人物描寫之形神兼?zhèn)?/h1>
2015-04-29 00:00:00
作文周刊·高一版 2015年2期
【經(jīng)典文段】
《祝福》中對祥林嫂比較集中、典型的肖像描寫共有四處，現(xiàn)摘錄如下：
一、五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人;臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的;只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。
二、頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。
三、她仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。
四、這一回她的變化非常大，第二天，不但眼睛窈陷下去，連精神也更不濟(jì)了。而且很膽怯，不獨怕暗夜，怕黑影，即使看見人，雖是自己的主人，也總惴惴的，有如在白天出穴游行的小鼠;否則呆坐著，直是一個木偶人。不半年，頭發(fā)也花白起來了，記憶尤其壞，甚而至于常常忘卻了去淘米。
【妙處可言】
肖像描寫是指通過對人物的外在特征，如容貌、表情、聲調(diào)、身材、服飾、姿態(tài)和風(fēng)度等多方面的描寫來刻畫人物性格。肖像描寫對于交代人物身份、推動故事情節(jié)、塑造人物形象和揭示作品主題有著重要作用。我們結(jié)合《祝福》介紹三種用肖像刻畫人物形象的方法：
一、工筆細(xì)描法
工筆細(xì)描法是指用細(xì)膩的筆觸精細(xì)地描繪人物外貌和生活場景。以上四處人物肖像描寫，可以揭示人物變化的過程：祥林嫂的臉色由“青黃”“兩頰卻還是紅的”變成“兩頰上已經(jīng)消失了血色”，直至臨死前的“黃中帶黑”;她的頭發(fā)由“花白起來”變成“全白”;她的精神狀態(tài)由初到魯家時還有一點青春朝氣變成后來的“沒有先前那樣精神了”，后又發(fā)展到“精神更不濟(jì)了”“很膽怯”，最終“消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的”。這些細(xì)節(jié)變化揭示出祥林嫂被當(dāng)時的社會一步步折磨成“非人”的經(jīng)過，同時明晰而巧妙地暗示了故事情節(jié)發(fā)展的進(jìn)程。
二、白描勾勒法
白描勾勒法，原指中國畫的傳統(tǒng)技法，即純用“線條勾畫，不加彩色渲染”。它包含兩層意思：一是文字樸實，不尚修飾，以敘述的語言進(jìn)行描寫。二是簡練傳神，無須很多描寫，只寥寥幾筆就勾勒出鮮明生動的形象。如文段二的：“頭上扎著白頭繩”，表明她新近死了丈夫;“烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心”的素凈裝束，說明她是一個樸實的勞動婦女，“臉色青黃”，說明了她的生活狀況是衣食堪憂，“但兩頰卻還是紅的”，表明她還不失為一個年輕女人，對自己的未來還是抱著一份希望的。這些描寫突出了祥林嫂年輕、勤勞、樸實、新寡的特點。
三、畫龍點睛法
畫龍點睛法是指通過描寫人物的眼睛來揭示人物的性格特征和內(nèi)心活動的一種肖像描寫方法。魯迅說：“要極簡省的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。”如《祝福》圍繞人物的遭遇，四次刻畫了祥林嫂的肖像，尤其是她的眼睛。從開始時的“順著眼”，到第二次來魯鎮(zhèn)時的“眼角上帶些淚痕”，“眼珠間或一輪”，捐了門檻以后“眼光分外有神”，可四嬸一聲喝，第二天“眼睛窈陷下去”，再到臨死前的“瞪”著眼，都有豐富的內(nèi)涵。
【牛刀小試】
哥哥的眼睛高度近視，處處離不開眼鏡，就像個“睜眼瞎子”一樣，只要把他的眼鏡摘下來，在我面前他就像綿羊一樣服服帖帖。一天下午，哥哥要洗頭了。他吩咐我給他拿肥皂、換水。我得意地想：哼！我先給你跑跑腿，然后再治你。一會兒，哥哥伸長了脖子，把肥皂沫打得滿頭滿臉都是。我一看時機(jī)到了，就悄悄地把哥哥的盆拿走了。哥哥搓完頭發(fā)后去洗，一捧水，捧了個空。他忙去找，可剛一睜眼，肥皂沫就殺得他直流眼淚。他像盲人摸路一樣，東摸摸，西摸摸，好不容易才摸到了毛巾，把眼一擦，可視力還是模糊的，就又趕忙去找他的眼鏡了。我幸災(zāi)樂禍還沒夠呢，沒想到，哥哥的眼睛不算大，腿不算長，卻能在我尚未反應(yīng)時到達(dá)我的身邊，用胖而有力的手掌給我一下“愛”的撫摸，讓我無言而痛苦地明白，惡作劇是有后果的。
點評：通過一系列動作描寫，將“近視眼哥哥”洗頭情景中的行為舉止刻畫得惟妙惟肖，也寄寓著兄弟情深，讓讀者在輕松的閱讀中，感受到描寫的精彩。
【經(jīng)典文段】
《祝福》中對祥林嫂比較集中、典型的肖像描寫共有四處，現(xiàn)摘錄如下：
一、五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人;臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的;只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。
二、頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。
三、她仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。
四、這一回她的變化非常大，第二天，不但眼睛窈陷下去，連精神也更不濟(jì)了。而且很膽怯，不獨怕暗夜，怕黑影，即使看見人，雖是自己的主人，也總惴惴的，有如在白天出穴游行的小鼠;否則呆坐著，直是一個木偶人。不半年，頭發(fā)也花白起來了，記憶尤其壞，甚而至于常常忘卻了去淘米。
【妙處可言】
肖像描寫是指通過對人物的外在特征，如容貌、表情、聲調(diào)、身材、服飾、姿態(tài)和風(fēng)度等多方面的描寫來刻畫人物性格。肖像描寫對于交代人物身份、推動故事情節(jié)、塑造人物形象和揭示作品主題有著重要作用。我們結(jié)合《祝福》介紹三種用肖像刻畫人物形象的方法：
一、工筆細(xì)描法
工筆細(xì)描法是指用細(xì)膩的筆觸精細(xì)地描繪人物外貌和生活場景。以上四處人物肖像描寫，可以揭示人物變化的過程：祥林嫂的臉色由“青黃”“兩頰卻還是紅的”變成“兩頰上已經(jīng)消失了血色”，直至臨死前的“黃中帶黑”;她的頭發(fā)由“花白起來”變成“全白”;她的精神狀態(tài)由初到魯家時還有一點青春朝氣變成后來的“沒有先前那樣精神了”，后又發(fā)展到“精神更不濟(jì)了”“很膽怯”，最終“消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的”。這些細(xì)節(jié)變化揭示出祥林嫂被當(dāng)時的社會一步步折磨成“非人”的經(jīng)過，同時明晰而巧妙地暗示了故事情節(jié)發(fā)展的進(jìn)程。
二、白描勾勒法
白描勾勒法，原指中國畫的傳統(tǒng)技法，即純用“線條勾畫，不加彩色渲染”。它包含兩層意思：一是文字樸實，不尚修飾，以敘述的語言進(jìn)行描寫。二是簡練傳神，無須很多描寫，只寥寥幾筆就勾勒出鮮明生動的形象。如文段二的：“頭上扎著白頭繩”，表明她新近死了丈夫;“烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心”的素凈裝束，說明她是一個樸實的勞動婦女，“臉色青黃”，說明了她的生活狀況是衣食堪憂，“但兩頰卻還是紅的”，表明她還不失為一個年輕女人，對自己的未來還是抱著一份希望的。這些描寫突出了祥林嫂年輕、勤勞、樸實、新寡的特點。
三、畫龍點睛法
畫龍點睛法是指通過描寫人物的眼睛來揭示人物的性格特征和內(nèi)心活動的一種肖像描寫方法。魯迅說：“要極簡省的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。”如《祝福》圍繞人物的遭遇，四次刻畫了祥林嫂的肖像，尤其是她的眼睛。從開始時的“順著眼”，到第二次來魯鎮(zhèn)時的“眼角上帶些淚痕”，“眼珠間或一輪”，捐了門檻以后“眼光分外有神”，可四嬸一聲喝，第二天“眼睛窈陷下去”，再到臨死前的“瞪”著眼，都有豐富的內(nèi)涵。
【牛刀小試】
哥哥的眼睛高度近視，處處離不開眼鏡，就像個“睜眼瞎子”一樣，只要把他的眼鏡摘下來，在我面前他就像綿羊一樣服服帖帖。一天下午，哥哥要洗頭了。他吩咐我給他拿肥皂、換水。我得意地想：哼！我先給你跑跑腿，然后再治你。一會兒，哥哥伸長了脖子，把肥皂沫打得滿頭滿臉都是。我一看時機(jī)到了，就悄悄地把哥哥的盆拿走了。哥哥搓完頭發(fā)后去洗，一捧水，捧了個空。他忙去找，可剛一睜眼，肥皂沫就殺得他直流眼淚。他像盲人摸路一樣，東摸摸，西摸摸，好不容易才摸到了毛巾，把眼一擦，可視力還是模糊的，就又趕忙去找他的眼鏡了。我幸災(zāi)樂禍還沒夠呢，沒想到，哥哥的眼睛不算大，腿不算長，卻能在我尚未反應(yīng)時到達(dá)我的身邊，用胖而有力的手掌給我一下“愛”的撫摸，讓我無言而痛苦地明白，惡作劇是有后果的。
點評：通過一系列動作描寫，將“近視眼哥哥”洗頭情景中的行為舉止刻畫得惟妙惟肖，也寄寓著兄弟情深，讓讀者在輕松的閱讀中，感受到描寫的精彩。
