6月10日起，34集情感哲思大戲《劇場》在北京衛(wèi)視紅星劇場開播。該劇由尚世影業(yè)、旗幟先鋒、慈文傳媒、諾安影視、迎陵影視、中國國際電視總公司聯(lián)合出品。作品由華人女作家嚴歌苓執(zhí)筆創(chuàng)作，著名導演楊文軍傾力執(zhí)導，陳數、孫淳、翟天臨、種丹妮、鮑大志、梁麗等實力派演員加盟演繹。該劇將時空定位于上世紀80年代，描述了南方小城話劇團里女演員間，因舞臺角色和現實愛情發(fā)生的一系列矛盾沖突。

碰到《劇場》是“緣分”

陳數用“緣分”形容她與劇中郁珠這個角色的相遇。原來，早在2009年出演嚴歌苓的《鐵梨花》時，陳數就聽說了這個戲。“當時就知道‘劇場’這兩個字，因為從小就在劇場里長大的，所以一聽到劇場這個名字時就對這個戲心生向往。當時想的是，哪怕演個配角，我也想參與一下。沒想到，后來這個劇本就輾轉到了我的手上。當時只看了兩三集我就愛上了。我還記得進組之后我發(fā)了一條微博：一個演員不可能愛上每一個遇到的劇本，但是《劇場》這個戲我愛進去了，這種愛能激發(fā)我很多創(chuàng)造力。”

劇中陳數演技爆發(fā)，以極富層次感的表演賦予人物十足的魅力。女明星的盛氣凌人，追求藝術的投入忘我，被傷害時的憤怒與無助，面對流言的不屑與驕傲，身為人母的隱忍與愧疚，都被陳數詮釋得格外到位。而作為一位本身就格外優(yōu)秀的話劇演員，陳數豐富的舞臺表演經驗也為出演郁珠這樣一位“話劇女王”再添保障，也難怪編劇嚴歌苓和導演楊文軍一致將其稱贊為陳數近幾年最出色的一部戲。但在陳數看來，自己的這部《劇場》卻有著另一種遺憾。“那就是遇到它既有點太晚，又有點太早。如果早幾年遇到的話，我會去爭取杜曉紅這個角色，因為在我看來，杜曉紅這個人物是整部戲中最亮眼的，太晚則是指如果再晚幾年詮釋這個角色，相信自己會把郁珠演繹得更好。”

姐弟戀上來就是吻戲

劇中，陳數與翟天臨出演的一段姐弟戀格外引人注目，發(fā)布會上，兩個人也向大家解讀著戲里戲外的“火花”。翟天臨透露，這是他倆第一次合作拍戲，而開拍第一天的戲就是郁珠和王帆揚之間的吻戲。進組第一天，誰跟誰都不熟悉，上來就要強吻女神，翟天臨用“崩潰”形容自己當時的心情。而導演和陳數則用自己的方式幫助兩個人更快地進入狀態(tài)。據悉，開拍前一天，導演就安排翟天臨和陳數“聊理想、聊人生”，通過這樣的方式拉近距離。開拍前，陳數更是在化裝間直接拉著翟天臨的手，像真正的情侶那樣聊天，慢慢找到人物的狀態(tài)、感覺。兩人之間的第一場吻戲就是這樣誕生的。為此，翟天臨格外感謝陳數。而在陳數看來，在郁珠與王帆揚的情感關系中，王帆揚一直仰慕郁珠，人物的感情來得非常濃烈，相對而言，郁珠則更是—個被動承受的狀態(tài)，要想有出色的戲劇效果，就一定要很好地激發(fā)出翟天臨的狀態(tài)。于是，拍攝期間，翟天臨曾因為有事請假一周，一下飛機收到的第一條短信，就是陳數發(fā)來的：“你要想著我哦，郁珠。”二人對角色的投入可見一斑。

而在翟天臨手上，至今還留著一個傷疤，就是拍攝《劇場》時留下的。翟天臨回憶當時的情景：“那場戲是郁珠在屋里燒我給他寫的情書，萬念俱灰。我要沖進去阻止她，但門是反鎖的。沒辦法，我就一拳捶碎玻璃，伸手從里邊開了門。沒想到捶玻璃的時候磕破了手，就留下了這個疤。后來這個傷口在沒打麻藥的情況下，縫了5針，兩年過去了依然還有痕跡。”面對手上的傷痕，翟天臨打趣道，“能為這部戲留下一個疤痕，還是挺好的。”

對于首次出演姐弟戀的陳數來說，怎么塑造好這個大姐姐也讓她頗費心思。在嚴歌苓的劇本中，郁珠和王帆揚的年齡差距將近二十歲，而陳數看上去比翟天臨大不了幾歲。于是，在整部戲的造型上，陳數會往成熟方向多刻畫一些，而翟天臨的角色則更傾向于年輕一些。劇中，陳數特意為角色設計了具有80年代“招手停”氣質的大波浪，既符合人物形象，也暗合了80年代的潮流。而這個造型，是陳數從自己母親身上得來的靈感。“我記得我媽媽有一天去學校門口接我，就是這樣大波浪頭發(fā)，穿著寬腿一點的牛仔褲，設計郁珠造型的時候，那一幕就在我腦子里浮現出來，這個造型看起來簡單，但是要做出這種效果很復雜，吹風機、卷發(fā)棒，要動用很多工具每天弄很久，才出來這個效果。但是確實特別有那個年代的感覺，每次一扮上這個造型，就好像看到了年輕時候的媽媽一樣。”

完美女英雄PK腹黑蘿莉

劇中，陳數與翟天臨的姐弟戀面臨小城里的流言蜚語，成為了矛盾旋渦的核心，而種丹妮飾演的杜曉紅，更讓兩個人誤會重重。杜曉紅從少女時代起就深愛王帆揚，在得知王帆揚與郁珠在一起之后，妒火中燒，這個看上去單純的小女孩變身“腹黑蘿莉”，開始了她的奪愛大戰(zhàn)。其間，她不惜使用各種手段，挑撥離間郁珠與王帆揚、李立勛之間的感情，甚至威逼利誘編劇羅思佐幾次三番修改劇本，巧言令色收買羅思佐的妻子陳萍。

實力新人種丹妮在劇中的表現格外亮眼。在種丹妮看來，自己飾演的杜曉紅雖然做了很多不好的事情，但其實是一個特別讓人心疼的角色，“很多人說杜曉紅是一個反角，嚴歌苓老師說杜曉紅是一個沒有完全那么環(huán)的反角。我覺得杜曉紅其實很簡單，她對待愛情非常單純、非常執(zhí)著，做的一切事情都是源于愛，不管對的錯的，就是想讓王帆揚能夠多看她一眼。看到最后，大家可能會心疼她。”導演楊文軍透露，當時種丹妮從七十多個演員里脫穎而出。這個角色表面上天真無邪、零殺傷力，讓你對她毫無防備，但實際上機關算盡無所不用其極，種丹妮剛好具備了這種清新的氣質，同時也有很強的爆發(fā)力。

劇中，郁珠和杜曉紅之間的“女人心計”格外精彩。與杜曉紅這個“不徹底的女反派”相對的，是郁珠這個“不完美的女英雄”。陳數如是解讀著這個角色：“郁珠是女神，因為她在舞臺上塑造了很多的經典角色，郁珠也是女英雄，因為她身上有一種不服輸的性格，再苦再難也不向這個社會低頭。但是妙就妙在，嚴歌苓老師創(chuàng)作的這個人物非常立體，她不是完美的，她在生活中有很多缺陷，傲慢、清高、魯莽，總之好多好多。所以這個戲給大家呈現的人物都不是單一的，最終你可能在這場女人的戰(zhàn)爭中看到的是人性的善惡和冷暖。”

這部《劇場》是北京衛(wèi)視特別打造的“熟男熟女婚戀季”的收官之作，繼《下一站婚姻》與《婚姻時差》對于愛情與婚姻的深度探討之后，《劇場》將通過80年代小城話劇團一群人的情感經歷，用更為細膩深沉的筆觸，展現對于愛情和婚姻的終極探討，解讀熟齡男女們的情感世界。

本報記者張琳