碑帖出版任重道遠

中國古代書法的傳播除口傳心授外，臨摹鑒賞則主要依靠書法碑帖的傳拓。進入清末，伴隨照相技術(shù)的引進與發(fā)展，書法的傳播發(fā)生了本質(zhì)的改變，碑帖出版取代拓片成為了絕對主流。然而令人頗感遺憾的是，在當前國內(nèi)碑帖出版物汗牛充棟之時，有關(guān)碑帖出版現(xiàn)狀的研究卻較少。此次《書香兩岸》雜志將碑帖出版作為一個專題介紹、研究，正是順應(yīng)形勢、緊跟市場之舉。在此，我謹以一位碑帖出版編輯的身份，以我所熟悉的上海碑帖出版情況為切入點來談?wù)勛约簩Ρ霭娴囊恍\見。

傳承和發(fā)揚中國書法藝術(shù)

碑帖其實是“碑類”和“帖類”的集合名稱。“碑類”包括了碣石、摩崖、碑板、墓碑、墓志、塔銘、造像題記、經(jīng)幢、石闕銘等數(shù)十個品種;“帖類”包括“叢帖”“匯帖”“單刻帖”等，內(nèi)容駁雜，收錄標準或為文辭優(yōu)美者，或是書法藝術(shù)價值高者。①碑之目的多在于記事，帖之目的多在于傳模。后世對帖之涵義還有所擴展，有時將法書墨跡也歸入帖類。故碑帖實質(zhì)是中國傳統(tǒng)書法傳世典范，對傳承和發(fā)揚中國書法藝術(shù)有著重要作用。

碑帖出版物就是以碑帖（主要是拓片）為出版對象的出版物。在碑帖拓片淡出普通人視野后，碑帖出版物接過了碑帖拓片對于書法的傳承作用，成為中國書法藝術(shù)傳承的重要一環(huán)，而且無論是從傳播的深度還是廣度上都非拓片可比。首先，碑帖出版物繼承了碑帖本身的特性，即成為了傳承歷代書法藝術(shù)經(jīng)典的載體。其次，碑帖出版物又帶有圖書的特性，即傳播范圍廣、批量復(fù)制、價格相對低廉、印制質(zhì)量較為恒定等。再次，碑帖出版物對保護碑帖原件、保存碑帖原件某個時期的性狀有重要作用。有了碑帖出版物，自然不再需要翻閱原件，對原件是一種保護。與此同時，它又能反映拍攝、制作時期的原件情況，為今后對此碑帖的研究或修復(fù)提供參考價值。最后，碑帖出版物具有普惠大眾的特性。碑帖出版物使大量優(yōu)秀的公私藏品走出“閨閣”，公之于眾，無疑為廣大讀者奉上了書法藝術(shù)的大餐，為傳承書法藝術(shù)添磚加瓦。

碑帖出版物是一類非常特殊的出版物，可以從不同的角度進行劃分，歸入影印類書籍、藝術(shù)類畫冊、古籍文獻整理（碑帖拓本屬于古籍）類圖書等等。因此碑帖出版既具有影印出版物、古籍整理類出版物和書畫畫冊類出版物的共性，又具有其特殊性，不能簡單以影印書、古籍整理書籍或畫冊來制作和衡量優(yōu)劣。

碑帖出版物的讀者對象主要為專業(yè)書法家、書法愛好者，還包括一部分古籍整理研究人員、碑帖鑒定學(xué)者等，其中專業(yè)書法家和書法愛好者最為重要，其需求也各不相同。對于專業(yè)書法家而言，他們對碑帖出版物的要求普遍較高。從傳播學(xué)角度來分析，由于書法家具有較高的專業(yè)藝術(shù)判斷力，又具有一定的社會威望和影響力，因此堪稱是“意見領(lǐng)袖”，對其他消費者有指導(dǎo)作用，可以說是碑帖出版物取得經(jīng)濟效益和社會效益的重要支持。而普通書法愛好者對碑帖出版物的需求以物美價廉為主，對出版的品質(zhì)要求并不苛刻與挑剔，但由于數(shù)量龐大，因此也是碑帖出版物獲取經(jīng)濟效益的基石，并且從傳播學(xué)角度來說，他們屬于“意見接受者”（被影響者），易受到書法家、專業(yè)媒體和社會輿論的影響。

上海領(lǐng)中國碑帖出版先潮

上海的碑帖出版擁有優(yōu)良傳統(tǒng)。解放前，由于上海是中國重要的經(jīng)濟、文化中心，眾多文化名人齊聚上海，作為領(lǐng)風(fēng)氣之先的海派文化發(fā)源地，具有機械復(fù)制、技術(shù)先進等特點的出版業(yè)在上海也是繁榮異常。上海在中國出版史上擁有特殊地位，大多數(shù)優(yōu)秀的出版社均集中于此地，其中在碑帖影印方面較為知名的有商務(wù)印書館、有正書局、文明書局、金佳石好樓、碧梧山莊、求古齋書帖局等十幾家出版機構(gòu)。他們用石印、珂羅版、銅鋅版、網(wǎng)目版等方式影印了大量碑帖精品。與此同時，北京的延光室、北平古物陳列所（后來的故宮博物院）、大業(yè)印刷局、啟新照像制版局以及杭州的西泠印社、南京的襄社、蘇州的振新書局等也都因影印碑帖而著名。這些出版社應(yīng)該是國內(nèi)最早涉足碑帖影印出版的先驅(qū)。他們印制的出版物不少現(xiàn)在仍能見到，由于保存了當年的原貌，有的甚至成為了今天影印所用的底本。當時的碑帖出版物中較為著名的有商務(wù)印書館明拓《張猛龍碑》、中華書局宋拓《化度寺碑》（四歐堂本）、有正書局孤本《信行禪師碑》等。②由于碑帖拓片這種“黑老虎”常“咬人”，故相比拓片便宜許多的碑帖精印本一時更受讀者歡迎，據(jù)說一度有言“寧買精印珂羅，勿買粗拓拓片”③。更值得一提的是，出于多種原因，如劉鐵云、羅振玉、陶蘭泉、徐世昌、吳湖帆等眾多名家也樂于將自己的私藏影印出版，使世人得見這些私藏珍品。當然，也因為或多或少的商業(yè)利益，解放前有些碑帖出版物存在填描、翻印以及底本不清等問題。

解放后，由于新中國出版重心北移，大量出版社也隨之遷至北京，出現(xiàn)了文物出版社、人民美術(shù)出版社等書畫專業(yè)出版社。他們也同時開創(chuàng)了新中國碑帖影印的先河，出版了許多精品，尤其是文物出版社的“歷代碑帖法書選”系列，連續(xù)出版達三十年之久，對國內(nèi)書家影響尤甚。

與此同時，上海出版業(yè)也在碑帖出版方面有所繼承與創(chuàng)新，仍然保持了碑帖出版業(yè)在全國的領(lǐng)先地位，既出現(xiàn)了上海人民美術(shù)出版社、上海書畫出版社（朵云軒）這樣的書畫類專業(yè)出版社，也出現(xiàn)了上海古籍出版社（原中華書局上海編輯所）、上海辭書出版社、上海書店出版社這些后起之秀，他們均在碑帖出版方面頗有建樹。

由于讀者購買力和需求的不同，碑帖出版應(yīng)受眾之需逐漸出現(xiàn)了分化，有了不同的定位。就目前而言，總體上以單冊定價區(qū)分：10元以下的為低端碑帖出版物，其出版產(chǎn)品以平裝黑白印刷為主，內(nèi)容會較原件有所縮減;20～100元為中端碑帖出版物，主要為平裝彩色印制，屬于物美價廉類型;100元以上的高端碑帖出版物，其裝幀形式多樣，印制考究，有些甚至屬于收藏、發(fā)燒級別。這三個市場消費群體數(shù)量逐次遞減，但單品種利潤卻相反。

當下，低端出版市場由于上海的出版社較為注重出版物品質(zhì)，故涉及較少。中端出版物方面，上海書畫出版社、上海辭書出版社的產(chǎn)品在國內(nèi)占據(jù)主導(dǎo)地位，其中上海書畫出版社的“中國碑帖經(jīng)典”叢書以及“中國碑帖名品”叢書市場占有率相當高，一度號稱國內(nèi)碑帖出版物市場占有率第一。其中“中國碑帖經(jīng)典”不僅獲評首屆書法蘭亭獎編輯出版獎，更被時任國家主席胡錦濤同志贈送給美國哈佛大學(xué)，成為中國碑帖出版物、中國書法藝術(shù)“走出去”的代表。上海辭書出版社自2010年前后涉足碑帖出版市場后，以“歷代拓本精華”和“彩色放大本中國著名碑帖”為拳頭產(chǎn)品，借助發(fā)行優(yōu)勢，高調(diào)打入中端市場，影響很大，據(jù)說其碑帖出版物市場占有率已迅速攀升為國內(nèi)第二。

高端出版物單品種近年來以上海書畫出版社的《淳化閣帖最善本》（珍藏版）為代表，配合當時上海博物館安思源本《淳化閣帖》的回購展，在國內(nèi)掀起了一陣閣帖熱，配套《淳化閣帖最善本》（珍藏版）更是在黑市上炒到了數(shù)萬元的天價。叢書以上海古籍出版社的《翰墨瑰寶·上海圖書館藏珍本碑帖叢刊》為代表，其第一輯直追日本二玄社“原色法帖”質(zhì)量，追求原色、仿真，采用冊頁裝的形式，得到了各界一致好評，獲得了第二屆中國書法蘭亭獎出版獎一等獎;第二、三輯則進一步獲得了中國出版政府獎印刷復(fù)制獎，特輯《四歐寶笈》更登上了國內(nèi)印刷復(fù)制的最新巔峰。

上海的碑帖出版值得注意的除了出版社外，還有這些碑帖出版物的編撰方與印制廠。由于解放前上海幾乎為國內(nèi)文化半壁江山，因此擁有相當好的文化基礎(chǔ)。上海博物館、上海圖書館的碑帖藏品在世界范圍內(nèi)都居于前列，更何況上海還有眾多大小博物館與公私藏家，這些都為上海的碑帖出版提供了極其豐富的出版資源和優(yōu)秀的編著群體。

在碑帖出版印制方面，早期上海各大出版社均自有印刷廠，還有中華、商務(wù)等老牌印刷廠。自進入二十一世紀后，由于各出版社自有印刷單位的關(guān)停并轉(zhuǎn)，目前上海的碑帖出版物逐漸由上海界龍藝術(shù)彩印有限公司承印。這家上海本土的印刷企業(yè)在國內(nèi)印刷界享有一定聲譽，于碑帖印刷方面有獨到之經(jīng)驗，基本承印了上海碑帖出版物的大部，產(chǎn)品涵蓋了從中端至高端的出版物，成了名副其實的碑帖印刷龍頭，連印制界巨頭雅昌集團都甘拜下風(fēng)。

優(yōu)秀的出版社、編著者以及印制企業(yè)為上海的碑帖出版構(gòu)建了一個完整的產(chǎn)業(yè)鏈，使得上海的碑帖出版業(yè)一直處于全國領(lǐng)先地位。

前有堵截，后有追兵

雖然在碑帖出版上，上海的出版社和印制單位開拓出一番新天地，并且在國內(nèi)影響巨大，但是仍然存在一些問題與不足。這些問題，有些是國內(nèi)出版的通病，有些則是出版社內(nèi)部問題，個別問題要解決也并非出版社一家之力可為。

首先，碑帖出版質(zhì)量需要進一步提高。碑帖出版也有“木桶效應(yīng)”，就是一只木桶能盛多少水，取決于最短的那塊木板。出版的環(huán)節(jié)非常之多，牽涉到編撰者、攝錄、責(zé)任編輯、美術(shù)設(shè)計、制版、印刷等等環(huán)節(jié)，任一環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題都會是“短板”，會導(dǎo)致最終的出版質(zhì)量出現(xiàn)問題。目前上海碑帖出版除專業(yè)編輯人才有青黃不接的問題外，其他環(huán)節(jié)也同樣問題不少，例如碑帖的印刷在顏色、網(wǎng)點等方面要求很高，并不是一味要求黑白分明，而是要將碑帖的原色神采展現(xiàn)出來，這就需要從攝錄到印制各個環(huán)節(jié)都非常注意，難度不可謂不小;又如，高端碑帖出版需要精美的裝幀與之配套，可印刷裝訂企業(yè)的普通工人無法在細節(jié)上達到書畫裝裱的要求;同時，讀者對碑帖出版的品質(zhì)要求也越來越高，對選本、攝錄、制版、裝幀都提出了新的要求。雖然上海出版社的碑帖出版物都堪稱經(jīng)典，但是囿于種種原因，面對讀者的新需求，并不都做得到位，總有這樣或那樣之缺憾，例如有的底本出自翻印，有的出版物為后期上色，有的叢書為求全而輕質(zhì)量，有的出版物名實不符等等，這些都暴露了上海碑帖出版物質(zhì)量的良莠不齊，從中也可一窺整個國內(nèi)碑帖出版的普遍現(xiàn)狀。

其次，前有堵截，后有追兵。上海的碑帖出版目前在全國雖處于領(lǐng)先地位，但也面臨著巨大挑戰(zhàn)。早在解放前，北京、南京、杭州等地的碑帖出版就與上海的碑帖出版業(yè)爭奇斗艷。解放后，故宮博物院、文物出版社、人民美術(shù)出版社、榮寶齋、西泠印社以及全國各地其他“美聯(lián)體”出版社均在碑帖出版上對上海碑帖出版業(yè)形成巨大壓力。與此同時，隨著改革開放的進一步深入，日本、韓國、中國臺灣的碑帖出版也逐漸傳入大陸。特別是日本二玄社，其在碑帖印制上處于世界領(lǐng)先地位，號稱世界第一。國內(nèi)出版社翻拍二玄社出版物，一直是人盡皆知的公開秘密。二玄社出版物進入中國圖書市場，對國內(nèi)碑帖出版的沖擊，尤其是高端市場的沖擊是非常巨大的。2014年4月，中國書法出版?zhèn)髅接邢挢?zé)任公司及中國書法出版社的成立，標志著中國文聯(lián)系統(tǒng)第一個專業(yè)藝術(shù)門類的出版?zhèn)髅健按篦{”出現(xiàn)了，由于比一般“美聯(lián)體”出版社更專業(yè)，其碑帖出版力量勢必不可小覷。上海的碑帖出版業(yè)可謂前有國外碑帖出版“堵截”，后有國內(nèi)出版社“追兵”，堪稱內(nèi)外交攻，面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。

上海的碑帖出版在全國處于領(lǐng)先地位，其所面臨的發(fā)展問題也代表了全國碑帖出版所面臨的問題。如何繼續(xù)進一步做好碑帖出版，肩負起傳承與發(fā)揚中國書法藝術(shù)這一中國傳統(tǒng)文化重要載體，可謂任重而道遠。作為出版人，我一方面希望上海能繼續(xù)發(fā)揚上海出版在碑帖方面的優(yōu)勢，繼續(xù)做好國內(nèi)碑帖出版的領(lǐng)頭羊;另一方面也希望國內(nèi)的碑帖出版能越做越好，能向讀者奉獻出更多優(yōu)秀的碑帖出版物。

參考文獻：

①米晨峰：《碑帖影印的遺憾》，《讀書》1993年第2期

②米晨峰：《從lt;九成宮醴泉銘gt;割裱的失誤談碑帖影印工作的改進》，《中國出版》1993年第6期

③谷溪：《清末及民國時期的影印碑帖》，《美術(shù)之友》2002年第2期

④陳麥青：《碑帖影印本之作用與要求》，《文匯報》2007年3月12日

⑤陳麥青：《碑帖影印諸家略說》，《中國圖書評論》 2007年第12期

⑥向敏：《中國近代珂羅版印刷業(yè)之興衰——以上海有正書局為中心》，《編輯之友》2013年第3期