黑白的魅力

姜文是一個(gè)怪才，無論是做演員還是當(dāng)導(dǎo)演，總是以不同尋常的手法來表達(dá)，而他的氣場(chǎng)是足夠澎湃的，總是很任性地為所欲為。且不說他的故事講得咋樣，那是智者見智的事，爭(zhēng)論不休或許正是姜文所要達(dá)到的效果，我們今天就拿他十多年前的《鬼子來了》說事吧，聊聊這部片子的攝影。

該片使用黑白膠片來拍攝，這本身就是一個(gè)很任性的舉動(dòng)，畢竟我們很少看到幾乎全部都是黑白影像的電影了，仿佛那是幾十年前的事情。而完全的黑白畫面，覆蓋了整個(gè)故事99%還多的內(nèi)容，除了結(jié)尾幾分鐘還原為短暫的彩色，卻是慘烈而深刻的結(jié)局，猩紅的悲壯讓觀眾在長(zhǎng)久黑白的壓抑之后更加痛苦，此時(shí)色彩的運(yùn)用，大膽而放縱，瞬間讓你的喉嚨火冒三丈，無以名狀，這就是姜文的電影，這就是姜文的詭異性格。

好吧，回到黑白攝影的話題。

黑白的灰階

當(dāng)世界一旦失去了色彩，我們的眼中只剩下了黑白灰的時(shí)候，攝影里灰階的概念成了唯一的依靠。其實(shí)，色彩對(duì)情緒的控制力是很強(qiáng)的，而灰階對(duì)情緒的影響則很有限，可以說，比色彩要難得多，尤其是動(dòng)態(tài)電影畫面，對(duì)環(huán)境的展示力大大弱化，甚至是一種輕描淡寫。所以，在整部影片中，把全景和環(huán)境的展示內(nèi)容壓縮了很多，因?yàn)椋^長(zhǎng)時(shí)間的灰色畫面會(huì)讓人昏昏欲睡，而影片開始使用的環(huán)境交代又是必不可少的，這個(gè)時(shí)候，最適合使用立體感較強(qiáng)的側(cè)光、逆光等來區(qū)分不同的灰階。大全景情況下，也盡量使用黑白灰反差適中的光線狀態(tài)，整個(gè)畫面的動(dòng)態(tài)范圍要豐富，避免高光溢出，也要避免暗部死黑。

影片簡(jiǎn)介 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)末期，河北某偏僻鄉(xiāng)村掛甲臺(tái)的老實(shí)村民馬大三（姜文 飾）迎來棘手難題：某人將分別裝有日本鬼子花屋小三郎（香川照之 飾）和漢奸翻譯董漢臣的麻袋扔給他，聲稱不日來取，卻遲遲不見其來。厚道的馬大三一邊將兩人當(dāng)親爹娘侍奉，一邊同村人商議計(jì)策，最后決定將兩人處死，但終因“天意”不了 了之。

巧舌如簧的董漢臣為自救，設(shè)法令掛甲臺(tái)村民與花屋小三郎簽署合約，稱將花屋安全送到日方憲兵隊(duì)后，村民可得到幾大車糧食。馬大三與眾村民興高采烈趕到憲兵隊(duì)，將俘虜交由日方，然而日方并無“以其禮還其禮”的教養(yǎng)。

夜景的光

黑白影像對(duì)夜景的表現(xiàn)力不錯(cuò)，大面積的黑色可以很好突出主體，而主體主要依靠光來打亮。主體可以是建筑、房屋或者某個(gè)區(qū)域，此時(shí)的布光，不必考慮照射不到的地方，那里已經(jīng)自然形成了全黑的背景，最重要的是，主體的光怎么控制。

比如這個(gè)房屋，就是用了房間內(nèi)燈光為主體，外景鋪設(shè)低照度的輔助泛光來大致形成月色之下的微光效果，千萬不要像電視劇那樣把夜晚拍得一片通明，那種手法太簡(jiǎn)陋了，若隱若現(xiàn)的暗環(huán)境才是最好的狀態(tài)。

推開門之后，要保證房間的光線強(qiáng)度高于室外環(huán)境光的亮度，這樣才更真實(shí)一些，主體人物有輪廓分明的反差即可。

用掃光的方式也是夜景布光的一個(gè)好辦法，照明的曝光主體以人物為主，環(huán)境會(huì)隨著掃射光的移動(dòng)依次表現(xiàn)出來，靜謐中多了一分不安的光影，這也是在交代故事的背景。

漫反射光

同樣的環(huán)境，當(dāng)天亮的時(shí)候，掃射光消失，自然過渡到雪后的漫反射狀態(tài)，此時(shí)的反差會(huì)偏低，而導(dǎo)演加入了雪的元素，雪的潔白高光正好和人物形成反差，人物曝光此時(shí)要偏灰暗，這是正常的，人物若高光過多，雪地就會(huì)一片過度曝光，也不要企圖用太強(qiáng)的反光來補(bǔ)充人物面部的不足，那樣會(huì)很假。自然的反差恰到好處，而對(duì)于雪地的曝光，就要等待自然光線反差并不強(qiáng)烈的漫反射狀態(tài)時(shí)拍攝，這樣，水面、山巒形成了很好的中間灰，整個(gè)畫面灰階就完整而飽滿了。

單一光源

夜晚的室內(nèi)拍攝，可以大膽使用單燈來完成，這一系列場(chǎng)景，都是在模擬單一光的環(huán)境下拍攝，所有人物圍攏在油燈旁，燭光也行，形成了視覺上的自然中心，而人物不同景別的時(shí)候，可以考慮與光源的遠(yuǎn)近關(guān)系，安排不同的曝光率。

這種光的用法非常具有主觀性，因?yàn)槿宋镌诒硌葸^程，會(huì)因?yàn)橐暯堑牟煌团c光線的位置不同，而形成腳光、側(cè)光、正面光、逆光等多種效果，這些光都是具備非常強(qiáng)的造型能力，可以把人物要表達(dá)的情緒安排到不同的光效下，用光烘托他們的畫外之音，這樣的拍攝比彩色畫面更單純，更有深度地刻畫出人物的性格。

特寫的光

黑白影調(diào)具備先天的特寫優(yōu)勢(shì)，拋棄了色彩，特寫的人物畫面，更加突出了細(xì)膩的光影層次，影調(diào)也豐富了許多，就如同黑白肖像照片一樣充滿魅力，并且藝術(shù)感比彩色畫面更強(qiáng)烈。彩色畫面的人物特寫，更多會(huì)把觀眾吸引到妝容和膚色上，而黑白則完全不再考慮這個(gè)問題，只需要人物的表情就足夠打動(dòng)觀眾了。

自然光

使用自然光或者模擬自然光的狀態(tài)，對(duì)黑白攝影來說是必備的基本光法。這一組畫面就利用了窗外的透射光的效果，讓兩個(gè)對(duì)打雙方處于不同的光照環(huán)境，構(gòu)成了對(duì)比強(qiáng)烈的光法，逆光的神秘感和順光窄光的高亮度的壓力感，把這個(gè)環(huán)節(jié)表達(dá)得很充分，利用幔帳或者環(huán)境道具進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼趽酰压饩€的光比降低，可以讓逆光人物曝光均勻，而偶爾透射出來的一束光，照射到對(duì)方人物面部，讓他們的驚恐情緒得到放大，把故事的情節(jié)交代的更豐富了。這種對(duì)打的拍攝中，光，在里面起到了決定性的作用，或者說，是用光，才塑造了出了這樣的情境。

明亮的逆光

逆光，是很多攝影師喜歡的，它反差鮮明、通透銳利，對(duì)于畫面的立體感營(yíng)造和透視關(guān)系的把握都是很好用的。

環(huán)境的逆光，有一種明亮爽朗的狀態(tài)，逆光也作為人物的輪廓光使用，正面暗部適當(dāng)補(bǔ)光，在保持反差的前提下，又能豐滿的暗部細(xì)節(jié)，這種接近倫勃朗式布光的方式已經(jīng)是影視攝影和平面攝影的最經(jīng)典光法之一，畫面很漂亮，具備藝術(shù)感的審美。

平和的側(cè)光

側(cè)光也是最常用的，大多時(shí)候，反差不太強(qiáng)烈的側(cè)光，可以很好地表達(dá)畫面的細(xì)膩溫和的影調(diào)。側(cè)光下的環(huán)境，會(huì)更接近真實(shí)的環(huán)境而不做作，側(cè)光下的人物，最適合突出眼神光，這是至關(guān)重要的。

眼神光，在拍攝人物中近景和特寫的時(shí)候，是決定畫面成敗的關(guān)鍵，明亮的眼神就是一種語言，配合演員的面部表演，非常生動(dòng)傳神，若沒有眼神光，則暗淡無力。拍攝眼神光的時(shí)候，要盡量避免多燈照明，保持單燈或者加微弱的輔助光，可以在人物眼睛上形成漂亮的光點(diǎn)，這就是眼神，若光線太雜，延伸光點(diǎn)太多太強(qiáng)，就破壞了眼神的作用，有點(diǎn)像各種八卦雜志的封面人物一樣了，仿佛白內(nèi)障的感覺了，那是所謂“明星照”，不是藝術(shù)畫面。

強(qiáng)烈的光束

光束的營(yíng)造是黑白畫面的靈魂，可以讓灰暗平淡的畫面充滿氣氛和動(dòng)感，比如這幾組畫面中的光束，額外增加了非常好的意境，故事的情緒也如畫面一樣，飄忽不定而又神秘莫測(cè)。

這種光線很好處理，拍攝之前，布置好主光源的透射位置，讓煙霧師放一些效果，打散煙霧之后就可以拍攝了，人物若逆光，可適當(dāng)補(bǔ)充面光照度即可。

明暗準(zhǔn)確

多人單燈照明的情況下，要保持主體的照度布光為第一位，其他陪體或者背景，要壓暗照度，形成明確的反差，利用光圈控制景深，畫面就很通透了。

道具的作用

黑白攝影也看重環(huán)境道具的作用，比如煙霧、水汽、火光等等，這些道具在構(gòu)圖和曝光中具有很好的調(diào)節(jié)畫面的價(jià)值，可以保證畫面的對(duì)比度，也會(huì)烘托人物表演的臨場(chǎng)感。虛實(shí)之間，也可作為生動(dòng)的前景或背景的陪體。

風(fēng)雨的作用

風(fēng)、雨、灰、沙這類自然景觀的營(yíng)造，是很多導(dǎo)演喜歡的，因?yàn)檫@種特殊的天氣能夠很好地渲染故事的潛在背景寓意，畫面的氣氛也比平常天氣來得更濃烈，加上動(dòng)感的鏡頭，激烈的沖突，整體的視覺沖擊力極強(qiáng)。如果當(dāng)你覺得某些故事橋段達(dá)不到自己所想象的情緒，那么，不妨，改變一下置景，弄點(diǎn)風(fēng)霜雨雪試試，沒準(zhǔn)一下子就醉了！