書籍裝幀設計中網格版式的“張”與“縮”

摘 要：版式設計組成現代書籍裝幀設計的骨骼。網格版式和自由版式構成書籍版式設計的整體。本文通過對書籍裝幀設計中網格版式體現出的秩序美與自由版式體現出的自由美進行對比，總結出書籍裝幀設計應遵循“張”“縮”有度的原則，達到一種在混亂中找到統一，在統一中找到變化的境界。

關鍵詞：書籍 版式設計 網格版式 自由版式

一、書籍的骨骼——版式

從遠古時期文字被記錄在石璧、骨頭上，到出現在竹板、錦布上的文章，再到通過各種形式裝訂起來達到一定數量所形成的書，最后到造紙術和印刷術的發明，大批量的紙質書被生產出來，書籍的發展進入了一個新的歷史層面。

呂敬人先生說：“書籍設計是一門‘構造學’，是營造外在書籍造型的物理構思和對內在信息傳遞的理性思考的綜合學問。”因此，我們可以把書籍設計看作是一個內外兼修整體包裝的過程。書籍裝幀設計不僅僅是書籍的封面、封底及其內容的設計，也是其作為一種載體整體形態的設計，它更是一種內容與形式相統一的、復雜的結構系統工程。現代書籍裝幀設計本著為滿足讀者精神層面的需求出發，遵循了一定的設計原則，總結為整體性、思想性、獨特性、時代性和藝術性，而版式則是構成這些原則最重要的手段。在進行版式設計的過程中要想達到整體與局部的相互統一、內容與形式的相互協調，從而營造出新穎、生動、有序的版面，吸引更多的讀者，就需要遵循一定的藝術形式美規則。

版式設計組成現代書籍裝幀設計的骨骼，它包括了文本、圖像、圖表等元素構架，是書籍裝幀設計中一個重要的部分。版式設計本著從視覺上吸引人們的眼球，便于人們觀看閱讀，方便讀者，給讀者美的享受這樣一個理念，從而達到宣傳的主要目的。將各構成要素進行視覺上的編排與設計，達到一種使讀者易讀，提高讀者興趣為目標;更好地幫助讀者在閱讀過程中輕松愉悅地了解內容，正確地理解閱讀內容，使讀者產生美的遐想與共鳴。在進行書籍設計的過程中設計師總結出了多種的版式編排方式，秩序感強的網格版式是最常用的設計手段，隨之而來的是現代主義設計韻味濃厚的自由版式也相繼出現，這兩種版式設計構成書籍裝幀設計領域多姿多彩的局面。

二、網格版式——秩序美

網格版式主要體現在將一個頁面垂直和水平細分為頁邊距、欄、欄間距、字體線和圖片與文字之間的空間。這些細分為布局構建了一個基本的模式和系統，特別是對于多頁文檔例如書籍裝幀設計來說，它使設計過程變得更加快捷，并且保證了相關頁面在視覺上的一致性，雖然有一定的呆板，但是它所呈現出的是一種秩序感、和諧美的韻律。

在書籍設計中，網格是書籍整體結構的基礎，它為設計師提供了參照，但是這種參照并不是一成不變的。設計師總結出了各種不同的網格結構，通過這些表現樣式設計師將圖形、文字組合在一起形成不同的效果，從而更有效地來吸引受眾。總結來說，網格版式運用在書籍設計中主要有以下幾種類型。

（一）對稱式網格 文字較多的頁面中，對稱式網格常常被用到。表現為左、右兩頁的結構由書的中縫互為鏡像，且左、右兩頁都是由兩欄所組成，每一欄的文本都處在合適的位置，與對頁的文本欄相對稱。可以總結為單欄對稱網格、雙欄對稱網格、均衡雙欄對稱網格、多欄對稱網格這四種形式。從整體上來看書籍左、右兩頁內、外緣留白的尺寸相同，形成了一種平衡、協調的感覺，給讀者一種條理分明的印象。

（二）非對稱式網格 非對稱式網格結構表現為左右兩頁都是同樣的版式，但會在頁面的整體方面呈現向左或向右偏的傾向。非對稱網格在編排的過程中，具體表現在調整版面的網格欄的大小比例來符合整體版面的需要，使整個版面更加靈活、富有生氣。總結來說，這種表現形式為一些特定元素的設計提供了別出心裁的機會，同時又能使整體設計保持一致，這種類型一般用于雜志和一些文字較少的書籍中，能使讀者在閱讀過程中不至于那么枯燥。

（三）復合網格 復合網格可以說是在頁面設計中前面幾種網格的綜合運用，同自由版式有著一定的相似之處，但是它是架構于網格版式基礎之上的表現形式，形成了一種既有傳統版式的秩序感，又有現代自由版式的靈動感。這種網格版式不僅給予設計師很大程度的創作自由，同時又能保持設計效果的連貫與和諧。

不同的網格類型為不同的目的服務，一些適于處理圖像或復雜的信息，而另外一些則更適于處理大量的文字內容。在每本書籍設計作品中，網格是運用得最普遍的結構元素，它為整個設計過程帶來了秩序感、協調性，并提高了操作的效率。

三、自由版式——自由美

自由版式是沒有任何框架限制的一種設計版式，是通過自身元素自由排列組合的設計方式，是一種自由隨意，但又具有其獨特吸引力的版式設計手法。它打破了原有版式設計思想所提倡的統一規整理念，更加突出現代感，開創了版式設計發展的新觀念。通過對書籍設計中自由版式的研究與分析，總結出自由版式包括以下兩種類型。

（一）與圖形的形狀相結合的版式 根據既定的頁面形狀來進行文字和圖形的編排設計。相對于秩序感強烈的四邊形頁面來說，那些具象或者是抽象的圖形有著一定的韻律感，因此，與圖形形狀相結合設計的版式會給讀者帶來深刻的印象，整體上會表現得更加輕松和自由。此外，這種類型的版式要符合整體的主題內容，要確定內容是以文字為主，或是以圖形為主，對此做出相應的設計。

（二）不規則的版式 不規則的版式是一種最自由的版式設計，它沒有任何的框架限制。設計師可以隨心所欲地把文字內容放置在頁面中間，僅憑自身的素質和修養來控制整體的效果，這樣的設計手法開闊了設計師的創意空間，同時增加了整幅作品的活力和趣味性。

（三）空間解構的版式 空間是設計中隨時存在的表現形式，解構性體現在版式中表現出二維層面的空間感，也是自由版式中最主要的特征之一，它運用點、線、面等抽象元素去重組新型的版式結構形式;展現其空間獨特性同樣也表現在自由版式中字體運用的多樣性，新穎且富有現代感的字體運用到版面設計中，一方面擺脫了版面中傳統字體庫中字體運用的枯燥、乏味之感，帶來視覺上的新鮮感;另一方面反映出時間的速度感及流動感，形成一種視覺上的空間感。

自由版式在書籍設計中給人們帶來了區別于其他版式的自由美感。但是，設計師在進行自由版式設計的同時，必須遵循一定的形式美原則，不能毫無規則、漫無目的地對元素進行排列組合;要符合書籍的整體風格和主題，不能為了形式而忽略內容的傳達性，要達到書籍內容與形式的具體的統一。設計師在傳達獨特情感的同時要遵循正確的設計原則，為讀者帶來除內容感知之外的視覺感受力，更好展現出自由版式所表現出的自由美。

四、“張”“縮”有度

對于書籍的版式設計是選擇傳統意味濃厚的網格版式，還是現代風格強烈的自由版式，要根據書籍的內容、風格、受眾來選擇不同的編排版式，進行字距、大小、行距以及圖片位置、大小與文字間距的排列組合。

在文字量多、圖形較少的文學書籍設計中，應采用具有傳統規則的網格版式進行文字和圖形的編排組合，按照其內容所表達的感情，給讀者營造一種傳統的、經典的文學氛圍。另外，對于新時代下，針對人們所追求視覺美感獨特的需求，在圖片量大、文字少的雜志、圖畫集等新型書籍設計中，設計師可以在已有的設計素養上自由表達其情感，把圖片和文字不規則地排列在頁面中，或者是根據整本書籍獨特的設計造型來對內容進行組合，這樣能更好地把讀者帶入一種新的自由閱讀的氛圍里面。同樣，針對書籍有著各自不同風格的特點，在進行書籍設計時，對于兩種版式的應用，也要有著不同的選擇表現方式。設計是為受眾服務的，受眾范圍的不同造就了書籍設計版式的不同。對于兒童讀物來說，色彩和圖形是整本書設計的主要設計元素，應著重放在對圖片位置的排列組合上面，所以要采取活潑、自由的版式來吸引兒童的興趣。

通過對書籍設計中所常用的兩種設計版式的分析與研究，說明了在設計中傳統的網格版式要遵循“張”“縮”有度的原則，要根據不同的對象來進行選擇，既要在傳統和經典并存的網格版式中找到自由、新穎的編排方式，使書籍設計展現其獨特的視覺面貌;也要在自由設計層面中找到統一，不能盲目地表達其情感，脫離書籍所要呈現出的信息傳達的功能。總的來說，網格版式的應用要“張”“縮”有度。

書籍裝幀設計為版式設計提供了載體。針對書籍整體的形態設計，網格版式表現出了其經典型和傳統性;但是，隨著時代的不斷發展，計算機技術的不斷提高，版式的類型范圍也在不斷擴大，設計師不再拘泥于經典與傳統，而是創造出新的應用版式來提高整個書籍設計領域的水平。但是，傳統的網格版式并沒有被取代，而是在新時代里與自由版式并駕齊驅，來滿足人們更高的精神需求。

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作 者：宋 雙、宋笑笑，昆明理工大學在讀碩士研究生，主要研究方向為視覺傳達設計及理論研究。

編 輯：水 涓 E-mail：shuijuanby@sina.com