“音名主題”的用法及其表現意義

[摘要]

“音名主題”是西方音樂創作中一種古老的主題組織形式，通常從“人名”或“地名”中提取字母，進而用適當的方式將它們“轉化成”相應的音高，以形成音樂主題。音名主題既是作曲理論中的一項重要的技術手法，也是當代音樂分析中比較有意義的現象。由此，本文選擇我國青年作曲家符方澤的大提琴獨奏曲《琵琶上路》為分析對象，通過對作品的整體分析，進一步指出作品中音名主題的用法及其表現意義。

[關鍵詞]

音名主題；音樂分析；琵琶上路

中圖分類號：J622文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2015）04-0102-02

“音名主題”是西方音樂創作中一種古老的主題組織形式，通常從“人名”或“地名”中提取字母，進而用適當的方式將它們“轉化成”相應的音高，以形成音樂主題。由于主題的音高是從相應的名字中對應而來，因此這類作品通常被用來表現“懷念、尊敬”之意，在現代音樂的創作過程中，作曲家們總是將“音名主題作為一種能夠作用于全曲音高結構組織的核心材料或核心音高集合”[1]，它在作品中既可以保持原型，也可以換序排列；既可以縱向結合，也可以縱橫交錯，并通過貫穿出現在全曲能夠使音樂作品獲得統一。

在音樂歷史上很多作曲家都運用過“音名主題”進行創作，如歷史上著名的“音名主題”有：Bach主題（B-A-C-H）、Schumann主題（S-C-H-A）、Berg主題（A-B-E-G）、Sacher主題（bE A-C-H-E-D）等。音名主題既是作曲理論中的一項重要的技術手法，也是當代音樂分析中比較有意義的現象。由此，本文選擇我國青年作曲家符方澤的大提琴獨奏曲《琵琶上路》第一樂章為分析對象，通過對作品的整體分析，進一步指出作品中音名主題的用法及其表現意義。……