正如愛情有保鮮期一樣，一個演員的類型標識也有期限；誠如婚姻有時差一樣，一個演員的年齡和演藝事業也有時差。近些年來，很多演員都因為不能處理好這保鮮期和時差問題，有的逐漸淡出人們的視線，有的則不尷不尬地堅持著，總之都不好受，出演劇作時也不會從容。在這個問題上，演員江珊可謂幸運人物，而且也非常會把握時機，于是年輕時是當紅偶像，如夸則能大度且平和地扮演中年角色，開啟演藝人生的另一個新階段。雖然劇情可能是哀樂中年及中年危機，但身為演員的她卻總會給人一種輕松姿態，這絕非演技可以替代或彌補的一種真實狀態。

日前在北京電視臺黃金檔播出的電視連續劇《婚姻時差》可算是江珊中年復出后出演的重要大戲，不知是巧合，抑或是她比較會挑選劇本，《婚姻時差》的劇情跟她此前在熱播劇《太丈夫》中出演的角色有異曲同工之處，都是出走婚姻、海外游歷之后重尋舊愛的路數，既有時代背景可以襯托演員的年齡，也有喜劇特色來掩飾演員的真實心理狀態，同時更有家庭倫理這個熱門題材供演員展示日臻成熟的演技。更為重要的是，《婚姻時差》或《大丈夫》這樣的劇作，可以重新塑造出汪珊的中年表演特色，這樣才會讓廣大觀眾迅速忘掉曾經《過把癮》時代的影子。

如果從電視劇宣傳炒作的角度來講，《婚姻時差》找江珊出演也頗具新聞點和認同感，一來她本人的婚姻生活亦存在波折，二來她已經身為人母，在子女教育上有說服力。當然，此二者常被用在的影視劇營銷中，相對而言，江珊面對這個問題時的態度是值得稱贊的。比起很多人要幺諱莫如深，要么有意袒露的狀態不同的是，汪珊說：“我不是婚姻專家，不敢給別人任何建議。只是覺得組建家庭不易，相守到人生盡頭更難。中國女性很容易在婚后把重心傾斜到孩子身上，對丈夫的忽視很容易就導致婚姻的破裂。怎幺實現平衡，劇中人物的轉變也是當今社會的一個縮影。”你瞧，既表明心跡，又為新劇做了廣告，真是雙贏。