歌劇《卡門》中《哈巴涅拉舞曲》的藝術(shù)特征

[摘要]《哈巴涅拉舞曲》是比才歌劇《卡門》里的女中音詠嘆調(diào)，也被叫做《愛情像一只自由的鳥》。在這首作品里 ， 作曲家比才運(yùn)用各種節(jié)奏、音色的變化，不同的速度將卡門這位主人公的情緒變化表達(dá)得全面貼切，而且對(duì)于內(nèi)心世界的微妙波動(dòng)也是自然地流露出來 。比才將三連音節(jié)奏，連接的下行樂句進(jìn)行，還有大小調(diào)輪換的寫作方式，將女主角卡門豪放熱情的形象表達(dá)出來，十分具有誘惑力。本文首先對(duì)《哈巴涅拉舞曲》的這首歌曲的藝術(shù)特征進(jìn)行總結(jié)，以此分析這首歌曲的演唱技巧以及情感上的表達(dá)。

[關(guān)鍵詞]卡門；哈巴涅拉舞曲；藝術(shù)特征；演唱處理

中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2015）05-？？？？-？？

一、作品介紹

生于法國巴黎的作曲家喬治·比才，在9歲的時(shí)候就來到了巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。這部作品的故事情節(jié)源自于梅里美的同名小說，這部作品讓比才的歌劇創(chuàng)作達(dá)到了頂點(diǎn)，比才把士兵與社會(huì)最底層的煙草女工的愛情帶到了法國的歌劇舞臺(tái)之上。用音樂旋律將故事的主題完美地表現(xiàn)出來，創(chuàng)造了一個(gè)有旋律的故事。作曲家比才用能體現(xiàn)不同性格的旋律描繪了絢麗多彩的畫卷，將每個(gè)人物的內(nèi)心進(jìn)行完美地表達(dá)。為了故事情節(jié)展開的需要，比才在旋律和演唱力度的比較上也豐富多彩，音樂效果如同詩意一般。

《哈巴涅拉舞曲》是在歌劇的第一幕里演唱的。這時(shí)的劇情是在做工休息的時(shí)候，女主人公與其他的女工友們走出煙廠，與男人們一起匯聚的時(shí)刻。在眾多的異性對(duì)自己進(jìn)行追求的時(shí)候，她卻將自己的心思集中到了青年軍官唐·霍塞身上，盡管他對(duì)卡門的美貌不感興趣，也沒有放在心上。可是卡門這個(gè)吉卜賽女人依舊向他敘說了自己對(duì)他的喜愛，將象征愛情的玫瑰花投給了唐·霍塞，也因此將唐·霍塞的心打動(dòng)，愛情也由此產(chǎn)生。卡門運(yùn)用自己別具一格的創(chuàng)作方式，讓音樂的旋律具有十分誘惑的色彩，將每個(gè)人物的形象清晰描繪出來。比才的這首作品是將文字用音符表現(xiàn)出來的文學(xué)。用西班牙式的節(jié)奏和曲調(diào)，刻畫出熱情、坦率、敢愛敢恨的波希米亞姑娘卡門。

二、《哈巴涅拉舞曲》的音樂特征分析

哈巴涅拉這種舞曲形式是非洲的舞蹈音樂，在古巴得到了發(fā)展的黑人民間舞蹈，這種舞曲主要流行于哈瓦，所以被叫做哈巴涅拉舞曲。于850年這種形式進(jìn)入到西班牙，并得到了人們的喜愛。它的特點(diǎn)是用四二拍，在第一拍子上都帶有附點(diǎn)節(jié)奏，與探戈舞曲的節(jié)奏十分相似。此曲的原型是《哈巴涅拉之歌》，原作者為西班牙作曲家依拉蒂爾。比才十分喜歡《哈巴涅拉之歌》，也很熟悉這部作品的曲調(diào)。在他創(chuàng)作卡門的時(shí)候，就把這段美妙的旋律加入了這部歌劇。他把原曲的旋律進(jìn)行了廣泛的改編，將三連音的旋律加入進(jìn)來，使旋律的線條變得很流暢，這樣是為了讓卡門放蕩不羈的性格盡情地展現(xiàn)出來。另外，比才還利用另外一種曲調(diào)與哈巴涅融合在這首作品中，能夠更加完整地表現(xiàn)女主人公的性格特點(diǎn)。

（一）結(jié)構(gòu)、和聲特點(diǎn)

在《卡門》這部作品里，比才將西班牙舞曲植入到創(chuàng)作中，所以作品聽起來西班牙的曲風(fēng)強(qiáng)烈。作品調(diào)式的分配合理，邏輯分明。《哈巴涅拉舞曲》作為整個(gè)歌劇中及其代表性的唱段，運(yùn)用不斷反復(fù)的下行樂句，大小調(diào)的結(jié)合，作品樂音控制在十度的音域之內(nèi)。

下面就對(duì)作品的創(chuàng)作風(fēng)格作詳細(xì)的解析。這首曲目由兩個(gè)樂段組成。曲目定調(diào)為d小調(diào)，之后第二段轉(zhuǎn)為D大調(diào)， 為四二拍，曲式為帶副歌的二部曲式。

3個(gè)小節(jié)的前奏過后，第一樂段開始進(jìn)入，使用了d 小調(diào)調(diào)式，比才使用了四個(gè)完整的樂句。把主人公卡門的愛情觀以及對(duì)青年軍官唐·霍塞的好感表現(xiàn)出來。第一樂句，一共分為四個(gè)小節(jié)，上句主要采用連續(xù)的下行半音音階、三連音和具有鮮明特點(diǎn)的哈巴涅拉舞曲的節(jié)奏型，這樣創(chuàng)作出來的音樂聽起來是很溫婉清晰的。下句則運(yùn)用密集而且律動(dòng)感很強(qiáng)的節(jié)奏。 第二個(gè)樂句同樣為4個(gè)小節(jié)，前半句的旋律保持了與第一樂句上句的的一致性。后半句的節(jié)奏型則與第一樂句的后半句的節(jié)奏保持一致，但是音高上跟第一樂句的后半句不同，降低了一度。這里要說明的是，比才在此處幾個(gè)滑音的運(yùn)用，將作品旋律的藝術(shù)表現(xiàn)力加強(qiáng)。第三樂句與第四樂句依舊是四小節(jié)的結(jié)構(gòu)并且分別于第一樂句和第二樂句相同。

在作品的第二樂段里，曲調(diào)發(fā)生變化，由上一樂段的d小調(diào)轉(zhuǎn)為同名D大調(diào)。這是為了將人物性格的變化體現(xiàn)出來，才能與第一樂段的人物形象產(chǎn)生對(duì)比。四句富有詩歌韻律的旋律承擔(dān)了“起承轉(zhuǎn)合”的作用，這樣才會(huì)讓人們覺得卡門的愛情充滿了與眾不同的魅力。這也是為了后四個(gè)樂句的出現(xiàn)而作的引導(dǎo)。第一樂句同樣用了四小節(jié)，前半句采用的是前八后十六的附點(diǎn)音符，這種節(jié)奏的律動(dòng)對(duì)作品的進(jìn)行起到了推動(dòng)作用。后半句則是宣敘調(diào)的旋律進(jìn)行，樂音的連貫進(jìn)行讓此處的音樂產(chǎn)生描述性的感覺，以此襯托了與上一個(gè)樂句的區(qū)別。第二樂句音樂材料是在第一樂句的基礎(chǔ)上改變的，要比第一樂句的音升高一度，這一句的節(jié)奏運(yùn)用與上一句一致。第三樂句依舊是四小節(jié)，主題依舊是從第一樂句發(fā)展而來，樂感與表現(xiàn)力更加增強(qiáng)了。最后的第四樂句四小節(jié)結(jié)構(gòu)是作品的結(jié)束句。這時(shí)的調(diào)式轉(zhuǎn)到了第一樂段D大調(diào)的主音上，此時(shí)要注意的是，力度和速度有了變化，由“cresc.”至“f”。

從以上的分析中可以總結(jié)出，兩個(gè)語段在調(diào)式與節(jié)奏方面有明顯的不同，但是主要旋律進(jìn)行在全曲中一直存在。作品聽起來清晰流暢，曲調(diào)自然動(dòng)聽。在《哈巴涅拉舞曲》中，節(jié)奏與音型的運(yùn)用十分獨(dú)特，尤其是半音階下行的寫作手法，再加上演唱力度的變化讓作品與眾不同，表達(dá)真實(shí)。

（二）藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

卡門所唱的《哈巴涅拉舞曲》，是把她自己的性格展現(xiàn)出來的一首作品。歌曲的唱詞也是她的愛情觀以及內(nèi)心的真情流露。她是一個(gè)頑強(qiáng)的女人，寧愿以生命為代價(jià)，讓自己的愛情得到自由。比才運(yùn)用向下滑行樂句，曲調(diào)在大小調(diào)之間自由活動(dòng)，樂音在中低音區(qū)八度之間進(jìn)行等特點(diǎn)，以此，卡門熱情奔放、魅力誘人的形象才會(huì)體現(xiàn)出來。

這首《哈巴涅拉舞曲》的主題取自于古巴，那個(gè)時(shí)期，這個(gè)國家還作為西班牙的殖民地。所以比才運(yùn)用哈巴涅拉舞曲這一題材創(chuàng)作了這部作品，并且作品的旋律上擁有了明顯的西班牙音樂風(fēng)格。隨著明快的旋律，女主角開始載歌載舞，作品的節(jié)奏感律動(dòng)感明顯。音樂的進(jìn)行伴隨著卡門的歌聲，這時(shí)候的卡門是無拘無束，明朗大膽并且熱情奔放的。

三、演唱分析

咬字發(fā)音的正確是每一位聲樂演唱者必須具備的條件。其次， 將作品從內(nèi)容到內(nèi)在的認(rèn)真研究和正確的處理也十分重要。前面已經(jīng)對(duì)這首作品的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格特點(diǎn)以及表達(dá)中心主題作了論述，這樣才有利于我們把握人物的內(nèi)心世界，才能將作者筆下的不同人物、不同性格、不同思想感情的角色充分的表達(dá)出來。

（一）演唱形式

該作品是一首美聲女中音詠嘆調(diào)，詠嘆調(diào)就是抒情調(diào)，體裁是獨(dú)唱曲的形式，并且可能是單獨(dú)一個(gè)聲部或者幾個(gè)聲部，以優(yōu)美的旋律將演唱者的感情表達(dá)出來。在許多音樂劇種類中都會(huì)出現(xiàn)它的身影，在獨(dú)立的音樂會(huì)上詠嘆調(diào)也可以單獨(dú)進(jìn)行演唱。詠嘆調(diào)在很多情況下是具有共同性的，可以用在不同的劇目中。可以將演唱者的才能發(fā)揮出來，能夠讓作品具有對(duì)比性而創(chuàng)作的。

詠嘆調(diào)往往在歌劇中作為主角的獨(dú)唱曲目，每一部歌劇中也至少會(huì)出現(xiàn)這樣的一首作品，兩首詠嘆調(diào)出現(xiàn)的情況也很常見，就好比戲劇表演中的主角獨(dú)自敘述一樣，能夠表達(dá)人物的特點(diǎn)以及內(nèi)心世界。這也是整部歌劇中價(jià)值最高的部分，曲目的結(jié)構(gòu)完整，這對(duì)演唱者的要求就會(huì)更加嚴(yán)格。對(duì)演唱技巧的熟練駕馭，是演唱成功的關(guān)鍵。

（二）聲音特點(diǎn)

《卡門》這部歌曲的音色特點(diǎn)與其他歌劇不同，它利用女中音作為唯一的主角。這首詠嘆調(diào)是對(duì)卡門熱情奔放性格的描寫。在眾多的女中音歌唱家當(dāng)中，女主角最成功的演唱者是貝爾干莎。從她的歌聲與神情里，再看她的形體語言，都將卡門這個(gè)角色演繹到了極致。

對(duì)于美聲唱法來說，與其他唱法有顯著區(qū)別的就是美聲唱法運(yùn)用的是混合聲區(qū)演唱，發(fā)出的聲音聽起來明亮、飽滿、圓滑。每一句的結(jié)尾演唱的都很有力量，聲音處理自然清晰，要求聲音聽起來要干凈舒服。另外，氣息的使用需要柔和，不能僵硬。所以，演唱進(jìn)行時(shí)對(duì)氣息的要求是很高的，并且要突出卡門這一人物的性格特點(diǎn)，就必須控制好音色才行。

（三）演唱情感

作為一名聲樂專業(yè)的演唱者，在清楚了歌曲的主題與內(nèi)容后，就要開始對(duì)作者創(chuàng)作之初的主題思想感情再次的加工，這樣才能更深入表達(dá)作者的情感線索，將人物形象塑造得完美貼切。演唱者如果對(duì)作品的情感與內(nèi)涵不重視，只把個(gè)人的演唱技巧一味盡情地表現(xiàn)，即使在完美的技術(shù)也會(huì)把音樂最為本質(zhì)的靈魂失去，聲樂演唱的魅力就會(huì)大打折扣。

愛情本來就是一種人類單純且復(fù)雜的情感，因?yàn)榕鹘亲陨硭帟r(shí)代與文化的差別才導(dǎo)致了她放蕩不羈性格的形成，對(duì)于愛情她已經(jīng)看得比生命還重要，即使失去自己的生命，也要為能得到屬于自己的愛情而努力。而女主角這樣來自內(nèi)心深處對(duì)愛情的呼喚，就要求演唱者對(duì)角色的情感有清晰的理解與體會(huì)，并對(duì)歌曲的情感進(jìn)行二次創(chuàng)作。

我們先來分析第一樂段當(dāng)中的三小節(jié)前奏經(jīng)過后，在弱力度的情況下，從弱拍開始演唱，此時(shí)的語氣要帶有一定的敘述性、歌詞的演唱要溫婉纏綿。八分的的節(jié)奏組合也是哈巴涅拉舞曲這一音樂體裁的顯著特點(diǎn)，只有掌握好這樣的節(jié)奏，女主角那種野性的性格才會(huì)體現(xiàn)出來。曲目里第三樂句與第一樂句旋律的進(jìn)行是一致的，區(qū)別在于這兩句的歌詞有所不同。而且，在旋律色彩與情感方面在第三樂句滑音開始的地方就區(qū)別于第一樂句了。再看第四樂句的旋律，它與第二樂句是一樣的，通過歌詞我們就能知道該句表現(xiàn)了整個(gè)樂段的中心思想，是對(duì)該段的總結(jié)，音樂上帶有結(jié)束感，用挑釁感覺的聲音，眼睛里透出了愛情的光芒。而第二樂段首先發(fā)生變化的是調(diào)式，由第一樂段的d 小調(diào)轉(zhuǎn)為D 大調(diào)。此時(shí)，最關(guān)鍵要把表現(xiàn)卡門誘惑力的樂音與旋律以及歌詞的演唱掌握好，不要只是把歌曲音量的強(qiáng)弱變化作為重點(diǎn)。

結(jié)語

歌劇《卡門》是第一部法國現(xiàn)實(shí)主義的歌劇， 也標(biāo)志著比才的歌劇創(chuàng)作達(dá)到了前所未有的高度。在法國歌劇歷史上是一部豐碑式的作品。作品的寫作與表現(xiàn)方式上都具有鮮明的的現(xiàn)實(shí)主義。比才大膽運(yùn)用社會(huì)底層人民的生活作為創(chuàng)作的主題。這樣的創(chuàng)新與認(rèn)識(shí)直接在法國歌劇界引其轟動(dòng)， 為后來人們對(duì)歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格引領(lǐng)了新的方向。

通過以上對(duì)比才的《哈巴涅拉舞曲》的音樂性分析， 能感覺到比才的歌劇創(chuàng)作具有輪廓清晰簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)。而且在演唱的時(shí)候，旋律線條極其富有歌唱性， 作品的和聲運(yùn)用也廣泛合理。尤其是作品的主題大膽創(chuàng)新， 運(yùn)用了前人未曾使用的素材。音樂是具有民族色彩的。這讓我們對(duì)比才歌劇的創(chuàng)作有了更多的認(rèn)識(shí)， 能更好地對(duì)歌曲進(jìn)行演唱，提高我們對(duì)音樂的分析和與鑒賞能力。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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（責(zé)任編輯：崔曉光）