




《深海挑戰(zhàn)》
紀(jì)錄片的形式有很多種,商業(yè)紀(jì)錄片是其中既要保持紀(jì)錄片本質(zhì),又要獲取市場或者收視率的典型風(fēng)格。作為國際知名商業(yè)影片大腕的卡梅隆來說,運用電影技巧和掌握商業(yè)規(guī)律是一個駕輕就熟的事情。《深海挑戰(zhàn)》由此誕生,它用記錄的手法,全程展示了卡梅隆把自己的幻想一步一步實現(xiàn)的經(jīng)歷,帶領(lǐng)觀眾身臨其境地體驗了來自地球最深處的世界。
每當(dāng)和圈里朋友聊起紀(jì)錄片,大家都表達(dá)了喜歡和向往攝制的愿望,但大多因為沒有足夠的資金和盈利模式而無法實現(xiàn),這是一個令人惋惜的結(jié)果。應(yīng)該說,紀(jì)錄片從價值上來看,它是一個民族、一個社會的相冊,相對于其他故事片等題材,更有人類學(xué)的重大意義,但怎么能夠讓它獲得足夠的支持呢?這是一個難題,而商業(yè)紀(jì)錄片或許是破解這一難題的方法之一,就像《舌尖上的中國》一樣,我們只能盡量在商業(yè)與藝術(shù)之間尋找平衡。
本片的題材選擇,也顯示出卡梅隆作為商業(yè)電影導(dǎo)演的老道之處,那就是具備了商業(yè)賣點極為突出的特征,深海是什么樣子?這是很多人所期待了解的,而傳統(tǒng)科考之類的畫面在藝術(shù)上比較呆板粗糙,科幻類的又不太真實,本片恰恰結(jié)合了這兩點,以紀(jì)錄片的形式講故事,以多樣化的技術(shù)手段打造畫面,它的成功從選題到攝制都值得我們借鑒學(xué)習(xí)。
情景再現(xiàn)
情景再現(xiàn)方式,也是很多紀(jì)錄片喜歡采用的攝影手法之一,本片開始,描繪了一個兒童充滿理想的探索之夢,這也是導(dǎo)演的個人經(jīng)歷。用多個場景和故事片的拍攝習(xí)慣,通過孩子的天真活動來鋪墊本片攝制計劃的緣起,拍攝中,使用了手電筒照明的技巧,突出了神秘感,也貼近兒時真實的生活狀態(tài),這種低照度的光環(huán)境,對于營造氣氛很有用,現(xiàn)在的攝影機感光度很高,可以輕松獲得此類高品質(zhì)畫面,甚至于燭光、白熾燈、汽車燈光都可以作為布光的主體光源,大家可以放心大膽去嘗試。
模擬真實
潛艇下的實拍,可以采用真正的現(xiàn)場記錄,也可以模擬現(xiàn)實,但根本的一點原則是,盡量接近真實,不要把畫面拍得和影棚里一樣的精致和完美,作假的最高境界是看上去是真的。因為,此類場景,觀眾已經(jīng)不在乎畫面效果如何,如果做得太漂亮,反倒是給人作假的感覺,紀(jì)錄片有時候要刻意表現(xiàn)一種粗糙而不修飾的感覺。
艙內(nèi)拍攝,可以使用多視角的固定機位完成,攝影機根據(jù)艙內(nèi)空間,可以采用超廣角定焦頭、固定光圈和色溫的預(yù)置,也可以是使用類似GOPRO一類的小型機來拍攝,目的只有一個,真實的現(xiàn)場感要表達(dá)充分。
采訪布光
紀(jì)錄片中,往往少不了人物講述的環(huán)節(jié),這個時候,是跳出故事現(xiàn)場的補充,也是故事環(huán)節(jié)串聯(lián)的轉(zhuǎn)場鏡頭,此類鏡頭需要比較精致的布光和場景安排,以區(qū)別于現(xiàn)場記錄的畫面效果。比如,本片中多次出現(xiàn)了主人公和相關(guān)人物的獨立講述鏡頭,布光使用了單燈面光為主,輔助以修飾精致的輪廓光,并適當(dāng)壓暗環(huán)境光,而相關(guān)的輔助設(shè)備做背景,則給予單獨的頂光照明,既表現(xiàn)了環(huán)境,也形成了和人物主體光強度的呼應(yīng),前后的景深控制也會利用燈光的亮度加以協(xié)調(diào)。
眼神光使用
有些人物的獨立講述畫面,使用了現(xiàn)場光的方式,在布光上,與主體人物精致的刻畫相比,稍微降低一些嚴(yán)謹(jǐn)度,也是為了表現(xiàn)出和主體不一樣的地位關(guān)系,這些輔助的工作人員,用現(xiàn)實的工作環(huán)境描寫更合適。當(dāng)然,雖然看似隨意的環(huán)境光,其實也要加入反光板、修飾光等處理的,尤其是人物的眼神光,必須給予足夠的亮度。
三維動畫
作為紀(jì)錄片中重要的技術(shù)環(huán)節(jié),比如機械物體的構(gòu)成展示、工作原理、運行特點等細(xì)節(jié),影片中使用了三維動畫形式來表達(dá),因為單純的拍攝,一般很難客觀立體地展示此類物體的特點,而三維動畫則可以用科技感很強的形式來展現(xiàn),能夠很短時間內(nèi)給觀眾最可以理解的視覺感受,對于這種在影片整個活動過程中相當(dāng)關(guān)鍵的道具,這種表達(dá)方式是最合適的。當(dāng)然,我們利用各種影像技術(shù)的新優(yōu)勢也要適可而止,如果過于依賴電腦數(shù)字化影像,則給觀眾一種炫技的感覺,這樣就過猶不及了,曾經(jīng)看過的某些紀(jì)錄片,大量使用三維動畫技術(shù),完全失去了紀(jì)錄片的風(fēng)格,觀眾也會覺得完全在一個虛擬的環(huán)境中,真實性和可信度大打折扣。
航拍鏡頭
為了控制影片節(jié)奏,本片中也大量使用了多種環(huán)境的航拍鏡頭,這些畫面唯美而生動,暗喻影片接下來的內(nèi)容將是這個美麗世界深處的不為人知的另一個美麗空間。由此看出,紀(jì)錄片中也要加入環(huán)境的描繪,這不是簡單的風(fēng)光,不要單純?yōu)榱似恋漠嬅娑臄z,要根據(jù)自己影片的題材,使用有關(guān)聯(lián)的風(fēng)景作為陪襯,這是一種底色,是給主題相應(yīng)的烘托。
海底拍攝
本片中必不可少,也是最為關(guān)鍵的,就是這些真實過程的拍攝,這些畫面的獲得也是很不容易的,首先拍攝的環(huán)境非常苛刻,某些不可控制的鏡頭完全靠運氣。導(dǎo)演使用了照度很高的單燈模式,利用立體感很強的布光,突出了環(huán)境的強烈質(zhì)感,讓觀眾身臨其境。而那些少見的深海生物,只能靠大量的等待和捕捉來完成,這種運氣,需要額外的耐心和大量的鏡頭才能選擇出最出人意料的畫面,紀(jì)錄片的拍攝,等待是一種必修課。
故事鋪陳
過程,也是紀(jì)錄片鋪陳故事的基礎(chǔ),或許這個過程單獨的亮點不多,但過程的積累,經(jīng)過后期剪輯加工之后,詮釋了生活的本來狀態(tài),就是在這一個個普通的過程中,才能達(dá)到目的。很多時候,紀(jì)錄片的攝影師就是一個旁觀者,客觀而冷靜地看著這個世界的點點滴滴,不要怕單調(diào),不要刻意追求所謂的藝術(shù)化的畫面,內(nèi)容的完整性,事無巨細(xì)的過程,就是紀(jì)錄片組成的基本元素。
多機位同步拍攝
記錄過程當(dāng)中,對于人的工作和生活狀態(tài)的記錄也很重要,可以使用多機位多場景同步拍攝,后期利用平行剪輯的方式來突出故事的沖突與對比,拍攝中,不必過于看重技巧,要能夠抓拍到代表性的典型瞬間才是關(guān)鍵,要記住,在紀(jì)錄片中,內(nèi)容比形式更重要。
新聞手法
最后看看這一組深潛成功并出海的畫面,顯然使用了類似新聞報道之類的拍攝手法,從多視角、全方位地記錄了真實的過程,海面、天空、船上都安排了攝影機位,現(xiàn)場也要同步錄音,時刻抓住每一個細(xì)節(jié):開艙、歡呼、擁吻、握手、致敬……每一個細(xì)節(jié)都要很好抓取,最終剪輯合成之后,全面而立體,也呼應(yīng)了整個影片成功的主題。
以上,便是本片虛實相間的攝制手段。