躍動(dòng)青春力量，致敬紅色經(jīng)典

今年是世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，也是中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年。中國人民抗日戰(zhàn)爭是世界反法西斯戰(zhàn)爭的重要組成部分，作為世界反法西斯戰(zhàn)爭的東方主戰(zhàn)場，中國戰(zhàn)場爆發(fā)時(shí)間最早、歷時(shí)最長。中國人民抗日戰(zhàn)爭堅(jiān)定了盟國與法西斯作戰(zhàn)的信心，推動(dòng)了世界反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成，中國人民也為此付出了巨大的民族犧牲。

隆重舉行中國人民抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年紀(jì)念活動(dòng)，目的是為了銘記歷史、緬懷先烈、珍視和平、開創(chuàng)未來。希望喚起每一個(gè)善良的人對(duì)和平的向往和堅(jiān)守，避免歷史悲劇重演，共同捍衛(wèi)二戰(zhàn)勝利果實(shí)，開創(chuàng)人類更加美好的未來。

1.《廬山之雪》

1933年春節(jié)，工農(nóng)劇社演出了由紅軍指戰(zhàn)員集體創(chuàng)作的四幕話劇《廬山之雪》，這可以說是第一部真正意義上的紅色戲劇。其大意是，蔣介石坐鎮(zhèn)廬山，指揮剿共。紅軍眾志成城，組織反攻，并最終取得了勝利。此劇由羅瑞卿任導(dǎo)演，由于當(dāng)時(shí)蘇區(qū)沒有專業(yè)演員，羅瑞卿提議“兵演兵，將演將”，于是，將軍司令齊上陣，臺(tái)上臺(tái)下，一片歡騰。

此劇演出后不久，瑞金成立了高爾基戲劇學(xué)校，由瞿秋白任校長，紅色戲劇的創(chuàng)作也由此走上了正規(guī)化藝術(shù)化的道路。

2.《白毛女》

1945年誕生的《白毛女》是中國的第一部歌劇，它以群眾新秧歌運(yùn)動(dòng)和民間舞蹈為基礎(chǔ)，講述了窮佃戶楊白勞因欠下地主的債，被逼身亡，其女喜兒又被搶去為奴。地主將喜兒奸污后又試圖賣掉，逼得她逃入深山。因吃不到鹽，見不到陽光喜兒的頭發(fā)變白，成了“白毛女”。共產(chǎn)黨解放了喜兒的家鄉(xiāng)，才使其重見天日，過上正常的生活。該劇表現(xiàn)了“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的主題。1945年在延安公演，連續(xù)演出30多場，受到空前熱烈的歡迎。

1947年為了迎接石家莊的解放，重排了《白毛女》，由郭蘭英演喜兒，前民演楊白勞，這次重排同樣獲得了巨大的成功，也一舉奠定了郭蘭英的歷史地位。1964年上海舞蹈學(xué)校將《白毛女》改編為芭蕾舞劇，并被選為“八個(gè)樣板戲”之一，從此《白毛女》演遍大江南北，成了家喻戶曉的經(jīng)典劇目。

3.《龍須溝》

1950年，老舍帶著腿疾，親自前往龍須溝街區(qū)調(diào)查采訪，之后用了一個(gè)月的時(shí)間，寫出了一部傳世之作——三幕話劇《龍須溝》。劇本取材于解放初期，百廢待興，人民政府首先大力改善貧民窟生活條件的真實(shí)故事。1951年《龍須溝》由北京人藝搬上舞臺(tái)，立刻引起了巨大的轟動(dòng)，在北京連續(xù)演出73場之多，老舍本人也因此劇被授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。

這部傾心歌頌新中國的代表作，在當(dāng)時(shí)人們對(duì)新舊社會(huì)巨大的反差的還有著切身感受的情況下，獲得成功是必然的。這部話劇集中體現(xiàn)了老舍的心聲：我熱愛北京，看見北京人與北京城在解放后的進(jìn)步與發(fā)展，我不能不狂喜，不能不歌頌。

4.《江姐》

該劇取材于共產(chǎn)黨員江竹筠為革命事業(yè)英勇就義的真實(shí)歷史故事，其中撼天動(dòng)地的英雄氣概與超凡升華的兒女情懷相交融，膾炙人口的唱段《紅梅贊》《繡紅旗》《春蠶到死絲不斷》更是浸染了這整整一代人的心靈。

在那個(gè)崇尚英雄的年代，《江姐》與同一題材的小說《紅巖》、電影故事片《烈火中永生》以及當(dāng)時(shí)許許多多充滿理想主義豪情的“紅色經(jīng)典”一樣，曾經(jīng)鼓舞著熱血青年為理想而獻(xiàn)身。

《江姐》旋律優(yōu)美，人物形象鮮明，有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，幾十年來經(jīng)久不衰。江姐的扮演者也歷經(jīng)數(shù)代，從最初的萬馥香、蔣祖繢、鄭惠榮，及稍后的任貴珍，到第二代江姐趙冬蘭，無不因此劇而受到觀眾的喜愛。

5.《紅色娘子軍》

《紅色娘子軍》是中國的第一部現(xiàn)代芭蕾舞劇。該劇共7場，加序幕和過場共9場，是中國當(dāng)時(shí)前所未有的大型舞劇。這個(gè)舞劇繼承了芭蕾的優(yōu)秀傳統(tǒng)，但又不拘泥于芭蕾舞的傳統(tǒng)程式，獨(dú)舞、雙人舞、性格舞的處理完全從戲劇發(fā)展和人物塑造出發(fā)。《常青指路》中的雙、三人舞和性格舞《五寸鋼刀》都是非常經(jīng)典的舞蹈，今天看來，仍然具有無法超越的魅力。

《紅色娘子軍》在國際上享有極高的聲譽(yù)，作為中央芭蕾舞團(tuán)的保留劇目，多次在國外演出獲得好評(píng)，國外一些著名芭蕾舞團(tuán)也曾經(jīng)演出過此劇，這在中國的紅色戲劇中是不多見的。

6.《沙家浜》

《沙家浜》的前身是滬劇《蘆蕩火種》，后由北京京劇團(tuán)移植改編為京劇《地下交通員》，之后再由著名作家汪曾祺執(zhí)筆改編為京劇《蘆蕩火種》。該劇講述的是抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，沙家浜是常熟縣的一個(gè)聯(lián)絡(luò)站。聯(lián)絡(luò)員阿慶嫂，以開茶館為掩護(hù)，保護(hù)新四軍留下的傷病員，并與偽“忠義救國軍”司令胡傳魁和參謀長刁德一巧妙周旋，最后與新四軍主力配合，將胡傳魁、刁德一及日本駐軍黑田等一網(wǎng)打盡，沙家浜又豎起紅旗。

毛主席在看了《蘆蕩火種》后幽默地說：蘆蕩里都是水，革命火種怎么能燎原呢？再說，那時(shí)抗日革命形勢(shì)已經(jīng)不是火種，而是火焰了嘛！于是經(jīng)毛主席提議，正式改名為沙家浜，由北京京劇團(tuán)演出。值得一提的是，最初被正式定為樣板戲的是交響樂《沙家浜》而非京劇《沙家浜》，雖然后者的影響要大得多。

7.《智取威虎山》

《智取威虎山》根據(jù)曲波的小說《林海雪原》和戰(zhàn)斗英雄楊子榮的真實(shí)故事改編而成，講述的是1946年冬天我東北人民解放軍小分隊(duì)進(jìn)山剿匪的一段故事，劇中所涉及的人物如楊子榮、座山雕等在歷史上都確有其人。文革初被定為“八個(gè)樣板戲”之一，風(fēng)靡大江南北。

《智取威虎山》對(duì)于集郵愛好者來說具有十分特殊的意義，1970年我國開始正式發(fā)行編號(hào)郵票，而第一套編號(hào)郵票正是編號(hào)為1～6的《智取威虎山》，該郵票印刷精美，全套共六枚，發(fā)行價(jià)為4角8分，由于其第一套編號(hào)郵票的特殊地位，如今已成為郵票中難得的精品，這在中國戲劇史上也是極為少見的。