經(jīng)過2年多的籌備，新版3D電影《狼牙山五壯士》領(lǐng)取了國家廣電總局頒發(fā)的攝制電影許可證。8月28日，為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，由中國人民解放軍八一電影制片廠和保定夢福伍文化傳播聯(lián)合出品的新版3D電影《狼牙山五壯士》攝制組，在盤古七星酒店蓮花廳召開新聞發(fā)布會，向社會各界介紹電影創(chuàng)作、拍攝進(jìn)度。

1958年，八一廠出品的經(jīng)典黑白老電影《狼牙山五壯士》，生動形象地展現(xiàn)了五位八路軍戰(zhàn)士勇敢戰(zhàn)斗、不怕犧牲的革命英雄精神和堅(jiān)貞不屈、視死如歸的民族氣節(jié)。狼牙山五壯士那種熱愛人民，仇恨敵人，為祖國、為民族堅(jiān)決抗日的英勇行為，影響、教育、鼓舞了中國人民解放軍全體將士和一代又一代的中國人。電影得到了聶榮臻元帥的親筆題詞，是我國100部愛國主義教育影片之一，10部紅色經(jīng)典之一。

在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年閱兵式上，“狼牙山五壯士”和“平型關(guān)大戰(zhàn)突擊連”等英模部隊(duì)的閱兵方隊(duì)是大閱兵的亮點(diǎn)。借著大閱兵的東風(fēng)，新版3D電影《狼牙山五壯士》攝制組將于9月25日在河北易縣狼牙山五壯士跳崖紀(jì)念日和跳崖地隆重開機(jī)，以敬仰英雄，傳孕薪火，寄托哀思和緬懷先烈。

一部老片兩代傳承

老電影《狼牙山五壯士》是史文幟導(dǎo)演在1958年創(chuàng)作的經(jīng)典抗日戰(zhàn)爭故事片。電影內(nèi)容取材于狼牙山五壯士的真實(shí)戰(zhàn)爭事跡和抗日斗爭歷史事件。這部電影公映后，深受廣大電影觀眾的喜愛，成為影響了幾代人的紅色經(jīng)典。

史文幟先生是中國人民解放軍八一電影制片廠創(chuàng)建人之一、新中國第一代電影藝術(shù)家、國家一級導(dǎo)演。史文幟導(dǎo)演是從延安走出的著名電影藝術(shù)家，是紅軍時代參加革命斗爭的老戰(zhàn)士。他先后導(dǎo)演的代表電影作品有《鋼鐵運(yùn)輸線》、《狼牙山五壯士》、《怒潮》、《三八線上》、《英雄島》、《渡江探險》、《賀龍軍長》、《震》等。

史文幟導(dǎo)演于2015年2月逝世，享年91歲。他臨終的遺愿是重拍《狼牙山五壯士》，將狼牙山五壯士的未盡故事寫入新片。他將此遺愿囑托給女兒秦燕實(shí)現(xiàn)。新版3D電影由1958年老版《狼牙山五壯士》電影導(dǎo)演史文幟之女秦燕擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演。秦燕是中國電影集團(tuán)公司的著名導(dǎo)演，電影作品有《媽媽》、《兔兒爺》、《浴血太行》等，屢次在國內(nèi)外榮獲大獎。秦燕導(dǎo)演是中國第六代電影的領(lǐng)軍人物。秦導(dǎo)表示，新版3D電影《狼牙山五壯士》將啟用高科技航拍特技、數(shù)字和3D技術(shù)，把影片拍成更適合現(xiàn)代觀眾和青少年口味的經(jīng)典之作。攝制組還將通過海選嚴(yán)格篩選演員，大膽起用新人，給新人創(chuàng)造機(jī)會。現(xiàn)代的年輕人沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，所以劇組邀請了眾多老革命家、紅二代、軍事專家擔(dān)任軍事顧問，聘請影視大腕擔(dān)任拍攝顧問，以杜絕穿幫鏡頭和抗日神劇的弊端和劣質(zhì)，對影片的藝術(shù)質(zhì)量和廣大電影觀眾負(fù)責(zé)。

英雄名譽(yù)不容詆毀

現(xiàn)在有一些人經(jīng)網(wǎng)絡(luò)發(fā)布詆毀狼牙山五壯士的言論，在社會上造成不良影響。新版3D電影《狼牙山五壯士》攝制組演職人員對此非常憤慨。導(dǎo)演秦燕和主創(chuàng)人員到狼牙山地區(qū)實(shí)地考察，到老革命家楊成武將軍府上采訪夫人趙志珍女士，與當(dāng)年報(bào)道五壯士事跡的老報(bào)人座談……通過各種渠道得到第一手真實(shí)素材，力求在創(chuàng)作中還原歷史真相，駁斥污蔑英雄的言行。秦導(dǎo)飽含深情地說：“當(dāng)年，在‘狼牙山五壯士’跳崖之后，聶榮臻司令員，楊成武（一分區(qū)）司令員，代表當(dāng)時的八路軍頒布了訓(xùn)令，授予‘狼牙山五壯士英雄榮譽(yù)戰(zhàn)士’的光榮稱號，還親自給兩個受傷的存活下來的英雄戴了紅花，開了表彰大會。為什么叫‘英雄榮譽(yù)戰(zhàn)士’？就是說，‘狼牙山五壯士’永遠(yuǎn)在中國人民解放軍的序列當(dāng)中。而且到了今天，‘狼牙山五壯士班’的班長已經(jīng)是第四十幾位了。”

因?yàn)椤拔母铩钡奶厥鈿v史原因，紅色經(jīng)典電影《狼牙山五壯士》的“導(dǎo)演臺本”早已流失。近日，秦燕導(dǎo)演見到了狼牙山集團(tuán)董事長趙秋生送來的57年前拍攝黑白電影《狼牙山五壯士》的“完成臺本”。泛黃的老臺本封面上清晰記錄著八一電影制片廠1958年12月攝制。她對這個臺本是親上加親、愛不釋手。1958年版黑白電影《狼牙山五壯士》完成臺本的突然“現(xiàn)身”，極大地鼓舞了新版3D《狼牙山五壯士》電影的創(chuàng)作班子。秦導(dǎo)表示：“父親的老臺本是珍貴的歷史記錄，在新版《狼牙山五壯士》的拍攝中，我們將參考借鑒老臺本的文字記錄。歷史不容褻瀆，中華民族的英雄、先烈不容詆毀！我們要尊重歷史、尊重事實(shí)，用心拍好《狼牙山五壯士》。這既是對狼牙山五壯士的最好紀(jì)念，也是我們實(shí)現(xiàn)中國夢的歷史使命和對中華民族未來的一種責(zé)任擔(dān)當(dāng)！我們將在電影中努力還原歷史，以真相給英靈一份安寧、給社會一塊凈土。我們要用電影的藝術(shù)形式，捍衛(wèi)革命英雄主義精神，抵制一切污蔑先烈的言行！”解密抗戰(zhàn)戲?qū)а莸哪檬纸^活

張琳

一直以來，抗戰(zhàn)題材電視劇都是熒幕上格外受歡迎的一大類型。2015年是世界反法西斯戰(zhàn)爭暨中國抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，今年抗戰(zhàn)題材作品成為電視熒幕的絕對主流，不同類型、風(fēng)格的抗戰(zhàn)題材作品層出不窮，尤其從7月份開始，熒屏黃金檔進(jìn)入反法西斯劇展播季。在眾多導(dǎo)演和作品中，“說書人”郭靖宇、“硬漢派導(dǎo)演”連奕名、軍旅戲起家的康洪雷和“鬼才導(dǎo)演”徐紀(jì)周可謂個中翹楚，他們的作品有著鮮明的個人風(fēng)格，蘊(yùn)含著不同的“優(yōu)質(zhì)密碼”，在一眾抗戰(zhàn)題材作品中格外引人矚目。

郭靖宇：宅門戲、江湖情

江湖上，郭靖宇導(dǎo)演還有一個名號——說書人。從《鐵梨花》到《紅娘子》，從《打狗棍》到《勇敢的心》。看他的戲就像聽人說書，故事中那些驚險刺激的轉(zhuǎn)折，命懸一線的危機(jī)，經(jīng)常讓在座“看官”渾身一激靈，緊接其后的一定是“飛流直下三干尺”的暢快與激蕩。

郭靖宇的故事基本都是自編自導(dǎo)，他無疑也是最會編故事的導(dǎo)演之一。他的作品強(qiáng)調(diào)世俗性，故事離奇曲折，引人入勝。縱觀其創(chuàng)作的眾多抗戰(zhàn)題材作品，“宅門戲+江湖情”成為這位“說書人”格外鐘愛的元素。宅門、江湖，家國，郭靖宇總能將這些內(nèi)容巧妙融于一爐，又突破了傳統(tǒng)“江湖恩怨”的套路，在類似江湖又非江湖的故事中打造出獨(dú)特吸引力，粗獷不失細(xì)膩，熱血又顯柔腸。連奕名：英雄主義、熱血傳奇

不同于其他“四面開花”，在各個領(lǐng)域均有涉獵的導(dǎo)演，連奕名更加專注于抗戰(zhàn)題材作品的創(chuàng)作。從以開闊的視角展現(xiàn)中國軍民上下團(tuán)結(jié)御侮的《大刀》；到根據(jù)歷史真實(shí)人物改編講述愛國抗日將領(lǐng)肖弋九年抗戰(zhàn)的《中天懸劍》；再到展現(xiàn)西北大漠雪狼谷中一群血性漢子舍身報(bào)國的《雪狼谷》，一系列抗戰(zhàn)題材作品都有著不錯的口碑與收視。一路狂飆的英雄主義情結(jié)和雄性因子以及作品凸顯的熱血傳奇氣質(zhì)，儼然構(gòu)成了“連氏出品”的典型風(fēng)格。

連奕名坦言，自己是個骨子里就有“英雄情結(jié)”的人，“小時候最愛看李向陽，后來學(xué)京劇聽的、唱的又都是英雄故事，耳濡目染都會有影響。”這讓連奕名愛演英雄，也愛講英雄。8月26日開始在北京衛(wèi)視上演的《左手劈刀》是連奕名與北京電視臺為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年特別打造的獻(xiàn)禮之作。作為自己入行二十年節(jié)點(diǎn)上的一部誠意之作，連奕名坦言《左手劈刀》是其拍攝過最難的一部戲。劇中500多場馬戲不僅帶來諸多挑戰(zhàn)，身兼演員、導(dǎo)演、制片三職，也讓連奕名成為片場“最焦慮的人”。雖然面對巨大壓力，連奕名坦言，這也是自己拍的最過癮、最暢快淋漓的一部戲。“很慶幸今天自己在熱情和體力上還能保持一種飽滿的狀態(tài)，還能拍自己內(nèi)心真正想拍的東西。”連奕名說，他堅(jiān)信“民族血液里流淌的那些英雄因子一脈相承，永不過時！”這也是他堅(jiān)持打造抗戰(zhàn)題材作品的原因。

康洪雷：小人物抗戰(zhàn)、人性溫度

康洪雷以軍旅題材成名，《激情燃燒的歲月》、《士兵突擊》膾炙人口，成為熒幕經(jīng)典。而其執(zhí)導(dǎo)筒的抗戰(zhàn)戲則更有著鮮明的個人風(fēng)格，從《我的團(tuán)長我的團(tuán)》到年初大熱的《二炮手》，都顯示了康洪雷的抗戰(zhàn)風(fēng)格，那就是“小人物抗戰(zhàn)+人性溫度”。

自《激情燃燒的歲月》起，康洪雷獨(dú)立導(dǎo)演的作品始終以情感帶動故事，無論生活劇還是軍旅戲，都在用對人性的細(xì)膩刻畫為作品注入溫度。曾有人評論，在康氏作品中，軍事和戰(zhàn)爭是支架，文戲才是靈魂。比如《我的團(tuán)長我的團(tuán)》依然延續(xù)著《士兵突擊》的終極主題：青春、信仰、成長、取舍，只是把和平時期的軍營換到了更加殘酷的戰(zhàn)場上。《二炮手》則有人的自私與愧疚、軟弱與堅(jiān)強(qiáng)，這些才是金戈鐵馬之外更吸引觀眾的所在。徐紀(jì)周：嬉笑怒罵、悲喜交融

作為少數(shù)70后“少壯派”導(dǎo)演，徐紀(jì)周在圈內(nèi)有“鬼才導(dǎo)演”之稱。徐紀(jì)周涉獵廣泛，涉案劇、軍旅戲、家庭劇、都市愛情均有所涉及。在他的作品清單中，只有兩部抗戰(zhàn)戲，卻都成為了抗戰(zhàn)劇作品中少有的“話題級”劇作。一部是5年前熱播，最早扛起“草根抗日”大旗的《永不磨滅的番號》，一部是不久前在北京衛(wèi)視熱播的《秀才遇到兵》。縱觀兩部戲，個性獨(dú)特的人物群像、幽默的方言臺詞、接地氣的情節(jié)橋段都有著鮮明的導(dǎo)演印記。在徐紀(jì)周的作品中，悲喜交融的特質(zhì)格外突出，也讓其展現(xiàn)出一般戰(zhàn)爭戲少有的氣質(zhì)：古靈精怪又大氣磅礴。徐紀(jì)周稱兩部戲?yàn)椤氨矂　薄跋矂〉拈_始，悲劇的情節(jié)，走向悲愴的結(jié)局。”于是，悲與喜、笑與淚，兩種極致情感在徐紀(jì)周作品中得到統(tǒng)一與升華，用極致的浪漫詼諧荒誕演繹極致的悲壯殘酷。那些令人忍俊不禁的橋段都是他涂在劇作外表的吸引觀眾的“脂粉”，而在沉靜之后，悲喜交融之間，觀眾才能真正看到作品并不輕松的內(nèi)核。