心中之道

我走上藝術這條路，是偶然也是必然，因為從小就耳濡目染接觸藝術，對繪畫有著濃厚的興趣，尤其喜歡畫人頭，仿佛每個人都是我的創作對象。一雙明亮的雙眼，一個犀利的眼神，還有自己無盡的想象和對生活細致入微的觀察，將億萬人的神態用傳統的水墨描繪在了充滿東方意境的宣紙上，這便有了我2003年創作的人頭系列作品。

隨著年齡的增長和閱歷的豐富，我開始更注重事物運動的變化，并通過大量的社會實踐，深深地認識到，宇宙間的一切事物雖然都有自己獨特的運動方式，呈現出百花齊放的狀態，但是從宏觀總體上觀察，就會看到，一切事物的運動變化都有一個相同的過程，共同走上一條產生起因、變化發展、最后消亡的三步曲，古代人將這條法則稱為“天地之道，萬物之綱紀”，意思是一條統管天地間一切事物的根本性綱領。

而根據唯物辯證法的理論，世界上的任何事物都是有其二面性的，有生就有死，有富就有窮，這兩種關系既是對立的，也是統一的，因為富能夠變窮，窮也能轉富，2008年創作的玄機系列作品就很好了說明了這一點。

一面忙于學術和理論的研究，在2009年我對古老的梵文產生了濃厚的興趣，將其作為創作的主要元素，并進行大膽的想象和發揮，融入了特有的“點”，使古老的梵文不僅是一種文字和符合，而是一種神圣的視覺元素，使人們產生無盡的敬仰和想象。

茫茫宇宙，斗轉星移，日月變幻，使我又迸發了新的靈感，并在2010年創作了宇宙系列作品，使傳統的宣紙，經過藝術的加工和特殊的表現手法，擁有了表現宇宙萬象的能力，時而流星飛過，時而黑洞噴發，展現我心中的宇宙。

而作為一位藝術家，不僅要研究宏觀事物的運行規律，還必須研究微觀事物的運行變化，因為它們是相輔相成，缺一不可的。2011年的立體水墨系列，集多年創作之精粹，將中國水墨提升到一個新的高度。傳統的中國圓形圖案，元亨而利貞，包含萬物，使納百川，不光能描述世間萬物的運行規律，還能包含浩瀚無際的宇宙，展現細致入微的細胞，乃至分子和原子也包含進去，直達事物的本質和本源，表現了我近幾年來學術研究和實踐的綜合成果。

我喜愛創作和生活，因為在創作時我可以忘記時間的概念，超越空間的界限，完全的忘卻自我，到達一種空靈的境界，去追求最本質的生活，我喜歡這種狀態。

我喜歡用“點和梵文”作為我的創作語言，其中融合了中國老子、易經、唯物辯證法等東方文化，還有西方社會所強調的創新精神，正是將這二者進行有機地結合，再加上自己對藝術獨特的感悟和原創的靈點作為創作精髓，使作品更加銳意和深刻，表現出一種積極向上，樂觀進取的心態，既符合了孔子的中庸之道，也使傳統的水墨具有了強烈的時代特征，使古老的水墨煥發了新的青春，產生了新的“視覺美”，形成了具有當代中國性質的前衛性理解，使明晰的心靈與生活產生詩意化的聯系。

我喜歡用點和線條來抒發自己對藝術的感悟，因為點背后有無數猶如思緒般得細胞在快速地運動，可以將我的思緒完全展現在觀眾面前，進行深層次的溝通。奇異變換者的線條，可以讓讀者清晰的看到我的內心世界，我喜歡用最簡潔的語言，充滿感染力和沖擊力的表現手法，表現自己對藝術的獨特感悟。

萬物本根，元亨利貞，盡在畫中。

之所以有的作品叫3D水墨，是因為較以前只能表現山水意境的國畫，還可以體現多維度的空間，用肉眼看出好幾個面，不僅有漸變還有陰影，畫面中圖案的細節不是像傳統水墨那樣完全黑，而是鏤空的，注入了靈魂，從而體現深邃的思想，如玄機系列的元亨利貞作品，就表現了仁、禮、義、智，表現事物可以亨通順利的成長，祥和有益的前進。

通過顏料創新，將水墨等顏料使用方程式更加精確的配比，使畫面層次更加豐富。通過技法創新，使用顏料不斷疊加的創作方式，將哲學思想，內心所想，直觀立體的直接表現在宣紙上，使紙不再是平凡的紙，而是注入了思想和靈魂的藝術品。