嚴歌苓的創(chuàng)作實績，業(yè)內和觀眾早就有目共睹。按說，吃雞蛋不一定要見那下蛋的雞，可如今是不見雞蛋卻常聞雞鳴的時代，一鳴驚人不常有，一鳴“嚇人”常有。特別是能編出雷劇、神劇、垃圾劇的編劇，我們很有興趣見識一番，他們究竟、到底是什么材料制成的，同理，對于嚴歌苓這樣口碑好、作品好的編劇，觀眾和讀者也一定有興趣了解。

隨著北京衛(wèi)視《劇場》的播出，編劇嚴歌苓少見地接受采訪，她的創(chuàng)作心得和人生經歷，確實給人啟發(fā)，甚至有令人耳目一新之感。比如她談到《劇場》的創(chuàng)作時說：“這是我自己近年來最喜歡的一個劇本了，因為其中有我對我母親話劇生涯的一種紀念。在我小時候，母親演一部戲有時要演上一百多天，我常常在舞臺的樂池里看，一連看上十幾天。我記得當年看《南海長城》看得特別過癮，看了很多場。后來還看我媽媽演的魯迅筆下的‘祥林嫂’。從小我就對話劇的創(chuàng)作過程非常著迷，也非常尊重話劇演員，所以我就寫了這部戲。”

很平實的一番話，有人生有情懷有執(zhí)念，還有基因。這樣的人不成作家簡直想不出還有什么人能成作家。從而也再次驗證了我的一個識人訣竅，大凡作家多是慧根早種，且有著不同常人的童年記憶的人。除此之外，還要目光敏銳、心思細膩、深愛著寫字，但具備這些往往還不能成為一個真正的有成就的作家，因為，自我訓練也是不可或缺的。嚴歌苓的自我訓練便很成功，跨越的時間和空間都很大，這是一般人所難有的一種歷練。在國內的自我磨煉就不用說了，嚴歌苓還在美國認真地學過電影和戲劇寫作，看她的作品不難發(fā)現這種多元文化帶來的廣闊視野和獨特視角，她總能把平凡的故事寫得不那么平凡，總能把帶有時代性的故事寫得不那么局限。

具體到寫作本身，嚴歌苓對自己創(chuàng)作過程的精細描述，也使我得以窺見一個真誠的寫作者的那份良知和自尊。她說：“我是一個從來不愿意拖欠稿子的人，因為拖欠一天，對我內心的傷害就更大一點。我很可能會因此失眠、焦灼，所以寧可在前面多趕一點，一定要按期完成。而且我不會去找人給我攢故事，找一個班子把戲劇架構搭起來，大綱大家先一塊制定，回去往里填內容、對話就行。我不會這樣做，我不信任任何人，我只信任自己。我會按照自己的獨立創(chuàng)作、獨立思考的方式，把它寫出來，至于導演要怎么改，跟我一點關系沒有，我也控制不了。我不是喜歡控制別人的人，所以，我只寫一稿，從來不改稿子。”

嚴歌苓的這番創(chuàng)作表述很像是一種反諷（顯然她絕非有意），因為我們所見的寫作者大多是嚴歌苓的反證——那就是一定要當個行活來干，一定要看錢不要臉，一定要不信自己只信給錢的人，一定要找人攢故事，一定要找一個班子把戲劇架構搭起來再往里填內容填對話……所以，大可不必羨慕嚴歌苓，因為能付出嚴歌苓所付出的，你也不會比她差到哪兒去，即使差太多名、差太多錢，你也不會差了人品、差了質量。良心寫作到什么時候都是文人的最高操守和境界，十年二十年三十年看不出來，放到歷史中也一定會看出來，就像我們現在看唐詩宋詞一樣，有多少偉大作品的寫作者當時并沒有成名成家成腕兒，但他們的道德和良心如同天上星光，足以照見平庸者的猥瑣、忘義者的卑劣。嚴歌苓說在創(chuàng)作上她不信任任何人，只信任自己。記得有這種執(zhí)著和自恃的還有一個人，那就是莫言，這老兄也說過類似的話：即使只剩下一個讀者我也要堅持我的風格。然而，事與“話”違，他們恰恰擁有更多的讀者和觀眾。