風(fēng)景如畫之地

狹窄的街道兩旁，山毛櫸剛剛披上新綠，綠樹叢中是褪了色的城墻和護(hù)城河，后面矗立著一座芳草茵茵的花園。從這個(gè)小島上的塔樓開始，設(shè)計(jì)師Axel Vervoordt開辟了自己的藝術(shù)與設(shè)計(jì)帝國，創(chuàng)造了30年來一些最優(yōu)雅的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品。遠(yuǎn)處筆直的道路、運(yùn)河、種植園，在平坦的地面上蜿蜒開來，通向幾公里以外的安特衛(wèi)普，好似荷蘭畫家蒙德里安的鄉(xiāng)村油畫展示在你面前。事實(shí)上，蒙德里安的確曾在1911年從此處風(fēng)景中得到靈感，創(chuàng)作了第一幅抽象派作品。所以在20世紀(jì)80年代，擁有敏銳洞察力的Axel搶購了這座建于12世紀(jì)、擁有62英畝花園和池塘的城堡。那時(shí)比利時(shí)的這塊處女地還很少有人關(guān)注。走近城堡，馬兒在花園外輕輕吃草的聲音告訴你，這里是多么安靜。

在整座莊園的中心，花園和城堡相互獨(dú)立，而花園是Axel和妻子Mav發(fā)揮創(chuàng)造力的所在。“花園的勃勃生機(jī)徹底改變著我們的日常生活，”Vervoordt說道，“我們經(jīng)常出去旅行，但最好的度假方式是呆在家里。我們盡量呆在花園，在那里用餐，以享受不斷變化的日光。甚至下雨的時(shí)候，我們都呆在溫室里。”對May來說，花園是插花的源泉，而通過插花，她給房間帶來了色彩和質(zhì)感。“對我們兩人來說，修剪和收集植物和鮮花是一種冥想。”Vervoordt說。

羅伯特·德尼羅、坎耶·韋斯特、比爾·蓋茨、Sting和calvin Klein都曾NVervoordt的客戶，Axel Vervoordt的設(shè)計(jì)完美地展現(xiàn)了無人工雕琢、渾然天成的風(fēng)格。這個(gè)無比出色的設(shè)計(jì)師作品啟發(fā)了一代人，并且被廣泛模仿。他的特色是保持自然和人工干預(yù)同等重要，將材料暴露于大自然當(dāng)中，目光流轉(zhuǎn)之處，一切渾然天成，就像花園里和天臺上的藤蘿自然攀爬向上，抹去人工印記。“我在和自然對話，但我意識到自然永遠(yuǎn)有最后的決定權(quán)。”他在從威尼斯打來的電話中說道。這樣人們就不難理解，他為何在最后一次翻新自己的花園時(shí)，盡量避免人工痕跡，讓自然做主。Vervoordt在城堡居住的時(shí)間已經(jīng)相當(dāng)長，有足夠時(shí)間欣賞其中的公園和花園，他與比利時(shí)著名園林設(shè)計(jì)師Jacques Wirtz一同策劃翻新計(jì)劃，每天他騎馬經(jīng)過這個(gè)區(qū)域，觀察花園的成長。根據(jù)他在電話那頭的指導(dǎo)，我沿著蜿蜒的小路，穿過一叢又一叢的杜鵑花，去探索城堡的歷史。“你將看到我們有意進(jìn)行了色彩搭配。我們剛來時(shí)一切都是亂糟糟的，這樣的情況散布在各個(gè)角落。我們把黃色的杜鵑挖出來種在小路的一側(cè)，把剩下的紅花杜鵑和類似的花種在了另一側(cè)的池塘周圍。”現(xiàn)在巨大的杜鵑花叢在地平線上形成了一個(gè)最大規(guī)模的禪意花園，為了配合這一景觀，Axel Vervoordt又種了一英里的樹叢和灌木，現(xiàn)在它們已經(jīng)長得很高，每年有兩個(gè)半月的時(shí)間，他都忙著把樹木修剪成硬朗的直線線條。

城堡的另一側(cè)是馬棚和院墻圍住的花園，繪圖員、家具商、鐵匠和木匠們正在這里忙碌著Axel Vervoordt的大工程：黃楊木和山楂樹圍成的籬笆勾勒出清晰的框架，里面是一片為特殊場合建造的桔園，一個(gè)被一盆盆丁香環(huán)繞的池塘、一個(gè)白色的花園和一個(gè)五彩的花園。一條長長的小徑芳香四溢，長滿怒放的鮮花映襯著高矮不一的灌木和樹叢，仿佛稀有礦物一般。Vervoordt將選擇在其中一個(gè)花園附近建房子，房子的建造工程不會破壞整體布局。“通常人們會剪掉在低空中低垂著的樹枝，因?yàn)樗鼈儞踝×巳ヂ罚彼f，“但那些是我特意留出來的，這樣花園的滄桑感會更加自然優(yōu)雅地展現(xiàn)出來，小徑也會更加迷人，如果你想觀察的話。”

需要休息時(shí)，滿布藤蘿的涼亭、一張橡樹桌子和栗木椅子便可以歇腳。在隱蔽的一處角落里，古老的石頭砌成的墊腳石看起來不太穩(wěn)當(dāng)，抗風(fēng)化材料做的躺椅正在等待寧靜的那一刻。AxelVervoordt告訴我，晚上花園里會亮起用黃銅做的葫蘆形狀的照明燈，材料來自德尼羅在紐約設(shè)計(jì)的黃銅屋頂。兩千株水仙排列在狹窄的排水溝的兩側(cè)。地溝里種著一排排的土豆、南瓜、水果……這些有機(jī)蔬菜提供給vervoordt的家庭和工作人員。通過不斷地改善，May從花園汲取靈感，撰寫了《AtHome with May and AxelVerwoordt》，于2012年出版。

花園最近一次修繕是四年前，有很大一片區(qū)域，Vervoordt清除掉原來的灌木和黃楊木，鋪上了一層草坪。他解釋說：“過去花園有對稱的布局，按照藍(lán)、黃、白色排列。20年以后，需要修復(fù)了。”剛開始，Vervoordt打算把草坪控制在較小面積，不過后來他改變主意了。他說：“我兒子Boris勸我進(jìn)一步開闊思路，說‘不要那么保守，要做就做足了’。”為了從神韻上模仿北美大草原的風(fēng)格，而不是表面上的模仿，Vervoordt應(yīng)用了更貼近歐洲風(fēng)格的設(shè)計(jì)手法。“從傳統(tǒng)角度來看，草原包括很多不一樣的草類，”他說，“我和May挑出了我們所喜歡的多年生植物和花卉（750種以上），都是自然野生的。我們根據(jù)顏色將它們分門別類，從黃色到橙色、紅色、紫色和藍(lán)色。如果你集中在一個(gè)固定的顏色或者元素就能夠很深刻地影響整個(gè)花園的設(shè)計(jì)。”這樣一來，造就了現(xiàn)在五顏六色的田野。

根據(jù)著名園藝師Han Spruyt的建議，Vervoordt設(shè)計(jì)了一條穿過高草和多年生開花植物蜿蜒向前的沙質(zhì)小路，這樣能夠讓行走在這條道上的人更好地欣賞花的形狀和顏色。每次你走上那條路都會體驗(yàn)到新的奇遇，因?yàn)椴煌幕ㄔ诓煌臅r(shí)問綻開。Vervoordt說：“我一直希望模仿日本小型花園的那種力量和寧靜，問題是怎樣才能把東方哲學(xué)融入到西方建筑當(dāng)中來。”

Vervoordt現(xiàn)在六十幾歲，他開始減少工作量來更好地了解過去的成就。“我的家人（兩個(gè)天賦異稟的兒子Boris和Dick，還有和他分享設(shè)計(jì)理念的妻子May）開始分擔(dān)得更多了。”他說，“現(xiàn)在我和May更在乎的是我們的藝術(shù)基金會，并且與別人分享我們的藝術(shù)項(xiàng)目和收藏品。”關(guān)于這些收藏品，值得一提的是在威尼斯福圖尼宮的系列展，八年以來人們一直期待這些項(xiàng)目成為威尼斯國際藝術(shù)雙年展的一部分。在11月22日，名為“比例”的展覽會將開幕，主題是圍繞方形、圓形以及這些圖形在斐波那契數(shù)列中排列組合的影響，還有黃金分割測量值的神秘。這正是Vervoordt現(xiàn)在身在威尼斯，而我坐在他的花園里的原因。

與此同時(shí)，Vervoordt的“城堡”依然是他的工作基地。這里的風(fēng)景隨著季節(jié)的更替以及Vervoordt思想的發(fā)展不斷變化。新草原花園的景觀一年四季都在變化，時(shí)而茂密，時(shí)而凋零。秋天時(shí)，樹木草叢長到房子的屋頂那么高，年末它們在樹籬上凋落呈散云狀。以已故的抽象派畫家Mark Rothko風(fēng)格的紅、橙、棕色為主基調(diào)，隨著主人與日俱增的觀賞欲望，花園風(fēng)格更加自由。“過去我—直感覺很煩惱，因?yàn)榛▓@設(shè)計(jì)總存在一些不盡如人意之處，但自從我們創(chuàng)造了草原花園的部分，就變得輕松多了。我們不再支配大自然，而是讓大自然自治。”