(zhǔn)則已經(jīng)掛在了他的辦公室里，那是著名表演藝術(shù)家李文啟贈(zèng)送給他的書法字畫作品——“小中見大”。