水彩藝術(shù)的湖北大勢(shì)

作為此次全國美展的水彩畫評(píng)委和水彩畫家，劉壽祥對(duì)水彩藝術(shù)在湖北發(fā)展的現(xiàn)狀可謂了若指掌。水彩畫這一項(xiàng)數(shù)世紀(jì)以來，在西方僅僅作為小品和貴族們閑情雅致的畫種，在湖北卻有了極好的發(fā)展，在長久以來對(duì)當(dāng)?shù)匚幕恼霞橙≈醒永m(xù)了古典的傳承，又發(fā)展出新的氣象。他稱，在此次水彩畫展中，年輕一代的藝術(shù)家層出不窮，70后左右的藝術(shù)家正步入了創(chuàng)作的成熟期，成為了創(chuàng)作的主力軍，使湖北水彩畫藝術(shù)具備了其他地域所無可比擬的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)和當(dāng)代性。

地域優(yōu)勢(shì)的得天獨(dú)厚

水彩畫在西方有著古老的傳統(tǒng)，它一度是藝術(shù)家在創(chuàng)作大型油畫作品前的小稿方式，也是最親民的一種雅致小品。而在今天的湖北，水彩畫已經(jīng)發(fā)展成了一個(gè)獨(dú)立的新興畫種，成為與油畫、國畫、版畫、雕塑和壁畫等純藝術(shù)比肩的獨(dú)立大項(xiàng)畫種。此次的第十二屆全國美展的水彩畫和粉畫展部分在武漢舉辦，更能凸顯期地域優(yōu)勢(shì)。劉壽祥稱，首先從申辦程序開始就是一項(xiàng)難度不小的競爭。“展區(qū)都是由中國美協(xié)作投票排序，客觀公正地評(píng)選的。因?yàn)楦鞯貐^(qū)對(duì)展區(qū)的名額配給是有限的，我們當(dāng)時(shí)最強(qiáng)勁的對(duì)手是深圳。當(dāng)然，最后湖北武漢爭取下來這個(gè)主辦權(quán)，以微弱的優(yōu)勢(shì)勝過了深圳，還是足以能夠說明湖北武漢在水彩畫項(xiàng)目上的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。”

湖北一直號(hào)稱是一個(gè)水彩大省。此次的全國美展水彩畫獎(jiǎng)項(xiàng)中，湖北地區(qū)選送的名額獲得獎(jiǎng)項(xiàng)最多，也充分體現(xiàn)了水彩畫藝術(shù)在湖北當(dāng)?shù)氐牧己脗鞒小Ｒ颉昂焙汀敖倍哂歇?dú)特水域特色的湖北，在水彩畫項(xiàng)目中也有著得天獨(dú)厚的地域優(yōu)勢(shì)，更有無可比擬的人才土壤與教育環(huán)境。“我們湖北美術(shù)學(xué)院，是最早完善水彩畫教學(xué)體系的學(xué)院，在全國八大美院中第一個(gè)開設(shè)水彩畫專業(yè)，又是第一個(gè)開辦了獨(dú)立的水彩畫系的美院，水彩畫創(chuàng)作的地區(qū)實(shí)力可見一斑。”劉壽祥表示，而武漢市又是全國高校綜合排名第三，學(xué)生數(shù)目最多的城市，無論是從美術(shù)教育還是對(duì)普通人的美術(shù)推廣來說，學(xué)生無疑是最大的受眾群體。

水彩畫從嚴(yán)格意義上分有三個(gè)專業(yè)方向：透明水彩，不透明水彩和粉畫。湖北特色的教育成就了水彩畫藝術(shù)的發(fā)展，在水彩畫的幾大種類中，透明水彩更是湖北地區(qū)的擅長項(xiàng)目之一。“傳統(tǒng)透明水彩的作品，在比賽中其實(shí)已經(jīng)是越來越少了，但是湖北一直堅(jiān)持以透明水彩擅長，這屆比賽中，獲獎(jiǎng)的三件作品（包括金獎(jiǎng)提名），均是透明水彩。”劉壽祥說，“從第六屆湖北省一直有獲獎(jiǎng)的，且級(jí)別一直不低。50年代所有畫家都會(huì)畫水彩，后來水彩變成了一項(xiàng)專業(yè)課，成為學(xué)術(shù)學(xué)院里的精品課程，教育部里的金牌文化教程。”

在此次的水彩畫展中，題材的廣泛性是顯而易見的。具有地方特色民族異域風(fēng)情、和時(shí)代緊密貼合的題材，是藝術(shù)家們樂于描繪的。劉壽祥說，人們慣常會(huì)認(rèn)為，表現(xiàn)生活中喜慶的和樂觀的的主旋律題材在這種國展中更容易獲得專家評(píng)委們的青睞，“事實(shí)上，題材只是一個(gè)方面，而水彩畫終究是一門獨(dú)特的畫種，如何在技法表現(xiàn)上具備更具有說服力的支撐，也是評(píng)委們所關(guān)注的。”能夠達(dá)到說服評(píng)委的技術(shù)把握，從專業(yè)程度上對(duì)藝術(shù)家們提出了更加全方位的要求。

后起新秀的潛力

在十二屆全國美展的水彩畫展中，年輕人的作品已經(jīng)逐步嶄露頭角。作者和評(píng)委群體已經(jīng)不單單是純粹的水彩畫家，而有很多其他行業(yè)，例如油畫家參與進(jìn)來。這種跨行業(yè)的轉(zhuǎn)變賦予了水彩畫藝術(shù)在當(dāng)代更鮮活的生命力。以前只能應(yīng)用于群眾藝術(shù)文化機(jī)構(gòu)的小型工藝美術(shù)成為了今天的獨(dú)立畫種，也是因?yàn)殡S著時(shí)代注入了新鮮血液。

劉壽祥表示，僅僅就湖北地區(qū)來說，很優(yōu)秀的老一輩傳統(tǒng)作品在評(píng)獎(jiǎng)的初期都篩選了下去，說明衡量的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)隨著時(shí)代的變化而變化了。年輕人的新面孔在畫作中大幅度提高，題材也呈現(xiàn)出新的面貌，貼合了當(dāng)下時(shí)代最受關(guān)注的話題和現(xiàn)象，已經(jīng)不再僅僅局限于傳統(tǒng)的固定美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)了。“繪畫藝術(shù)本來也是和時(shí)代共生的，人類的生活與藝術(shù)息息相關(guān)，藝術(shù)形式只是反映出生活狀態(tài)的一種體驗(yàn)和提煉。”

“以前人提到水彩，概念中就是小資情調(diào)的水彩，只是畫畫風(fēng)景靜物，或者局限于花花草草，但是現(xiàn)在已經(jīng)不是19世紀(jì)了。”劉壽祥說，社會(huì)的環(huán)境變遷驅(qū)使藝術(shù)家必須要走出封閉的書齋，進(jìn)入到社會(huì)中，達(dá)成身份的轉(zhuǎn)變。“藝術(shù)是在進(jìn)步的，它同樣要具備包容性。社會(huì)劇變的進(jìn)程也參與了藝術(shù)，無論是創(chuàng)作主題還是藝術(shù)理念，從作品中我們也可看出，新的面孔和新的創(chuàng)作方式正使水彩畫成為了一門突破性的藝術(shù)。”

本次金獎(jiǎng)提名的水彩畫作品，無論是題材還是手法均不拘一格，陳勇勁的《山火》，在平淡的風(fēng)景中讓人感覺到那種真實(shí)而不加粉飾的氣息，空氣中飄著燃燒后東西的灰燼，營造出一種安靜平和氣氛，用一種溫潤的方式傳達(dá)出來；而許海剛的《亮寶節(jié)》則是民族題材出色作品，以藏歷節(jié)日的主題刻畫出大場面，帶有藏民特色的服飾以透明水彩的方式精細(xì)刻畫。據(jù)作者許海剛介紹，在他的水彩作品中一點(diǎn)白粉都不用，而這幅作品在長達(dá)一年的創(chuàng)作周期中一直使用了透明水彩的創(chuàng)作方式，這就意味著在作畫時(shí)每一筆都不能修改，而并不能像其他人在不透明水彩中，利用白粉的遮蓋原理進(jìn)行修飾。“從技法上來說透明水彩的要求更多，這也是湖北水彩始終堅(jiān)持的特點(diǎn)。”劉壽祥如是解讀。

通過美術(shù)館這樣的公共教育平臺(tái)，普通民眾對(duì)藝術(shù)的認(rèn)同感也發(fā)生了悄然變化。水彩這樣一個(gè)相對(duì)于國畫和油畫對(duì)大眾陌生的畫種，如今能成為獨(dú)立大項(xiàng)進(jìn)入到全國美展，并通過武漢美術(shù)館的展覽形式獲得更多的理解和推廣，藝術(shù)被廣泛接納的現(xiàn)狀，既是湖北地區(qū)的水彩優(yōu)勢(shì)，又是審美意象的時(shí)代發(fā)展。水彩藝術(shù)在湖北，傳承后自有其更為獨(dú)特而光明的前景。