虛實相間

《深海挑戰(zhàn)》

紀(jì)錄片的形式有很多種，商業(yè)紀(jì)錄片是其中既要保持紀(jì)錄片本質(zhì)，又要獲取市場或者收視率的典型風(fēng)格。作為國際知名商業(yè)影片大腕的卡梅隆來說，運用電影技巧和掌握商業(yè)規(guī)律是一個駕輕就熟的事情。《深海挑戰(zhàn)》由此誕生，它用記錄的手法，全程展示了卡梅隆把自己的幻想一步一步實現(xiàn)的經(jīng)歷，帶領(lǐng)觀眾身臨其境地體驗了來自地球最深處的世界。

每當(dāng)和圈里朋友聊起紀(jì)錄片，大家都表達(dá)了喜歡和向往攝制的愿望，但大多因為沒有足夠的資金和盈利模式而無法實現(xiàn)，這是一個令人惋惜的結(jié)果。應(yīng)該說，紀(jì)錄片從價值上來看，它是一個民族、一個社會的相冊，相對于其他故事片等題材，更有人類學(xué)的重大意義，但怎么能夠讓它獲得足夠的支持呢？這是一個難題，而商業(yè)紀(jì)錄片或許是破解這一難題的方法之一，就像《舌尖上的中國》一樣，我們只能盡量在商業(yè)與藝術(shù)之間尋找平衡。

本片的題材選擇，也顯示出卡梅隆作為商業(yè)電影導(dǎo)演的老道之處，那就是具備了商業(yè)賣點極為突出的特征，深海是什么樣子？這是很多人所期待了解的，而傳統(tǒng)科考之類的畫面在藝術(shù)上比較呆板粗糙，科幻類的又不太真實，本片恰恰結(jié)合了這兩點，以紀(jì)錄片的形式講故事，以多樣化的技術(shù)手段打造畫面，它的成功從選題到攝制都值得我們借鑒學(xué)習(xí)。

情景再現(xiàn)

情景再現(xiàn)方式，也是很多紀(jì)錄片喜歡采用的攝影手法之一，本片開始，描繪了一個兒童充滿理想的探索之夢，這也是導(dǎo)演的個人經(jīng)歷。用多個場景和故事片的拍攝習(xí)慣，通過孩子的天真活動來鋪墊本片攝制計劃的緣起，拍攝中，使用了手電筒照明的技巧，突出了神秘感，也貼近兒時真實的生活狀態(tài)，這種低照度的光環(huán)境，對于營造氣氛很有用，現(xiàn)在的攝影機感光度很高，可以輕松獲得此類高品質(zhì)畫面，甚至于燭光、白熾燈、汽車燈光都可以作為布光的主體光源，大家可以放心大膽去嘗試。

模擬真實

潛艇下的實拍，可以采用真正的現(xiàn)場記錄，也可以模擬現(xiàn)實，但根本的一點原則是，盡量接近真實，不要把畫面拍得和影棚里一樣的精致和完美，作假的最高境界是看上去是真的。因為，此類場景，觀眾已經(jīng)不在乎畫面效果如何，如果做得太漂亮，反倒是給人作假的感覺，紀(jì)錄片有時候要刻意表現(xiàn)一種粗糙而不修飾的感覺。

艙內(nèi)拍攝，可以使用多視角的固定機位完成，攝影機根據(jù)艙內(nèi)空間，可以采用超廣角定焦頭、固定光圈和色溫的預(yù)置，也可以是使用類似GOPRO一類的小型機來拍攝，目的只有一個，真實的現(xiàn)場感要表達(dá)充分。

采訪布光

紀(jì)錄片中，往往少不了人物講述的環(huán)節(jié)，這個時候，是跳出故事現(xiàn)場的補充，也是故事環(huán)節(jié)串聯(lián)的轉(zhuǎn)場鏡頭，此類鏡頭需要比較精致的布光和場景安排，以區(qū)別于現(xiàn)場記錄的畫面效果。比如，本片中多次出現(xiàn)了主人公和相關(guān)人物的獨立講述鏡頭，布光使用了單燈面光為主，輔助以修飾精致的輪廓光，并適當(dāng)壓暗環(huán)境光，而相關(guān)的輔助設(shè)備做背景，則給予單獨的頂光照明，既表現(xiàn)了環(huán)境，也形成了和人物主體光強度的呼應(yīng)，前后的景深控制也會利用燈光的亮度加以協(xié)調(diào)。

眼神光使用

有些人物的獨立講述畫面，使用了現(xiàn)場光的方式，在布光上，與主體人物精致的刻畫相比，稍微降低一些嚴(yán)謹(jǐn)度，也是為了表現(xiàn)出和主體不一樣的地位關(guān)系，這些輔助的工作人員，用現(xiàn)實的工作環(huán)境描寫更合適。當(dāng)然，雖然看似隨意的環(huán)境光，其實也要加入反光板、修飾光等處理的，尤其是人物的眼神光，必須給予足夠的亮度。

三維動畫

作為紀(jì)錄片中重要的技術(shù)環(huán)節(jié)，比如機械物體的構(gòu)成展示、工作原理、運行特點等細(xì)節(jié)，影片中使用了三維動畫形式來表達(dá)，因為單純的拍攝，一般很難客觀立體地展示此類物體的特點，而三維動畫則可以用科技感很強的形式來展現(xiàn)，能夠很短時間內(nèi)給觀眾最可以理解的視覺感受，對于這種在影片整個活動過程中相當(dāng)關(guān)鍵的道具，這種表達(dá)方式是最合適的。當(dāng)然，我們利用各種影像技術(shù)的新優(yōu)勢也要適可而止，如果過于依賴電腦數(shù)字化影像，則給觀眾一種炫技的感覺，這樣就過猶不及了，曾經(jīng)看過的某些紀(jì)錄片，大量使用三維動畫技術(shù)，完全失去了紀(jì)錄片的風(fēng)格，觀眾也會覺得完全在一個虛擬的環(huán)境中，真實性和可信度大打折扣。

航拍鏡頭

為了控制影片節(jié)奏，本片中也大量使用了多種環(huán)境的航拍鏡頭，這些畫面唯美而生動，暗喻影片接下來的內(nèi)容將是這個美麗世界深處的不為人知的另一個美麗空間。由此看出，紀(jì)錄片中也要加入環(huán)境的描繪，這不是簡單的風(fēng)光，不要單純?yōu)榱似恋漠嬅娑臄z，要根據(jù)自己影片的題材，使用有關(guān)聯(lián)的風(fēng)景作為陪襯，這是一種底色，是給主題相應(yīng)的烘托。

海底拍攝

本片中必不可少，也是最為關(guān)鍵的，就是這些真實過程的拍攝，這些畫面的獲得也是很不容易的，首先拍攝的環(huán)境非常苛刻，某些不可控制的鏡頭完全靠運氣。導(dǎo)演使用了照度很高的單燈模式，利用立體感很強的布光，突出了環(huán)境的強烈質(zhì)感，讓觀眾身臨其境。而那些少見的深海生物，只能靠大量的等待和捕捉來完成，這種運氣，需要額外的耐心和大量的鏡頭才能選擇出最出人意料的畫面，紀(jì)錄片的拍攝，等待是一種必修課。

故事鋪陳

過程，也是紀(jì)錄片鋪陳故事的基礎(chǔ)，或許這個過程單獨的亮點不多，但過程的積累，經(jīng)過后期剪輯加工之后，詮釋了生活的本來狀態(tài)，就是在這一個個普通的過程中，才能達(dá)到目的。很多時候，紀(jì)錄片的攝影師就是一個旁觀者，客觀而冷靜地看著這個世界的點點滴滴，不要怕單調(diào)，不要刻意追求所謂的藝術(shù)化的畫面，內(nèi)容的完整性，事無巨細(xì)的過程，就是紀(jì)錄片組成的基本元素。

多機位同步拍攝

記錄過程當(dāng)中，對于人的工作和生活狀態(tài)的記錄也很重要，可以使用多機位多場景同步拍攝，后期利用平行剪輯的方式來突出故事的沖突與對比，拍攝中，不必過于看重技巧，要能夠抓拍到代表性的典型瞬間才是關(guān)鍵，要記住，在紀(jì)錄片中，內(nèi)容比形式更重要。

新聞手法

最后看看這一組深潛成功并出海的畫面，顯然使用了類似新聞報道之類的拍攝手法，從多視角、全方位地記錄了真實的過程，海面、天空、船上都安排了攝影機位，現(xiàn)場也要同步錄音，時刻抓住每一個細(xì)節(jié)：開艙、歡呼、擁吻、握手、致敬……每一個細(xì)節(jié)都要很好抓取，最終剪輯合成之后，全面而立體，也呼應(yīng)了整個影片成功的主題。

以上，便是本片虛實相間的攝制手段。