由嚴歌苓編劇的電視劇《劇場》引發收視熱潮，在劇中飾演男主角的實力派演員孫淳，將一個為愛默默守護、甘當綠葉、無怨無悔付出真心的話劇團團長形象演繹得入木三分，因此他被很多觀眾稱為“80年代的暖男”。

孫淳的剛剛好

同時期出道的男演員如今還能正常演戲的已不多見，雖然產量不高，但孫淳無疑是其中不能遺漏的一位，即使當不了男一、男二，也不至于打醬油。北京衛視熱播劇《劇場》中，孫淳將“暖男”和“大叔”合體，為陳數飾演的高冷話劇明星郁珠一路保駕護航，著實有不少看點。

之所以叫“暖叔”，是因為李立勛這個角色可謂當下流行的，身上既有著“暖男”的溫暖特質，又有“大叔”的成熟魅力，與當前熒屏上眾多備受歡迎的“小鮮肉”們相比，“暖叔”無疑更有著一種歷經滄桑的成熟睿智。

20歲時算得上英俊小生，如今已近花甲之年的孫淳，依然可以“電”倒一批，他說：“演戲對我來說是一種夢想，我們經常說夢想高于生活，但其實你會發現，夢想比生活要簡單很多。”從《走向共和》里的袁世凱，到《人間正道是滄桑》中的瞿恩，從《秋喜》中的夏惠民，到《幸福來敲門》中的宋宇生，從《相思樹》中的叢原，到《趙氏孤兒》中的屠岸賈，再到《劇場》中的話劇導演李立勛，孫淳確實是在認真地生活和積累，生活的復雜紛繁、多滋多味給予他不斷實現夢想的可能。

嚴歌苓只寫過兩個電視劇劇本，一個是《幸福來敲門》，一個是《劇場》。巧的是，兩部戲都有孫淳的份兒，其實也很正常，如果對戲份很重的男演員有一定話語權的話，嚴歌苓應該會首選孫淳，多少年過去了，孫淳還保留著上世紀七八十年代中國男人的底色，沒有膨脹也沒有瘋掉，這是很不容易的。在孫淳看來，嚴歌苓的作品背后永遠彌漫著一種情懷，她永遠在展現著人們對真善是的追求，揭示和批判人性的復雜、陰暗其實是為了欲揚先抑。這些無疑也屬于上世紀七八十年代的“精神產物”。

我很喜歡孫淳在接受媒體采訪時說的那句話——“很多角色都是在剛剛好的時候，就那樣剛剛好地遇上了。”孫淳似乎不經意地揭示了演員與角色的一種理想關系：遇見。

遇見，既有主動也有被動，“遇”是被動的，有點天降機緣、水到渠成的意思；“見”是主動的，多少有些饑不擇食、被動相親甚至送上門去的意思。想起許多年輕演員甚至成腕兒的明星在談到“見組”（應約到劇組爭取角色）經歷時大多不堪回首，大約也是因了這層“心障”——太著急了，反而“不達”。

對演戲和生活，孫淳都追求“剛剛好”的狀態，如此順勢而為使得他有更多的生活空間和時間。孫淳說以前的鮮花和掌聲，還有背后的那些跌宕起伏對他來說都已經看得很淡了，現在他更希望過好自己的人生。