試論宋徽宗繪畫對其“瘦金體”形成的影響

【摘 要】中國書法和繪畫使用相同的工具，在技法上互相影響。不少對畫家的研究著作中提到書法與繪畫的關系，但研究重點往往在書法入畫對繪畫的影響，有關繪畫對書法的影響卻研究甚少。宋代成熟的院體畫和率意的文人畫是繪畫史上的高峰期，但畫家在繪畫方面對造型技術和形式感的重視在一定程度上會影響到其書法。本文以宋徽宗為例，從宋徽宗“援畫入書”的舉動，對其書法筆法的影響，探討宋徽宗繪畫對瘦金體形成的影響，并給后人學習帶來啟示。

【關鍵詞】宋徽宗;繪畫;書法;筆法;瘦金體

引 ?言

康有為把宋代繪畫譽為“無體不備，無美不臻”。①宋代繪畫的可貴之處，在于特別重視寫生。如畫家趙昌，每晨朝露下時，繞欄檻諦玩，手中調采色寫之，自號寫生趙昌。有的畫家為達到精確表現對象，對自己所畫對象細細觀察，乃至對每一細部都很熟識后才動筆揮毫。如韓若拙畫鳥，自嘴至尾皆有名稱，并定毛羽數目，這種嚴謹細致的作風，一直到宣和之時，趙佶在畫院中都是極力提倡的。

宋徽宗趙佶，北宋第八代皇帝，著名書畫家。在《貴耳集》中有如下記載：“神宗幸秘書省，閱江南李王圖，見其人物儼雅，再三嘆訝，繼時徽宗生，所以文采風流，過李王百倍。”②可見時人對其過人的藝術天賦籠罩了一層神秘色彩。他在位時對畫家的待遇竭力提高，并于崇寧三年（公元1104年）創建“畫學”，成為畫院制度的一部分。畫院考試被錄取者得以系統地學習文化知識，其學習的內容包括書法、經義、畫義等。他將書法引入“畫學”學習科目，可以看出，趙佶對畫家的書法學習非常看重。

趙佶書與畫均彪炳史冊，首創“瘦金體”書法，與其繪畫相得益彰，除了對前人書法的繼承外，其成熟的工筆畫也對其書法的形成產生了影響。

一、宋徽宗“援畫入書”對其“瘦金體”筆法的影響

畫家們在書寫時，以畫法參入于書（如“作字如寫蘭”的板橋），講求瑰奇多變的筆法，使作書尤畫，書中見畫意。如果說“書法入畫”改變了宋代繪畫傳統而奠定了文人畫的基石，那么宋代的繪畫也在潛移默化地影響著書法。

（一）宋徽宗書法中的“鶴韻”

關于宋徽宗“瘦金體”書風形成的研究有不少文章。其中一種流傳較廣的說法是來自薛稷、褚遂良瘦硬書風的變體，及對黃庭堅的學習。這種觀點從書法的繼承角度來說，其單一的視角無疑對“瘦金體”形成的緣由不夠全面，對宋徽宗繪畫、書法集一身的身份也有所忽略。宋徽宗繪畫在十六七歲時即已成名，即位后也非常喜歡畫畫。鄧椿《畫繼》中有一段記載：即位未幾，因公宰奉清閑之宴，顧謂之曰：“朕萬幾余暇，別無他好，惟好畫耳。”③宋徽宗早在十六七歲以前，就與當時一流名手王詵、吳元瑜、趙大年成為藝壇好友，向他們汲取藝術營養，并以其藝術成就馳譽大宋王朝：“國朝諸王弟多嗜富貴，獨祐陵在藩時玩好不凡，所事者惟筆硯、丹青、圖史、射御而已。當紹圣、元符間，年始十六七，于是盛名圣譽布在人間。”④

宋徽宗“瘦金體”書風受薛稷和褚遂良風格的影響，然其“瘦金體”最終的形成應與其繪畫有很大關系。在繪畫題材中，宋徽宗以鶴作為美的典型與摹仿的對象，于是“瘦金體”的創作也具有了鶴韻。宋徽宗的書法中隱現著鶴的姿態，甚至在轉折處不惜夸張以竹節、鶴膝這些書法家特別忌諱的筆法，將病筆轉換成另一種風格，如作品《瑞鶴圖》（如圖1），圖中可以看出，其書法用筆中長橫的收筆、豎的頓筆及其轉折處無不體現著鶴膝的姿態。近現代沈尹默在其《書法論叢》中說到：“字的點畫，等于畫的線條。”⑤可窺見宋徽宗的書法線條有鶴的風神骨氣。

（二）宋徽宗書法中的“蘭竹”用筆

宋徽宗的《秾芳詩帖》，大字楷書，筆力雄健，同時又加上他對繪畫的理解，字中有畫。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《秾芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”清代陳邦彥明確指出宋徽宗以畫法作書，可見其“瘦金體”的形成離不開其繪畫的影響。由于畫家對觀察物象的思維習慣，在書寫時便會潛意識地把繪畫中的某些元素滲透到書法中。那么宋徽宗從褚薛中變化出來，摻入了本人畫技（以蘭竹繪法入書），又加入繪畫線條的勁挺感而自成“瘦金體”，此時的繪畫線條并不是受書法影響的，而是反過來對其書法產生了影響。

來自繪畫立場，畫家書法其書與畫的影響是相互滲透的。畫家敢于突破書法法度限制，大膽地進行創新，在書法創作中具有一定的開拓意義。宋徽宗把繪畫的實踐注入書法中，再通過書法反過來提升繪畫的藝術水平，借助這兩種藝術形式互相滲透、融會貫通，不僅使其書法筆法中有了畫意，也讓其繪畫藝術增添了色彩。

二、宋徽宗“書畫結合”對其“瘦金體”章法的影響

宋徽宗的繪畫在十六七歲就已經成熟，并稱譽大宋王朝。而他的瘦金體楷書則成型于20歲左右。現藏于上海博物館的《小楷千字文》書于崇寧三年，趙佶時年22歲，賞賜童貫，是現今見到宋徽宗最早的瘦金體。我們可以看看鄧白對宋徽宗書法的評價：“趙佶的書法雖曾受薛稷和黃庭堅的書法影響，但后來自辟蹊徑，獨樹一幟，……雍容典雅，正好和他的工筆花鳥畫十分協調。”⑥從鄧白評價中可以看出，鄧白關注到了宋徽宗書畫結合的形式問題，其書法最終與其繪畫十分協調。且曹寶麟先生認為他的畫是工筆設色一路，因此其題畫的楷書必然與畫法的雙勾線條有所相應，才能組成和諧的畫面。他便在“書貴瘦硬”的初唐找到了薛稷。

其瘦金體的章法字字獨立，行間疏朗，字距與行距宛若陳邦彥所言“行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲”。因此其書法用筆、結構與章法在形成的過程中，繪畫的需求應起到了很大的作用，甚至可以說是決定作用。

結 ?語

本文從繪畫的角度入手，通過探討宋徽宗繪畫對其“瘦金體”形成的影響，來嘗試挖掘宋徽宗“瘦金體”形成的過程，旨在還原宋徽宗書法形成背后的多方面緣由，從而解決宋徽宗書法研究的思維局限性。可以理解宋徽宗書法的形成過程中，其繪畫也發揮了不可忽視的作用，這種畫家立場的作用也使其書法藝術失去了應有的意趣。

注釋：

①康有為.萬木草堂論藝[M].榮寶齋出版社，2011：117.

②張端義.貴耳集[M].上海古籍出版社，2001：4283.

③鄧椿著，黃苗子點校.畫繼[M].人民美術出版社，1964：1.

④蔡絛撰，馮惠民，沈錫麟點校.鐵圍山叢談[M].中華書局，1983：5-6.

⑤沈尹默.書法論叢[M].上海教育出版社，1978：1.

⑥鄧白.趙佶[M].上海人民美術出版社，1998：234.

參考文獻：

[1]曹寶麟.中國書法史·宋遼金卷[M].江蘇教育出版社，2002.

[2]鄧椿.畫繼[M].黃苗子點校，人民美術出版社，1964.

[3]蔡絛. 馮惠民、沈錫麟點校.鐵圍山叢談[M].中華書局，1983.

[4]顧平.中國古代宮廷畫院考略[M].北京工藝美術出版社，2011.

[5]中國教育學會書法教育專業委員會編.中國書法發展史[M].天津古籍出版社，2010.

[6]盧輔圣.中國花鳥畫通鑒3·姹紫嫣紅[M].上海書畫出版社，2008.

[7]張端義.宋元筆記小說大觀·貴耳集[M].上海古籍出版社，2001.

[8]沈尹默.書法論叢[M].上海教育出版社，1978.

[9]施子清.書法經緯[M].紫禁城出版社，2011.

[10]鄧白.中國歷代畫家大觀·趙佶[M].上海人民美術出版社，1998.

[11]盧輔圣.姹紫嫣紅[M].上海書畫出版社，2008：3.

[12] 顧平.中國古代宮廷畫院考略[M].北京工藝美術出版社，2011：75.

[13]施子清.書法經緯[M].紫禁城出版社，2011：90.

[14]曹寶麟.中國書法史·宋遼金卷[M].江蘇教育出版社，2002：227.

【雷森林，山西省忻州師范學院美術系】