對于作家嚴歌苓來說，《劇場》是她繼多年前的《幸福來敲門》之后又一次涉足電視劇，因此對其重視程度不可謂不大。對于演員孫淳而言，《劇場》是繼《幸福來敲門》之后，他與嚴歌苓的二度合作。從找來孫淳出演這一點上來講，更能看出嚴歌苓非?？粗剡@部《劇場》，對于《劇場》這部電視劇，媒體提及擔任男一號的孫淳，幾乎口徑一致地稱他高大帥氣的長相和憂郁曖昧的眼神俘獲了諸多女粉絲的青睞。其實，在這部戲中，孫淳起到的作用可遠不止這些。

首先，身為女作家、女編劇，嚴歌苓的作品向來以塑造女性角色見長，《劇場》更是以女主演陳數為矛盾焦點，男性角色雖然是矛盾的推進劑，但卻是不可或缺的陪襯，因此在演員選擇上就顯得尤為重要，既不能搶戲，也不能被女主演遮蔽掉，還要起到穩定劇作核心力量的作用，尤其是孫淳出演的這個角色，年代感及傳統愛情觀都將維系于一身。不可否認，在當今的中年男明星中，孫淳是比較獨特的一位，其獨特之處是有特色但不扎眼，演技越老越沉著，特別是出演與自身年齡有反差的角色時駕輕就熟，且特具說服力，最典型的莫過于當年出演《走向共和》中的袁世凱，老辣嫻熟。而在《劇場》這樣的現實題材中，孫淳亦能透出年輕氣息。

如今有個流行詞匯叫“暖男”，《劇場》中的孫淳就被很多觀眾稱為“80年代的暖男”。其實，不管是從女性角度考量或是男性角度設定，“暖男”都是備胎心理的產物。孫淳能被稱為“暖男”，而且還加上“80年代”這個前綴，除了劇情設定，很大原因是與他個人的性格氣質那種“始終保持一種懷舊式的年輕”有很大關系，例如面對媒體采訪，問及年齡及今后的打算，他說：“年齡是不能以人的意志為轉移的。每個演員都會有自己的敬業精神，前提是是否遇到了一個具有挑戰性的角色。演員的生活沒有任何的特殊，演的是人，自己也是人，逃不開人的范疇，在我看來，演員還是應該食一些人間煙火。”

可以說，“食一些人間煙火”正是嚴歌苓筆下所需要的那一類男性角色的特質，同時也讓“80年代的暖男”的年代感立刻顯現。