空間敘事視角下的《河灣》

摘 要：在《河灣》中奈保爾通過物理空間的轉(zhuǎn)換、物品的再現(xiàn)和人物的意識(shí)空間這些空間敘事技巧來表現(xiàn)人物的自我身份認(rèn)同危機(jī)。這些空間敘事技巧深刻地表達(dá)了身處后殖民時(shí)代背景下人物所面臨的廣泛而深刻的身份認(rèn)同危機(jī)。

關(guān)鍵詞：空間敘事 后殖民 身份認(rèn)同危機(jī)

一、引言

像凱斯特納指出的那樣，“小說是時(shí)間第一性、空間第二性的藝術(shù)，而視覺藝術(shù)則相反”①，時(shí)間被當(dāng)成小說研究第一性的要素。甚至在提出空間敘事的早期敘事研究也是以對(duì)時(shí)間的研究為重。托多羅夫?qū)⑹聲r(shí)間分為時(shí)間、語體、語式三大范疇。熱奈特在《敘事話語》中將托多羅夫的時(shí)間這一范疇發(fā)展為時(shí)序、時(shí)距和頻次這三部分。之后的敘事學(xué)者里門凱南、巴爾等也對(duì)敘事時(shí)間展開了詳細(xì)的討論。哲學(xué)領(lǐng)域的空間轉(zhuǎn)向促進(jìn)了文學(xué)理論的敘事學(xué)轉(zhuǎn)向。空間是指“純粹時(shí)間”，在“純粹時(shí)間”的瞬間可以同時(shí)掌握過去和現(xiàn)在。②簡(jiǎn)言之，空間使得敘述的時(shí)間流被中止，時(shí)間成為空間的附屬并在空間中得以展現(xiàn)。由于空間具有共時(shí)性，它不僅指場(chǎng)景、地點(diǎn)等僵化靜止的背景，還指場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換、地點(diǎn)的變化和物品的反復(fù)出現(xiàn)。無形的心理空間也屬于小說的空間形式。“小說的空間化

不僅指向有形的環(huán)境、地點(diǎn)，也包括無形的心理空間、情感空間、感性空間等。”③因此，有些學(xué)者將亨利·詹姆斯列為空間敘事學(xué)的重要影響人物。因?yàn)樗鑼懙男睦憩F(xiàn)實(shí)阻止了敘述時(shí)間的流動(dòng)。……