嚴歌苓 我只寫一稿 從來不改稿子

北京衛視即將播出的《劇場》近日舉行看片會。該劇以話劇女演員郁珠的情感經歷為主線，講述了舞臺上下—群中青年男女的矛盾沖突與情感糾葛，展現著名利場背后的冷暖人生。該劇也是著名作家嚴歌苓又一女性力作，作品再度延續了嚴歌苓一貫的風格，既有對女性情感狀態的細膩描繪，又飽含對人性的思考與批判。這一次，嚴歌苓將劇場作為了^性搏殺的戰場，在臺上臺下、戲里外的明戰暗斗中，展現人性絞殺與情感哲思。

會后，編劇嚴歌苓向記者介紹了《劇場》的創作背景和初衷，“以前我是從不涉及電視劇創作的，第—部電視劇寫了《幸福來敲門》以后，大家都說我的電視劇寫得挺好的……所以就進入了寫電視劇的行當，但上了‘賊船’之后發現，簡直不是人干的活，太累了。因為我的好朋友陳沖說，想演這樣—個特別給力的中年女性的角色，我就寫了《劇場》后來因為種種原因，她沒有來拍，就請陳數老師拍了。我一直很欣賞陳數的戲，最早在《暗算》里看到她的戲，覺得她是內心非常豐富、能夠演出很多層次的演員，不是很簡單、很單薄的這種女演員。”

嚴歌苓說這是她近年來最喜歡的一個劇本了，“因為其中有我對母親話劇生涯的—種紀念。在我小時候，她演—部戲有時要演上一百多天，我常常在舞臺的樂池里看，—連看上十幾天。我記得當年看《南海長城》看得特別過癮，看了很多場。后來還看我媽媽演的魯迅筆下的祥林嫂。所以我對話劇演員前前后后上上下下怎么排練、怎么演、怎么化裝，我都了解得非常清楚。所以我就寫了這部戲。”

嚴歌苓說《劇場》是直接寫的劇本，“從技術上來說，我可能到今天也沒有完全解決寫電視劇的問題。他們說我寫的格式都是不對的，但我覺得創作人物是最重要的，至于格式，導演可以在臺本上修改。我進入了寫電視劇的行列，其實還有—個原因，就是不太希望人家把我的長篇小說改成電視劇。我可以寫原創的電視劇本，不要找人去改我的長篇小說，最后改得牛頭馬面，我也不敢相認。比如《小姨多鶴》，雖然每集戲都很好看，但是最后把多鶴從—個日本人改成了中國人……”

嚴歌苓更偏愛小說的寫作，她寫小說沒有完稿交稿時間，一切都由自己自由地支配，“我在美國學過電影和戲劇寫作，這二者有不同的寫作原則。小說的創作是最自由的，你就是上帝，可以把自己所有的想法都寫進去，可以設計許許多多人的不同命運，可以把所有的見解都非常隱秘地埋藏在你的文字里面，用最好的語言寫出來。可以用十年、二十年寫一部小說，沒有人跟你說寫得太慢。但寫電視劇有壓力，簽約、拿到定金這一剎那開始，倒計時就開始了。我是—個從來不愿意拖欠稿子的人，因為拖欠一天，對我內心的這種傷害就更大一點。我很可能會因此失眠、焦灼，所以寧可在前面多趕一點，一定要按期完成。而且我不會去找人給我攢故事，找—個班子把戲劇架構搭起來，大綱大家先—塊制定，回去往里填內容、對話就行。我不會這樣做，我不信任任何人，我只信任自己。我會按照自己的獨立創作、獨立思考的方式，把它寫出來，像寫一部長篇小說—樣，把我所有的思想全寫進去。至于導演要怎么改，跟我一點關系沒有，我也控制不了。我不是喜歡控制別人的人，所以，我只寫一稿，從來不改稿子。”

本報記者 張琳