竺燦文化：一群作家想把科幻推向大眾市場(chǎng)

超級(jí)網(wǎng)劇的出現(xiàn)，讓人意識(shí)到除了家庭主婦之外，年輕人也有愛(ài)看的電視劇形式。

一部大紅大紫的《三體》讓科幻IP不再是限于科幻迷間的小眾話題，資本也開(kāi)始對(duì)這塊市場(chǎng)青睞有加。竺燦文化是一家專注于科幻和奇幻IP的影視制作公司，創(chuàng)始人兼CEO季煒銘是知名科幻奇幻作家，竺燦文化的聯(lián)合創(chuàng)始人之一潘海天外號(hào)“大角”，曾五次獲得中國(guó)原創(chuàng)科幻最高獎(jiǎng)項(xiàng)的銀河獎(jiǎng)，也是九州系列——國(guó)內(nèi)具備最成熟世界觀的奇幻作品——的原作者之一。他們?cè)诮讷@得了小村資本和經(jīng)緯資本的A輪投資。

風(fēng)口：科幻IP成為市場(chǎng)剛需

就現(xiàn)狀而言，硬科幻和軟科幻的投入產(chǎn)出比相差懸殊。好萊塢的大多數(shù)硬科幻作品依靠炫目的視覺(jué)特效來(lái)吸引人，如果一部硬科幻電影沒(méi)有5億元的票房收入，很難堪稱盈利。軟科幻則一直處于火熱的階段，廣義來(lái)說(shuō)，穿越劇和漫威宇宙的片子都可以算作軟科幻。

然而如今《三體》帶來(lái)的科幻熱讓科幻這一類型片成為中國(guó)市場(chǎng)新剛需。不論是郭敬明、韓寒等新晉導(dǎo)演，還是老一輩的馮小剛等，都有做科幻電影的想法。COO戚輝說(shuō)，科幻熱的現(xiàn)象是和社會(huì)發(fā)展程度相關(guān)的。

首先，人均GDP的增長(zhǎng)帶動(dòng)科幻熱，消費(fèi)水平提升;其次，實(shí)證科學(xué)的普及，即教育水平的提升，會(huì)讓人們對(duì)硬科幻更有興趣。

對(duì)于季煒銘和大角這樣浸淫科幻圈多年的從業(yè)人員來(lái)說(shuō)，他們可以最直觀地感受到風(fēng)口來(lái)臨。

起源：九州系列的影視化計(jì)劃

談起竺燦的起源，和九州幻想系列是分不開(kāi)的。九州是一個(gè)世界觀，在其1萬(wàn)年的框架內(nèi)，各作者可以選擇自己感興趣的時(shí)間軸去寫(xiě)，九州世界觀本身相當(dāng)于開(kāi)放的源代碼。

《九州幻想》從2005年創(chuàng)刊，一共有63本雜志和14本單行本，總計(jì)發(fā)行了近1000萬(wàn)冊(cè)。可是，九州系列雖然積淀很深，問(wèn)題卻也不少：

第一，九州系列本身依附于傳統(tǒng)紙媒，無(wú)論從面向的受眾群還是整個(gè)傳播范圍來(lái)看，始終處于奇幻的小圈子中。

第二，運(yùn)營(yíng)九州系列的各公司和寫(xiě)手，基本處于分散的工作狀態(tài)，各自為戰(zhàn)。當(dāng)時(shí)IP概念還沒(méi)有形成，版權(quán)四處散落，歸屬于不同的作者。

第三，九州起源于論壇，但是最終也受困于論壇，沒(méi)有趕上IP變現(xiàn)的好時(shí)代。

2013年，季煒銘和大角等人成立了竺燦文化，初心是為了讓九州系列影視化，可以被更多人看到。不過(guò)，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的奇幻電影市場(chǎng)還很原始，只有類似《狄仁杰之通天帝國(guó)》這樣的作品。大角說(shuō)，他們?cè)敬蛩阌盟奈迥甑臅r(shí)間去好好經(jīng)營(yíng)制作，誰(shuí)知在短短幾年內(nèi)，IP概念爆發(fā)。九州的版權(quán)遭到各方爭(zhēng)搶，目前版權(quán)已經(jīng)賣出去十幾本了。

竺燦文化希望改變九州系列版權(quán)分散的情況，于是策劃了“暗月紀(jì)”的影視計(jì)劃。暗月紀(jì)是九州系列走向終結(jié)的故事。不同于其他故事中以宮斗或愛(ài)情元素為主線，暗月六族的故事更加具有史詩(shī)感。這個(gè)獨(dú)立紀(jì)元已經(jīng)策劃了很多年，所有的版權(quán)都在竺燦手中，是公司戰(zhàn)略級(jí)別的產(chǎn)品。

成長(zhǎng)：從一個(gè)科幻IP到合格劇本

竺燦文化在成立之初由科幻作家和雜志編輯所組成，所以選擇以IP制作切入影視行業(yè)是公司轉(zhuǎn)型發(fā)展的決定。2013年，國(guó)內(nèi)尚且沒(méi)有完整的數(shù)據(jù)去說(shuō)服投資人看好科幻電影，所以竺燦文化希望用對(duì)方熟悉的方式來(lái)證明自身的能力和價(jià)值。

通過(guò)制作一些系列有關(guān)都市、愛(ài)情、諜戰(zhàn)的劇本作品，竺燦文化獲得了業(yè)內(nèi)的認(rèn)可。

從作家到劇作家是一個(gè)非常大的跨越，因?yàn)樾≌f(shuō)更多是個(gè)人化的表達(dá)，不受限制，而劇作家則需要兼顧到受眾的想法，同時(shí)考慮到場(chǎng)景、鏡頭、臺(tái)詞等多維度的因素，限制較多。

竺燦文化選擇接手大量的編劇任務(wù)來(lái)鍛煉團(tuán)隊(duì)，以此在影視制作行業(yè)中站住腳。2014年底，公司實(shí)現(xiàn)了盈虧平衡。不過(guò)，竺燦文化很注意在影視制作中加入自己的理解。類似強(qiáng)情節(jié)、美劇格式、懸念推進(jìn)的手法也被他們運(yùn)用到了電視劇《潛伏在延安》中，讓它成為有別于傳統(tǒng)國(guó)內(nèi)電視劇的作品。

大角說(shuō)，他一直認(rèn)為之前國(guó)內(nèi)電視劇應(yīng)該有突破。直到最近超級(jí)網(wǎng)劇的出現(xiàn)，才讓人意識(shí)到除了家庭主婦之外，年輕人也有愛(ài)看的電視劇形式。

突破：和優(yōu)酷“閃婚”

2013年，暗月六族的影視化計(jì)劃還只有一份PPT，優(yōu)酷就憑著這份PPT和竺燦文化簽下了1000萬(wàn)的合作。雙方簽署的是聯(lián)合開(kāi)發(fā)協(xié)議，劇本方面仍舊由竺燦文化把關(guān)。戚輝告訴《創(chuàng)業(yè)邦》，暗月六族完整的世界觀架構(gòu)符合優(yōu)酷今后網(wǎng)劇策劃的思路。

對(duì)優(yōu)酷而言，與其用幾千萬(wàn)元甚至更多去買下類似《劉老根》這樣現(xiàn)成的電視劇，還是具備完整IP概念的作品更有價(jià)值。砸錢(qián)砸來(lái)的現(xiàn)成電視劇，變現(xiàn)手段無(wú)非就是貼片廣告和會(huì)員收入。同樣的價(jià)格還不如用來(lái)投資具有長(zhǎng)線價(jià)值的IP。恰巧對(duì)中國(guó)奇幻來(lái)說(shuō)，最大的IP就是九州系列。對(duì)優(yōu)酷而言，他們希望有自身的超級(jí)網(wǎng)劇，用來(lái)對(duì)抗愛(ài)奇藝的《盜墓筆記》、騰訊的《暗黑者》。如今，僅僅依靠《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》之類的短劇尚不足以支撐優(yōu)酷的品牌劇，更何況版權(quán)還在萬(wàn)合天宜手中。

大角說(shuō)，暗月六族對(duì)于竺燦文化而言也是非常重要的IP，他們本身不希望將它打造成一個(gè)迎合快餐消費(fèi)的作品。另一方面，暗月六族的改編將會(huì)非常困難。優(yōu)酷把前期交給竺燦文化來(lái)做，包括設(shè)定、編劇、制作，這是因?yàn)閯”颈旧硎澜缬^龐大，內(nèi)容復(fù)雜，其故事背景、政治制度、服裝發(fā)誓、建筑樣式都需要重新設(shè)計(jì)，文字設(shè)定無(wú)法直接用來(lái)影視化。

綜合了戰(zhàn)略意義、IP價(jià)值以及雙方契合的訴求，優(yōu)酷和竺燦文化迅速達(dá)成一致。

借力：與阿凡達(dá)特效團(tuán)隊(duì)Weta合作

暗月六族的前中期概念設(shè)計(jì)，將會(huì)和Weta Digital開(kāi)展合作。Weta是一家綜合性視覺(jué)效果公司，總部在新西蘭首都惠靈頓，是由新西蘭著名導(dǎo)演彼得·杰克遜于1993年創(chuàng)立的。戚輝介紹說(shuō)，《魔戒三部曲》《阿凡達(dá)》中的特效均出自他們之手。要說(shuō)Weta在概念設(shè)計(jì)領(lǐng)域的口碑，舉一個(gè)魔戒的例子來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)主角所用的一把劍就是由它們制作的，在電影拍攝完成之后，劍仍然沒(méi)有用壞，其制作水準(zhǔn)可見(jiàn)一斑。

竺燦文化和Weta的合作源自大角好友牽線搭橋。Weta在看到九州的世界觀設(shè)定之后，驚訝于中國(guó)竟然孕育著如此完整而龐大的奇幻世界觀，他們希望能參與到概念設(shè)計(jì)中來(lái)。目前雙方的合作正在進(jìn)行中。