《巴黎圣母院》的問世

數年前，雨果參觀圣母院時，在一座尖頂鐘樓的陰暗角落里，發現有個手刻的字：ANATKH（希臘語“命運”的意思）。這幾個大寫的希臘字母，經歲月侵蝕，黑黝黝的，深深凹陷在石頭里面，其中所蘊藏的宿命和悲慘的意義，深深地震撼了雨果的心靈。他左思右想，這苦難的靈魂是誰，非把這罪惡的烙印，或者說苦難的烙印留在這古老教堂的額頭上不可，否則就不肯離開這塵世。基于這樣一種深刻的體驗，他開始了創作。

據雨果夫人回憶：他買了一瓶墨水和一身灰色羊毛披肩，將全身從脖子到腳尖統統包住。他把衣服鎖在柜子里，免受出門的誘惑，一心鉆在小說里，像走進牢房一樣。從此之后，他除了吃飯睡覺，不離書桌。唯一的消遣是晚飯后同來訪的朋友談一小時天，有時把白天寫的東西讀給他們聽……文藝創作占據了他的身心。他不感疲乏，也不覺寒冬的來臨，時值12月他卻開著窗子工作……終于，他用了6個月的時間完成了這部偉大的作品。

故事教會我

創作的靈感來源于生活，而要將靈感捕捉并成就一部作品，則需要頑強的毅力和拼搏的精神。

總評

一個是素昧平生的農民工，一個是四處流浪、靠打工謀生的流浪漢，他們能在茫茫人海中闖入小作者的視線并留下深刻的印象，其身上必有閃光點或一些特點可尋。

《真誠，不分貧富》一文采用先抑后揚的手法，開篇的外貌描寫是抑，結尾處農民工身上真誠的品格是揚，前后形成鮮明對比，突出了農民工高大的形象。《一個流浪老漢的故事》一文，先簡單引主人公出場，接著抓住他話多和愛面子的特點進行詳細描寫，既合情合理，又符合人物的身份特征。

同樣都是陌生人，不同的是，一個是只有一面之緣的農民工，一個是相處了兩年的鄰居流浪漢，因此下筆描寫時，前者需要在細節觀察上下功夫，后者則需積累平日里的生活點滴。