紀實片中長鏡頭應用初探

摘 要 紀實片中長鏡頭的使用，可形成、多景別、多場景鏡頭實效，突出畫面空間的真實感和整體感。它具有敘事性和信息量大兩特點，既可以更自然、更客觀的展現出所拍素材的特征及狀態，又能起到強化所拍攝的物象內涵，更能突出紀實片的特點，使作品更具生命力和表現力的作用。

關鍵詞 紀實片 長鏡頭應用

長鏡頭是對所拍攝物象進行較長時間連續不斷的拍攝所形成的鏡頭。在拍攝紀實時，長鏡頭的使用，可形成、多景別、多場景鏡頭實效，突出畫面空間的真實感和整體感 ，能客觀、自然、真實地表現典型環境中的典型人物，是最為理想的鏡頭表現手法。現今，觀眾對紀實片越來越來注目，許多紀實片之所以得到觀眾的稱頌，正是因它的紀實性。紀實性拍攝不僅可以更自然、更客觀的表現出所拍對象的特征，并且還可以起到增強作品內涵、使作品更具生命力和表現力的作用。在以真實性、自然性、客觀性為特點的紀實片里，雖然突出紀實性的手段有很多，可真正能出彩的，還是這種有真實性、有意義的長鏡頭讓人感動。

長鏡頭的“長”，是特指電視鏡頭時間。電視鏡頭時間是拍攝過程中，攝像機的單一鏡頭的開始到停止這段時間內，攝像機不間斷地拍攝下來的一個片斷。這個片斷中被攝物體在空間和時間上，沒有任何被切斷的感覺。電視片中每個鏡頭的長度，就是電視鏡頭的時間，一般超過十秒鐘的為長鏡頭。從拍攝手法上來講，就是在拍攝過程中，在拍攝過程中采用推、拉、搖、移等拍攝方法，對一個景別一個場景或一組鏡頭進行連續拍攝，形成的一個信息量豐富并且完整的鏡頭段落。

一、 長鏡頭具有敘事的特性

1、在長鏡頭的敘事中，創作者大都以一種第三者的旁觀姿態的身份出現，以冷靜客觀的視角，把編導的主觀傾向對造型的那種創作欲望，隱藏在客觀記錄的事實畫面里面，盡量不讓觀眾看到到人工雕琢的痕跡，使之更自然更生活化。在《變形記》20150217期，兩名變形主人公梁家銘和莊前的打斗中，不管他倆打斗到多么白熱化狀態，創作者始終都以一種觀察者的旁觀姿態的身份出現，用長鏡頭真實的記錄了兩個無知少年的沖突，給觀眾以非常真實的感覺，也為這兩位冷酷、暴戾少年的后來轉變，做足了鋪墊。

2、在對物象的刻畫上，長鏡頭多力求沒有人工痕跡的視角上，畫面多采用自然光效，很少用人工燈光對畫面修飾，同時注重同期音的采集，保持同期音的完整，保持時空的統一和延續，再現真實的人物和生活的形態，讓觀眾在觀看時心情極度的放松下，自然而然的跟隨創作的思想，進入片中的故事，身臨其境。《變形記》20150217期兩位變形主人公，在即將結束變形之旅時，在歡送的篝火晚會上，梁家銘在念回給爸爸的信時，創作者僅用了兩盞新聞燈，僅讓觀眾能看清主人公的形象，而歡送人群均以篝火的自然光，來交待時空背景。同時連續采集的同期音，讓觀眾看到了這位曾經心冷如冰、曾經暴烈如火、曾經視父如仇的少年的巨大轉變。接著，創作者又用長鏡頭記錄下了他們一家三口人緊緊相擁在一起，泣不成聲的畫面，完整的長鏡頭一氣呵成，讓觀眾在感動之余，看到了這個少年的身上，有孤獨與柔軟，有勇氣和擔當，更有對父親那血脈相連割舍不斷深深的眷戀，都為這位曾經的“問題”少年的轉變，而由衷的高興。創作者堅持用最簡單的鏡頭，最真實的記錄，呈現少年的成長之痛。

3、長鏡頭的敘事方法是一種自然、開放型的敘事方法，由于它記錄的是一種原生態的并接近現實生活畫面，多采用平實質樸的攝影手法，對觀眾有親近和參與感。在紀錄片《非州最后原始部落》的影片中，創作者基本上全部都是運用長鏡頭的編輯方式，講述非州最后原始部落的故事，大部分鏡頭在60秒左右，有些鏡頭長達近120秒。這些長鏡頭的運用，不但沒有觀眾感到枯燥單一，反而從畫面中觀眾感受到了非州最后原始部落雖然很貧窮，但那里生活的居民卻享受著安寧祥和的慢節奏生活。

二、 長鏡頭的信息量要大

長鏡頭的拍攝看似很簡單，可真正能拍攝出信息量大，又有生命力和表現力的長鏡頭確實不太容易。正如“越是看似簡單的事物，越具有豐富的內涵”一樣，內容豐富且信息量大的長鏡頭，才能吸引觀眾。像競技體育比賽、文藝表演類的節目等，這時鏡頭時間雖然很長，但畫面內容是運動的，運動的畫面里包含著豐富的信息量，如觀眾在觀看NBA比賽時，球場上的攻防轉換非常快，用長鏡頭的拍攝手段，能讓觀眾清楚完整的看到賽場上的變化，運動員得球后，迅速轉身、虛晃、傳球給隊友，隊友接球、運球、過人妙傳給跟進到籃下的同伴，空中接力暴扣，動作一氣呵成，酣暢淋漓，讓觀眾象坐在現場看比賽一樣，身臨其境的享受著看球的快樂。

現在有一些新聞片和紀實片，存在不當鏡頭和無效鏡頭，觀眾在觀看影片時，經常可以看到一些無意義、無內容變化、無信息量的長鏡頭出現，內容顯得拖踏面空洞。比如：在《非州最后原始部落》的影片中，長焦拍攝夜晚的非州空曠的原野里燃燒的一堆篝火，沒有人員的活動，沒有配音也沒有音樂，鏡頭卻長達50多秒，沒有信息變化的長鏡頭，讓人感到冗長和呆板。創作者可能想表現非州原野夜晚的寂靜與安寧，卻忽略了觀眾對信息量的要求。

總之，鏡頭的長與短與影視作品的節奏關系很密切，短鏡頭的迅速轉換，可以增加作品的生動和緊張感，長鏡頭的連續時空運動把真實的現實自然的呈現在畫面里。一個鏡頭段落采用一種一成不變的剪接率，會使觀眾有一種疲乏厭倦感。這就象我們在聽音樂一樣，如果音樂的節奏、音律一成不變，推動不了聽眾的積極反應，再有耐心聽眾也會并逐漸產生抵制情緒，如果一段音樂在節奏上，音律上變化合理即使其內容平淡也能收到良好效果，比如歌曲《忐忑》，它且沒有實際內容，但它卻能成為流行歌曲。因此我們在創作作品時，要根據作品的節奏注意張馳結合，每一個緊張的高潮點要留給觀眾一個緩沖的過程和心理空間，既能保證鏡頭意義的表達，又能形成一種需要的節奏。

參考文獻：

[1]何蘇六.電視畫面編輯[M].中國廣播電視出版社.

（作者單位：襄陽職業技術學院）