“天注定”

摘 要：《天注定》是賈樟柯在2013年編劇導演的一部電影，其中力邀姜武、王寶強、趙濤和羅蘭山主演，成功地塑造出了幾位形象豐滿、性格各異的人物。影片的賈樟柯氣息十分濃郁，延續了其一貫的風格。同時，該影片還獲得第66屆戛納國際電影節最佳劇本獎等多個國際大獎。

關鍵詞：賈樟柯 《天注定》 長鏡頭 人文性 現實主義

對于賈樟柯的爭議恐怕不用筆者多說了，愛的人愛到刻骨銘心，覺得他的每一個鏡頭、每一處布景飽含著宇宙間人生里的至深大道，恨的人恨到寢食不安，認為他的電影純粹是無病呻吟、莫名其妙;愛的人在《天注定》被盜播的第一時間就呼吁：在網上看過的人應該自發地給賈導演匯去票錢，恨的人喜極而泣，好像電影沒有上院線就是保衛了他心中最后一片圣潔的處女地。

每次看賈樟柯電影的時候，總有一點云里霧里的感覺，倒不是說看不懂、不明白電影在講什么，反而是因為看起來感覺故事太簡單了，有種不可能這么淺顯的感覺，所以就絞盡腦汁地分析電影的每一個鏡頭到底有什么寓意，每一個空鏡頭、每一個景到底在隱喻什么，各種“深入思考”甚至到了牽強附會的地步。這種感覺在看《三峽好人》的時候就有，為了分析而分析，簡直是“為賦新詞強說愁”，不僅有觀影后帶來的視覺沖擊和心靈震蕩，還有大腦全負荷分析卻沒有任何頭緒所帶來的是空虛疲憊以及有勁使不上的莫名其妙。所以，在思考分析賈樟柯的電影的時候向來是十分謹慎的。但是對于觀眾來說，賈樟柯每推出一部新電影，都是一聲晴天霹靂，至于原因，借用政協發言人呂新華的一句話：你懂的。

看完電影《天注定》后，首先就覺得賈樟柯的這四個主線故事的選材有點擦邊，直指現實的痛楚，甚至帶有一絲鮮血的氣味。其實賈樟柯的創作成分并不多，現實很可能比鏡頭里的還要丑惡，但是賈樟柯用他的鏡頭記錄下來了這些非主旋律的畫面，就沖這一點，他是個合格的電影人，是個愛國的電影人。

當我們細細回想《天注定》這部電影的時候，驀然間就會發現這部電影的信息量很大。“天注定”，除了這三個字，真的是沒有更合適的語言來總結這四個看似荒誕其實現實得令人發指的故事，劇情不復雜，復雜的是這部電影的人文性，最值得分析的也是這部電影深刻的思想內涵。

姜武飾演的大海看上去讓人感覺他腦子里少點東西，他的正義感不知道是真的對村干部勾結煤礦商人的做法感到義憤填膺，還是純粹眼紅嫉妒煤老板焦勝利的錦衣玉食、日進斗金。他維護正義的方式簡直令人咋舌，一開始走的是群眾檢舉的法制路線，但是大海不是悄悄收集證據然后一舉制人，反而是直接問村長、問會計、問煤老板，你們貪污了多少，我能不能檢舉你們，然后把你們抓起來，還我們村一片蔚藍的天空。好不容易寫了一封檢舉信，直接要求郵局寄到中南海，當郵局的工作人員說他的地址不對的時候，他還怒氣沖沖地高呼沒有天理了，你們都是和村長一伙的。煤老板焦勝利派人打他的時候我們似乎覺得該教訓教訓他。不過挨打之后大海受傷的就不止是被打的頭了，村民們的冷嘲熱諷更時時刺痛他的自尊，當一個大眾笑柄的壓力積蓄到一定程度的時候，腦子里少根弦的大海決定用他自己的方法來維持正義。不論是曉之以理還是動之以情，都不如一把雙筒獵槍來得有用，哪里有壓迫哪里就有反抗，大海陷入了一種病態的癲狂，獵獵長風衣，英雄仗劍依，雙管獵槍老虎旗，維持正義靠霸氣，頗有幾分開元盛世、霹靂游俠兒的風范，徹底走上了以暴制暴的路線。村里的會計錯就錯在他不僅不告訴大海他們貪污了多少，還用語言用眼神來鄙視大海，所以會計夫婦倆被大海殺了;村長面對大海的獵槍倒是有幾分土皇帝的氣勢，可惜氣勢這種不靠譜的東西比不了獵槍這種現代技術的結晶，村長死了;煤老板在自己的豪車里被大海一槍斃命，濺了一地的血和民脂民膏。完事后大海抗虎皮扯大旗，面對村民的疑問，坦言自己打死了幾只畜生。

就算大海殺了那些村干部煤老板，我們也似乎覺得情有可原，也似乎覺得這是一個富有正義感但又無法維護正義的人在壓迫中的反抗。但是當他看到有人痛打一匹馬的時候，抬槍就崩了那個馬夫，老馬帶著馬車直接走上了公路。這個鏡頭是最震撼人心的，也是最能讓我們體會到大海的內心是多么得無助，多么希望上天給他一個公正，而不是自己用這種方法來以命搏命。大海看到那匹被鞭子抽打的馬就好像看到了自己被命運抽打，那一槍殺的不是一個無辜的馬夫，而是解放了自己的命運。但是賈樟柯的態度也十分得堅定，之后專門有一個馬車上了公路的鏡頭，可以認為這是賈樟柯在表明一種立場，他否定了大海的做法，因為馬車在馬夫的駕馭下是不可能再上公路的，但是當大海一槍殺掉了馬夫，覺得自己解放了自己的時候，馬匹不再聽話了，信馬由韁，失去了約束，失去了法度，大海認為自己打破了宿命，但正是他的所作所為，注定了自己的命運。

當我們知道小玉是個感情世界的第三者的時候，似乎就對她將來的命運走向有了一定的預感;當我們知道她在按摩房里工作的時候，似乎也就預料到她的悲劇命運。雖然她在按摩房做的是前臺，并不提供所謂實質性的服務。但婚姻的第三者是可恨的，也是可憐的;風月場所的女人是可恨的，也是可憐的。雙重悲劇下的小玉面臨愛人的軟弱，正牌夫人的尋仇，客人的仗勢欺人，再加上她所處的環境，她的命運是天注定的。尤其是看了大海一刀一個草里埋的魄力，我們覺得小玉就是殺人了也不會太驚訝，我們甚至認為在那兩個客人剛開始調戲小玉的時候，她就可以直接拔刀殺人了，但是我們看到的是長達近一分鐘的同一個鏡頭：客人用一摞鈔票在扇小玉的耳光，小玉的頭一次次地被打下去，又一次次倔強地抬起來，然后再被打下去。抬起頭直面客人的侮辱，是對命運的抗爭，可又是對命運不徹底的抗爭;當客人再侮辱她再折磨她，她都堅守著自己最后的底線，這才是對命運最大的抗爭。而當小玉終于不堪侮辱拔刀殺人的時候，我們竟然感覺到了一絲的英氣逼人，同時心中大呼解氣。單單從影片調動觀眾情緒的角度來說，《天注定》是上上之作。殺人的小玉不僅僅扼住了命運的喉嚨，而且還刺上了一把尖刀，她的命運正是因為她的反抗而注定了，至于她為什么反抗，或許是因為愛情帶給了她心中的底線，或許是上天故意的安排。風月場所的女人，這個敏感而悲劇的話題被賈樟柯搬上了銀幕，批判的究竟是社會的陰暗面，還是擋住陽光造成這個陰暗面的大傘？小玉的悲劇是一個比較普遍性的悲劇，是一個人們不愿提及但又不得不面對的悲劇，道貌岸然的人們瞧不起出賣肉體的女人，但是哪個女人又愿意出賣自己的肉體？

小輝是一個沒什么理想沒什么信仰的青年，是一個看上去什么都不在乎可是又沒有什么心理承受能力的青年，這樣的青年在現實生活中簡直太多了。他逃避工友的誤工費說明他沒有責任感，進入夜總會打工不知道他是出于好奇還是無知;愛上一個夜總會的女孩注定了他在情感的道路上是個悲劇，進入了一個那樣的企業則又注定了他在生命道路上也是個悲劇。當小輝面臨愛情、友情、親情三線全面崩潰的情況的時候，當他面對日復一日枯燥的工作而又看不到未來的時候，他選擇了結束自己的生命或許是最無奈、最現實的。在小輝的故事里，我們看到的最多的鏡頭就是工廠的車間，不同的機器重復再重復，枯燥乏味壓抑，相信有類似生活經歷的人一定能夠產生強烈的心理共鳴，小輝的跳樓在一定程度上都可以看作是信仰之躍。這又是一個讓人覺得殘酷的社會問題，現實社會中如小輝一樣連續多少人跳樓后，雖然也得到了大眾和媒體的關注，但也不乏標榜我國的廉價勞動力資源的聲音，真是諷刺得讓人臉紅。像小輝一樣的年輕人在中國有多少？難道他們的命就是低賤的？就是完全靠天注定的？

三兒是個搶匪，對他來說再美的家鄉，再親的親人都是索然無味的，有意思的只有刀口舔血的日子。他是幾個人里最特殊的一個，別人都有反抗，都有對命運的不滿，但是他沒有。可能是生活讓三兒第一次動手搶劫，選擇走這條路的也是他自己。看上去好像三兒的命運是他本人注定的，但這個物欲橫流的社會，這個拜金而又到處幻想著一夜暴富的社會對三兒做出這樣的決定難道就沒有責任嗎？

四個故事，將基層問題、法制問題、教育問題、腐敗問題等等淋漓盡致地展現在我們面前。通過賈樟柯的鏡頭，我們甚至有種現實社會不是萬里江山一片紅的感覺，《天注定》哪里是現實主義電影，簡直是一種無聲的批判現實主義。幾個人的命運都是悲劇，但是真正注定他們命運的是天還是社會？

《天注定》題材不是那么光明，講述的故事又那么直指要害，這樣的電影是有風險的，但是賈樟柯依舊做了，而且做得很好很擦邊，這就得益于他過硬的電影鏡頭技巧和剪輯技巧。賈樟柯的長鏡頭一直都是最傳神最具有魅力的，影片的重要劇情重要轉折都是通過長鏡頭來塑造的，再加上賈樟柯頗富爭議的隱喻蒙太奇，整部片子就產生了一種言有盡而意無窮的感覺，當然這種感覺最直觀最膚淺的表現就是前文提到的看懂了又好像沒看懂的觀影體驗。

從《天注定》里傳達出了很多的信息，賈樟柯用他的鏡頭記錄的東西，不是為了硌硬人，不是為了蠱惑人民的精神，而是本著治病救人的態度。要治病，就要先發現問題，發現得越徹底，治療得越干脆，如果單純地逃避，無視，那只會更加得畸形和病態。人民是生活在真實的世界里的，這樣的電影，才是人民真正需要的電影，才是真正具有人文性的電影，就好像任何華麗的電影技巧都不如大海的一聲槍響讓人記憶深刻。

作 者：王一超，西南大學文學院2012級戲劇影視文學專業本科生。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com