3招巧玩“推鏡頭”視頻凜冽風(fēng)格指南

要說什么視頻最好拍，風(fēng)光片算是一個(gè)，再說什么視頻最難剪，恐怕風(fēng)光片也得算一個(gè)。遇到好的風(fēng)景三腳架一支、相機(jī)一開，duang！大片兒自然囊獲其中。但后期剪輯你便會(huì)發(fā)現(xiàn)，雖然靜態(tài)風(fēng)光每一條看上去都很美，但組合起來怎么就這么乏味？其中的道理也容易理解：靜止畫面很難表現(xiàn)出鏡頭語言，缺少鏡頭語言的畫面組合在一起，觀眾就找不到主題，找不到主題就無法產(chǎn)生共鳴，而本文的目的就是教大家如何利用“推鏡頭”讓視頻動(dòng)起來。

畫面運(yùn)動(dòng)分為兩種：一是機(jī)器不動(dòng)，畫面中包含運(yùn)動(dòng)元素；二是畫面中元素均為靜止?fàn)顟B(tài)，讓機(jī)器運(yùn)動(dòng)起來。好看的風(fēng)光作品以延時(shí)為主，這種風(fēng)起云涌、日出日落就屬于畫面中的運(yùn)動(dòng)元素；人物的對話、表演同樣屬于第一種情況。這種情況在劇情片中要看導(dǎo)演的安排，筆者幫不了多少忙，而在風(fēng)光片中看的是運(yùn)氣，筆者更是愛莫能助。當(dāng)然除了運(yùn)氣，善于觀察也相當(dāng)重要，抓住類似于“風(fēng)吹動(dòng)樹枝”，“陽光掃過鏡頭”這樣的細(xì)節(jié)，視頻就不會(huì)太差，這部分不是主要內(nèi)容，就不展開討論了。

而讓機(jī)器動(dòng)起來，也就是我們主要討論的第二種情況，可操控性強(qiáng)，不確定因素少，但涉及的成本會(huì)更高，比如搖臂、滑軌以及航拍等。不過萬變不離其宗，任何高成本的拍攝手法我們都可以找到替代方案，比如我們今天主要講的“推鏡頭”。

推鏡頭為什么好

因?yàn)殡娪俺Ｓ?/p>

要說推鏡頭，大家或多或少都用過，最常見的情況就是變焦。但為什么用、怎么用，什么情況下用效果最好，大家可能還在云里霧里。如果仔細(xì)看好萊塢或者國際大成本制作的電影，里面經(jīng)常會(huì)使用到推鏡頭，很多人看不上這種“低級”手法，但這是最基礎(chǔ)也是效果最好的手法之一，不信咱們一邊看電影一邊聊。

不知道各位喜好，所以找來了一部偏歷史的中性電影《行動(dòng)目標(biāo)希特勒》，由布萊恩·辛格導(dǎo)演、湯姆·克魯斯主演。故事很簡單，由大湯哥扮演的陸軍上校克勞斯·馮·施陶芬貝格原本是希特勒的忠實(shí)“粉絲”，后來發(fā)現(xiàn)他的侵略戰(zhàn)術(shù)正在把德國拖入毀滅的深淵，于是為了自己的祖國策劃了一起失敗的刺殺計(jì)劃。

引導(dǎo)：突出畫面的主體

作為全片中第一個(gè)使用推鏡頭的畫面，導(dǎo)演還是慷慨地給到了希特勒，畢竟你都要刺殺人家了，再不給個(gè)特寫就太不仗義了。湯哥表達(dá)完希特勒是德國的頭號敵人后，鏡頭慢慢前向推進(jìn)，希特勒的照片逐漸變大。這實(shí)際上是一種引導(dǎo)，通過對周圍空間的壓縮強(qiáng)迫觀眾把注意力都放在畫面中央。雖然有幸成為電影的第一個(gè)推鏡頭，但這個(gè)畫面充其量只是交代了一下故事背景。

推鏡頭為什么好

詮釋特殊語言

這其實(shí)是一組對打（兩個(gè)人說話）畫面，湯哥和同盟第一次發(fā)生爭執(zhí)，湯哥認(rèn)為消滅希特勒并不是解決問題的關(guān)鍵，只有重組政府才能挽救德國。顯然這些同盟的觀點(diǎn)太單純，覺得只要希特勒一死，一切的罪惡自然會(huì)消散，當(dāng)他們說完自己的觀點(diǎn)，作為這組鏡頭的收尾，畫面切到大湯哥并且慢慢推進(jìn)，表明這組鏡頭的重點(diǎn)并不是同盟們說了什么，而是大湯哥對盟們產(chǎn)生了深深的質(zhì)疑。

獨(dú)立：分割畫面組成故事

第一次，鏡頭推向希特勒的照片，意思就是我大湯哥要對他動(dòng)刀子了；第二次，鏡頭推向那個(gè)小弟，說明小弟聽明白了；第三次，鏡頭還是推向小弟，說明小弟內(nèi)心做著激烈的心里斗爭，猶豫是不是要入伙；第四次：鏡頭慢慢推向大湯哥，很明顯心里在琢磨眼前這個(gè)小伙子是不是值得信任；第五次，鏡頭慢慢推向刺殺計(jì)劃，意思就是眼前這位通過了審核，可以開始行動(dòng)了。在如此短的時(shí)間內(nèi)，推鏡頭不僅完成了復(fù)雜的劇情敘述，還起到分割鏡頭，讓觀眾獨(dú)立思考每個(gè)畫面的作用。

當(dāng)這名軍官認(rèn)為希特勒已死，正要去抓捕黨衛(wèi)軍首領(lǐng)時(shí)，接到的這個(gè)電話可謂是整部戲的大轉(zhuǎn)折。實(shí)際上希特勒并沒有死，電話正是他打來的，于是他快速走向電話。畫面第一感覺是模擬了人眼的第一視角，但更是一個(gè)快速的推鏡頭。這里和“轉(zhuǎn)換”部分的作用一樣，重點(diǎn)不在首領(lǐng)上，也不在軍官上，電話里的那個(gè)人才是導(dǎo)演想突出的。區(qū)別就在于推鏡頭的速度很快，表現(xiàn)出了一種緊張、急切的氛圍。當(dāng)鏡頭移動(dòng)速度加快或者鏡頭與被攝主體相向移動(dòng)時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生這樣的效果；反之如果鏡頭與被攝主體反向運(yùn)動(dòng)時(shí)，就會(huì)表現(xiàn)出不舍的氛圍。

推鏡頭如何實(shí)現(xiàn)

先買對器材再說

在單反（可換鏡頭設(shè)備）上實(shí)現(xiàn)推鏡頭的難度比在攝像機(jī)上實(shí)現(xiàn)要高出很多，因?yàn)閿z像機(jī)上配有變焦撥桿，整個(gè)變焦過程是平滑的，更高端一點(diǎn)的攝像機(jī)還配有類似于“平穩(wěn)”變焦的功能，不會(huì)在變焦時(shí)出現(xiàn)突然一下速度變快的情況。而單反就比較尷尬了，鏡頭變焦環(huán)稍微澀一點(diǎn)，畫面就會(huì)卡卡的，而且自動(dòng)對焦慢的機(jī)器在變焦過程中很容易失焦。

對焦好

說完DV黨，我們再看看DC黨怎么辦，我們把可換鏡頭的設(shè)備都?xì)w為這一擋。首先你需要一臺在拍視頻時(shí)對焦快速的機(jī)器。對焦是拍視頻的前提，尤其是在變焦過程中，如果焦點(diǎn)不能鎖住被攝主體而出現(xiàn)虛焦的情況，那推鏡頭的手法再純熟也無濟(jì)于事。這里推薦兩款機(jī)器，佳能EOS 70D采用了全像素雙核的設(shè)計(jì)，配合STM鏡頭視頻對焦杠杠的，誰用誰知道。另外口碑不錯(cuò)的松下GH系列在對焦上也有出色表現(xiàn)。

電動(dòng)變焦鏡頭

其次就是選擇具備電動(dòng)變焦的鏡頭，這類鏡頭和攝像機(jī)的變焦撥桿有異曲同工之妙，都可以實(shí)現(xiàn)平穩(wěn)的變焦操作。索尼、松下以及奧巴等都有類似的產(chǎn)品，雖然佳能的EOS 70D對焦強(qiáng)悍，但可惜就在于家用端佳能沒有一只電動(dòng)變焦鏡頭。

沒買對器材怎么辦

三腳架可以立奇功

如果您還沒買機(jī)器，又準(zhǔn)備在視頻上大有作為，恭喜你，之前的參考意見將會(huì)大有幫助。但如果您已經(jīng)買了機(jī)器，而且還不具備有利于實(shí)現(xiàn)推鏡頭效果的這些特點(diǎn)，就得辛苦一下學(xué)習(xí)下面的技巧了。

上面中展示了三種推鏡頭手法，其中變焦的效果最差，有明顯的卡頓感；而雙臂前移是一種非常考驗(yàn)功底的方式，效果只能算是差強(qiáng)人意；效果最好的就是利用三腳架，下面詳細(xì)介紹一下是如何操作的。

三腳架是必須的，想玩攝影的至少都要有一支。操作之前我們先收起一支腳管，并且擰松鏡頭移動(dòng)方向的云臺手柄。

步驟三：腳管向前移動(dòng)同時(shí)下壓手柄，使相機(jī)處于水平位置

小知識補(bǔ)充：

與推鏡頭相對的是拉鏡頭，電影中對推、拉鏡頭的細(xì)分很明確：分為Track-In（軌道推）、Track-Out（軌道拉）、Zoom-In（變焦推）以及Zoom-Out（變焦拉）。使用變焦進(jìn)行的推鏡頭操作就屬于變焦推，而后面介紹的雙臂前移和三腳架大法都屬于軌道推。電影中的軌道推一般會(huì)使用到滑軌、搖臂等工具，然而我們只通過三腳架就可以拍出八九不離十的東西。

三種推鏡頭方法的效果差別巨大，但千萬不要嫌棄現(xiàn)在看來效果不好的那個(gè)。拍攝時(shí)我們要因地制宜，根據(jù)不同的拍攝環(huán)境選擇與之對應(yīng)的手法，也許那個(gè)效果最不好的，會(huì)成為唯一可用的。

什么情況使用推鏡頭效果最好

在這個(gè)做視頻越來越簡單的時(shí)代，以往學(xué)院派的套路可能已經(jīng)跟不上時(shí)代了，但無論拍攝手段多么豐富、剪輯方式多么新奇，都離不開最基本的招式，推鏡頭就算是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。這就像是蓋房子，磚是基礎(chǔ)，那么拍視頻，推鏡頭這類的手法也是一個(gè)道理。

在這個(gè)做視頻越來越簡單的時(shí)代，以往學(xué)院派的套路可能已經(jīng)跟不上時(shí)代了，但無論拍攝手段多么豐富、剪輯方式多么新奇，都離不開最基本的招式，推鏡頭就算是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。這就像是蓋房子，磚是基礎(chǔ)，那么拍視頻，推鏡頭這類的手法也是一個(gè)道理。