丹青不負(fù)邊疆情

少數(shù)民族，是多民族國(guó)家中主體民族以外的民族。也就是說(shuō)，在中國(guó)，相對(duì)主體民族漢族以外的其余55個(gè)法定民族，均是少數(shù)民族。

有趣的是，雖然55個(gè)民族在人數(shù)上，占全國(guó)總?cè)丝诘?%，但對(duì)于少數(shù)民族形象的藝術(shù)塑造，卻是中國(guó)繪畫的主流題材。在整個(gè)中國(guó)20世紀(jì)的視覺(jué)史中，少數(shù)民族題材美術(shù)成為一種獨(dú)特的現(xiàn)象。每個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者，不管媒材是油畫、國(guó)畫還是雕塑，起碼都有一部分少數(shù)民族人物、風(fēng)景創(chuàng)作，更不用說(shuō)大批專事這一題材的邊疆畫家。

也許政治需求是最直接的原因—塑造新中國(guó)多元化團(tuán)結(jié)形象。少數(shù)民族題材美術(shù)與民族化、大團(tuán)結(jié)、文化獵奇等等散碎的理由有著必然聯(lián)系，不過(guò)從藝術(shù)創(chuàng)作者角度，當(dāng)面臨國(guó)畫改造，油畫民族化等等藝術(shù)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)折時(shí)，少數(shù)民族題材都可能成為重要的靈感來(lái)源和精神載體。在這一頗具陌生感的題材，可以讓被動(dòng)和主動(dòng)的審美需求忽然間毫無(wú)障礙的統(tǒng)一，而經(jīng)過(guò)數(shù)次發(fā)展與深化，少數(shù)民族題材的藝術(shù)已然成為研究中國(guó)藝術(shù)多元轉(zhuǎn)型的重要視覺(jué)文本。

對(duì)于少數(shù)民族題材美術(shù)的研究，不僅僅停留在藝術(shù)史學(xué)者的視野中，有一些當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)其保持著濃厚的興趣，并在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中不斷追溯這一脈絡(luò)。本期專題我們從少數(shù)民族題材繪畫的產(chǎn)生、發(fā)展和成熟幾個(gè)階段，挑選了一些經(jīng)典作品，來(lái)簡(jiǎn)要追溯這一陌生化的題材是如何進(jìn)入主流藝術(shù)視野，也希望以此回答問(wèn)題：我們?yōu)槭裁匆嬌贁?shù)民族？……